中國（南昌）軍事題材電影創作會召開，專家認為

軍事題材電影當亮劍市場

　　多數軍事題材影片還是循著“確定題材—劇本創作—拍攝制作—營銷發行”的傳統模式，沒有一個統一的超前的部署，對于市場操作中的明星使用、檔期定位、目標觀眾的培養等都比較陌生。在軍事題材電影的市場化方面，《集結號》走在了前頭。

　　在世界電影版圖看來，軍事題材電影都是比較受歡迎的類型，它可以為觀眾帶來視覺奇觀和正面的價值觀，當然也有高票房。據悉，人稱“徐老怪”的香港著名導演徐克計劃翻拍樣板戲《智取威虎山》，讓人不禁好奇天馬行空的徐克會為觀眾帶來怎樣的想象力，這正說明中國軍事題材還大有潛力可挖掘。

　　中國觀眾對軍事題材電影向來情有獨鐘，從《閃閃的紅星》《紅色娘子軍》到《柳堡的故事》《大決戰》，再到《英雄兒女》《上甘嶺》，乃至《集結號》《殲十出擊》，軍事題材影片是百年中國電影不可或缺的一部分，它們展現的不僅是中國軍人保家衛國、浴血奮戰的光榮歷史，更是中國人民反抗壓迫、建設家園的輝煌歷程。

　　2013年，中國電影產業邁上新的臺階，影片產量超過800部，票房突破200億元，軍事題材影片在其中占很大比重。中國影協分黨組書記、駐會副主席康健民說：“根據中國影協主辦的惠民放映工程數據統計，在全年上萬次的電影公益放映中，超過50%的影片是軍事題材。正是因為軍事題材電影對基層群眾的獨特吸引力，使它成為電影惠民放映工程的首選。”為此，為了探討改革開放以來中國軍事電影的發展歷程和非凡成就，推動中國軍事電影產業的發展與繁榮，打造中國軍事電影精品，中共江西省委宣傳部、中共南昌市委、南昌市人民政府、中國影協、八一電影制片廠、中國文聯電影藝術中心聯合主辦的“中國（南昌）軍事題材電影創作會”日前在八一軍旗升起的地方——江西省南昌市舉行。

　　會上，軍事電影創作者和專家學者就中國軍事電影的現狀、存在問題和發展方向，中外軍事電影的比較和合作交流，中國軍事電影如何制造英雄偶像，如何傳播英雄主義的正能量和軍旅文化等相關問題進行了研討。

　　在新中國成立之前，明星、天一和聯華等老牌電影公司便拍攝了一系列的抗戰題材影片，如《八百壯士》《風雪太行山》等，在中國影協電影文學創作委員會主任張思濤看來，這是中國最早的軍事題材影片。因此，中國的軍事題材電影是一個有著良好傳統和完善的藝術手法的電影類型。眾所周知，早在《地道戰》《地雷戰》《小兵張嘎》等影片中，中國軍事題材電影的人物塑造、影像敘事都已經達到了非常成熟的地步，并深受觀眾喜愛。張思濤說，近年來，馮小寧拍攝的戰爭電影、張建亞的戰爭喜劇片也都超越并打破了“十七年時期”的豐碩成就和條條框框，而《血戰臺兒莊》等影片中正面表現國民黨的抗戰，這也是過去沒有過的。同時，電影人開始在電影中加入戰爭對人性的影響和摧殘，加入了愛情戲，并開始有了對反戰的思索，從類型上看，戰爭喜劇片和戰爭兒童片的數量也漸漸增多，煙火、特技、表演的水準都在提高。中國電影資料館節目策劃沙丹說，中國軍事題材電影的成就是相當突出的，上世紀50年代初，由石揮導演并主演的《關連長》最后便采用了好萊塢經常使用的“最后一分鐘營救”。

　　在近年的軍事題材電影的處理上，電影工作者更是提升了表現手法，一些頗具詩化風格的影像不斷亮相大銀幕，這其中的作者代表便是翟俊杰。中國藝術研究院影視研究所研究員趙衛防說，在現實題材的軍事題材影片中，最為人津津樂道的便是翟俊杰導演的《驚濤駭浪》中抗洪小戰士“過勞死”的那場戲。鏡頭先是對準了那個背著沉重沙袋的小戰士在泥濘里奔跑，本來正常速度的拍攝格變成了一倍的升格，之后又變為兩倍的升格。不斷升格鏡頭中的小戰士雖說是跑得很快，但是腿像灌了鉛一樣，還在掙扎著跑，最后慢慢倒下。之后，導演進入了更為寫意的敘事：一只拇指大的小青蛙，在他昏迷的時候，跳到小戰士沾滿泥的胳膊上，小青蛙蹦到小戰士面前，鼓著肚子看著他，他慢慢睜開眼睛，勉強向小青蛙點點頭，隨著小青蛙慢慢蹦走，縷縷鮮血從小戰士嘴里慢慢流淌出來。這種寫實與寫意相結合的手法，將小戰士犧牲前的這種感情放大，展現了他的內心，也表現出了創作者的深深情感。

　　可以說，中國軍事題材電影的成就是突出的。但是，不能否認的是，現在的軍事題材電影很難復制當年的那種萬人空巷的場面，甚至有的觀眾對軍事題材電影還產生了反感。是觀眾不愛看軍事題材電影了嗎？顯然不是，從《集結號》的高票房和良好的口碑便可見一斑。那么現在軍事題材電影的癥結又在哪里？八一電影制片廠研究室研究員張東說，多數軍事題材影片還是循著“確定題材—劇本創作—拍攝制作—營銷發行”的傳統模式，沒有一個統一的超前的部署，對于市場操作中的明星使用、檔期定位、目標觀眾的培養等都比較陌生，比如，對軍事電影中的明星效益就利用不夠。早期新中國的軍事電影中，有一大批觀眾十分熟悉和喜愛的軍人形象，像王心剛、張勇手、孫道臨、于洋等都曾塑造過令人難忘的軍人形象，并因此成為家喻戶曉的明星。現在，軍事片明星十分稀缺，而且年齡多在中年以上，青春、活潑、充滿激情又不失智慧、堅毅、果敢的年輕軍人形象很難尋覓，而這類形象卻是最受市場和觀眾青睞的。商業電影的一個重要環節是明星使用，甚至出現“粉絲電影”創造票房奇跡的案例，軍事電影的差距卻非常明顯。在現有的一線男演員中，能夠將演員與耀眼的軍人形象綁定在一起，讓觀眾兩者都記住的更是少而又少，這難免會影響觀眾對軍事電影的關注。同時，抗日戰爭題材的影視作品中出現的“神劇”、“雷劇”，不顧歷史真實，編造毫無生活依據的情節，說著一點兒時代感都不沾的臺詞，名為創新，實際上在污染著銀幕熒屏。