中央電視臺(tái)“少京賽”僅復(fù)賽階段的觀眾人次就達(dá)3億

電視戲曲節(jié)目為何也創(chuàng)高收視率

　　近年來，中央電視臺(tái)及地方臺(tái)推出了一系列戲曲類的綜藝節(jié)目，這些節(jié)目既能體現(xiàn)電視節(jié)目本身的特性，如打擂臺(tái)、PK，又能兼顧戲曲藝術(shù)本體，像《美猴王爭霸賽》《一鳴驚人》《2013尋找七仙女》《越女爭鋒》《首屆全國少兒京劇電視大賽》《非常有戲》等。這些節(jié)目不僅獲得戲曲界的認(rèn)可，更為電視臺(tái)帶來收視率的幾何倍數(shù)增長。中國劇協(xié)副主席羅懷臻說，《非常有戲》在東方衛(wèi)視播出的時(shí)候，甚至比一些熱播電視劇的收視率還高。為了探討找尋戲曲藝術(shù)在電視媒體中有效傳播的規(guī)律，日前，中國戲曲學(xué)院戲曲影視研究傳播中心舉辦了電視戲曲研討會(huì)，希冀使得戲曲能夠借助電視這一平臺(tái)，獲得新的傳播增長點(diǎn)，也使電視人能夠從戲曲藝術(shù)中汲取更多的靈感，研發(fā)出更加具有本土特色的節(jié)目形態(tài)。

　　看戲更看唱戲的人

　　要說今年在電視界引起最大反響的戲曲電視節(jié)目是什么？答案無疑是“少京賽”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅少京賽復(fù)賽階段的觀眾人次就達(dá)3億。在會(huì)上，少京賽執(zhí)行總導(dǎo)演錢皓也總結(jié)了創(chuàng)造收視奇跡的秘訣，他對(duì)少京賽的定位是“好看、好玩兒”。戲曲是一項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)，因此，對(duì)普羅大眾來說，戲曲總給人高雅的印象，看不懂的感覺，單是破除觀眾的這一僵化印象就不容易，更何況還要“好看，好玩兒”。正所謂醉翁之意不在酒，節(jié)目組把立意從戲曲轉(zhuǎn)移到兒童的成長問題上，以及成長過程中傳遞出的正能量和正面的價(jià)值觀，看點(diǎn)則是關(guān)注“戲曲背后的戲曲人”。在少京賽的舉行過程中，有一個(gè)現(xiàn)象出乎錢皓意料，那就是從不看戲的人看戲了，他說：“觀眾不一定是愛看戲，好多觀眾是從來沒有接觸過戲曲，更沒有接觸過京劇，但是打開電視以后一直陪伴大賽走到結(jié)束，我想是這些選手打動(dòng)了他們。我們?cè)^眾評(píng)委溝通，只要覺得參賽的孩子可愛，自己喜歡，就可以投票。”這無形中讓評(píng)委和觀眾除了看戲，更加看重唱戲者。錢皓說，比如有一個(gè)六七歲的孩子，曾因?yàn)槌瑫r(shí)被扣分，臨上場前，他去掉兩句，并且最終完成了唱段，這對(duì)他來說，是個(gè)挑戰(zhàn)，他完成后的喜悅比拿獎(jiǎng)還興奮。在這個(gè)故事中，評(píng)委和觀眾能看到孩子的努力和成長，這就是節(jié)目所傳達(dá)的正能量，也是少京賽的亮點(diǎn)和贏點(diǎn)所在。少京賽在決賽的第二階段引入了導(dǎo)師制，錢皓說，初衷是想讓京劇名家和我們這些可愛的孩子零距離接觸，這取得了非常好的效果。京劇名家們都沒有架子，一招一式教孩子，而且，他們各有各自的絕招。像張馨月老師，她每天到選手駐地，都會(huì)在桌上放一大堆零食。這些我們都記錄播出了，效果很好。同時(shí)，比賽也帶動(dòng)了這些孩子所在學(xué)校的京劇熱。

　　戲曲內(nèi)核 娛樂外殼

　　做電視節(jié)目追求收視率，戲曲藝術(shù)則要守護(hù)本體，兩者本來就很難兼容。這些年來，國內(nèi)的電視臺(tái)一直在不停地引進(jìn)國外的節(jié)目制作模式，像《中國達(dá)人秀》《中國好聲音》無不如此。然而，《一鳴驚人》的主編王敏卻發(fā)現(xiàn)，這些對(duì)戲曲節(jié)目都不靈。自己動(dòng)手，豐衣足食。俗話說，物以稀為貴，《一鳴驚人》向觀眾呈現(xiàn)了一些在電視上不常見的稀有劇種，比如剛剛錄制保定老調(diào)、云南的傣劇等。王敏說，目前來看，稀有劇種報(bào)名更加積極。

　　其實(shí)，總結(jié)成功的戲曲節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，無非是捋順二者的關(guān)系，如何讓收視率兼容藝術(shù)。中央電視臺(tái)戲曲和音樂頻道節(jié)目部副主任滕海濤說，盡管做的是戲曲節(jié)目，但我們畢竟探討的是娛樂節(jié)目，這其實(shí)是在研究電視的外在包裝和內(nèi)在的內(nèi)容之間的關(guān)系，比如我們研發(fā)了《越女爭鋒》和《非常有戲》。《越女爭鋒》是以戲曲的本體為內(nèi)核，以娛樂為包裝外殼。《非常有戲》則與它相反，以戲曲作為外殼，以娛樂為內(nèi)核，這是根據(jù)二者的辯證關(guān)系而定的。今年的《美猴王爭霸賽》更是具有電視節(jié)目形態(tài)、戲曲元素以及游戲互動(dòng)的內(nèi)容。總之，現(xiàn)在的戲曲節(jié)目逐漸向著選秀節(jié)目及真人秀的方向發(fā)展，比如2013年的第三季《越女爭鋒》更接近真人秀節(jié)目，戲曲藝術(shù)只是作為這檔賽事的碎片化的元素，我們重新用娛樂的手法進(jìn)行包裝整合，制作上更側(cè)重其電視節(jié)目屬性，這也是戲曲頻道的電視娛樂節(jié)目的基本走向。

　　中國劇協(xié)分黨組成員、副秘書長崔偉對(duì)此表示認(rèn)同，他說，戲曲和電視的結(jié)合肯定是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的，在電視節(jié)目中，戲曲不是第一位的，戲曲應(yīng)該向電視靠攏，而不是用戲曲改變電視，讓電視成為戲曲的仆人，這是不現(xiàn)實(shí)的。很多喜歡少京賽的觀眾，是由于他們對(duì)孩子的喜愛，而把遙控器定格在戲曲頻道上。同時(shí)，電視不同于劇場，鏡頭前的細(xì)節(jié)在熒屏前會(huì)被放大，崔偉說，以前我覺得戲曲的比賽最不好看的環(huán)節(jié)就是評(píng)委點(diǎn)評(píng)，因?yàn)樗麄儾欢美秒娨曊Z言，點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)的脫節(jié)則會(huì)拖慢整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏，崔偉建議戲曲人應(yīng)該敞開胸懷擁抱電視，學(xué)會(huì)搭電視的“順風(fēng)車”，實(shí)現(xiàn)雙贏。