歌唱讓她永遠年輕——記我國著名歌唱家、聲樂教育家郭淑珍

郭淑珍近影

　　她是柴科夫斯基著名歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中的塔吉雅娜，她的一曲《黃河怨》曾紅遍大江南北，她培養(yǎng)了孟玲、方初善、鄧韻、溫燕清、張立萍、王秀芬、韓芝萍、潘淑珍、鄭莉、王靜、幺紅、李國玲、柯綠娃、吳碧霞、孫礫等一大批享譽海內(nèi)外的優(yōu)秀歌唱家，她就是我國著名歌唱家、聲樂教育家、中央音樂學(xué)院聲歌系教授郭淑珍。

　　中西貫通探索民族聲樂

　　1927年出生于天津的郭淑珍，從小喜愛唱歌，中學(xué)時代曾積極參加業(yè)余歌詠活動。1946年她考入北平國立藝術(shù)專科學(xué)校音樂系，隨美籍教師漢基夫人學(xué)習(xí)聲樂。1949年10月，她同藝專音樂系一起并入新成立的中央音樂學(xué)院，師從沈湘教授。1952年郭淑珍本科畢業(yè)并留校任教，翌年，作為國家選派的第一批留蘇調(diào)干生，赴莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)歌劇與音樂會演唱，師從蘇聯(lián)人民藝術(shù)家卡杜爾斯卡亞教授。留學(xué)期間，她成功主演了柴科夫斯基著名歌劇《葉甫根尼·奧涅金》和普契尼的《繡花女》，受到當(dāng)?shù)貦?quán)威專家和媒體的好評。同時，她還在第五屆（1955年）、第六屆（1957年）世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)古典歌曲比賽中，分獲三等獎和一等獎（金質(zhì)獎?wù)拢?958年她以優(yōu)等生的成績畢業(yè)，并榮獲“歌劇和音樂會優(yōu)秀歌唱家”稱號。她的名字被鐫刻在莫斯科音樂學(xué)院的金榜上，成為唯一獲此殊榮的中國音樂家。1959年郭淑珍載譽歸國回母校執(zhí)教，并成為中央歌劇舞劇院的一名歌唱演員。除了教學(xué)，郭淑珍長期活躍在音樂舞臺，她曾在國內(nèi)多個城市舉辦獨唱音樂會，受到周恩來總理等國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度贊揚；也曾隨中國藝術(shù)家代表團、中國青年音樂家演出團等多個國家文化代表團赴歐洲、美洲、亞洲的多個國家和我國港澳地區(qū)訪問演出，好評如潮。

　　作為新中國培養(yǎng)的第一代女高音歌唱家，郭淑珍雖然學(xué)的是美聲唱法，喝的是“洋”墨水，但她卻一直都很重視民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展。她認為，聲樂表演和教學(xué)不應(yīng)該有狹隘的民族概念，美聲唱法和民族唱法雖然有所不同，但藝術(shù)卻是相通的。藝術(shù)的最高境界是真善美，唱歌不僅要把字吐清楚，把意思表達準(zhǔn)確，更重要的是要把感情抒發(fā)出來。她借鑒中國傳統(tǒng)聲樂技法，根據(jù)中國語言的聲韻特點，創(chuàng)造性地解決了用美聲唱法演唱中國歌曲時普遍存在的發(fā)聲、吐字和行腔之間的矛盾和問題。她的演唱吐字清晰，融情于聲，聲情并茂，形成了獨具特色的演唱風(fēng)格。她曾在中南海為毛主席演唱歌劇《小二黑結(jié)婚》中的那個著名唱段“清粼粼的水來藍瑩瑩的天”，也曾以一首懷念周總理的歌曲《敬愛的周總理》，令世界著名指揮家小澤征爾淚流滿面。小澤征爾后來在接受香港《大公報》采訪時激動地說，“這位女高音的獨唱，與其說是追悼一位政府高級官員，毋寧說是比喪失了自己的父親還要悲慟……郭淑珍的表現(xiàn)力在中國音樂家中達到了最高的水平”。

　　上世紀(jì)70年代中后期，郭淑珍演唱的《黃河怨》（《黃河大合唱》中著名唱段）曾享譽全國。1975年，當(dāng)郭淑珍接到參加中央樂團復(fù)排演出《黃河大合唱》的通知時，正和中央音樂學(xué)院師生一起在京郊昌平“開門辦學(xué)”。多年不唱歌了，她對自己沒有信心，整整三天都睡不好覺，把歌詞一句一句像過電影一樣在腦子里放。后來中央音樂學(xué)院老院長趙沨的一句話點醒了她，讓她把注意力都投入到了歌曲的感情上。為了能夠充分表達歌曲所反映的思想內(nèi)涵，讓真摯的情感打動觀眾，郭淑珍從幾個方面做足了功課：她認真閱讀了冼星海《黃河大合唱》的創(chuàng)作札記，聯(lián)想到了自己小時候日本鬼子轟炸的情景；她還借鑒了俄羅斯民歌中用輕聲表現(xiàn)俄羅斯婦女內(nèi)心痛苦的演唱手法和現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中李勇奇母親哭訴家史時的表達方式。正是這種強烈而真誠的情感，再加上她那純美而富有穿透力的聲音、清晰的吐字和對氣息很好的控制，使這首凄美悲切、如泣如訴的哀歌，感動了成千上萬的中國人。郭淑珍后來回憶說，當(dāng)她在舞臺上唱完這首歌時，發(fā)現(xiàn)自己的手都是冰涼的。演出結(jié)束后指揮李德倫對她說：“你把我唱哭了。”其實，現(xiàn)場被這首歌深深打動的不僅是李德倫，當(dāng)年《黃河大合唱》復(fù)排演出的舞臺監(jiān)督、中國歌劇舞劇院副院長金紀(jì)廣如今說起那個令人難忘的歷史瞬間依然激動萬分：當(dāng)時大家的心情都十分壓抑，那天當(dāng)身穿藏藍色演出服、像雕塑一樣站在舞臺上的郭淑珍，用凄婉而悲怨的聲音唱出“風(fēng)啊”的時候，我的眼淚刷地一下就掉了下來。而當(dāng)歌曲結(jié)束時，我發(fā)現(xiàn)臺下很多觀眾也都和我一樣潸然淚下。“這天籟般的歌聲和發(fā)自肺腑的真摯情感，真的是讓大家久違了。”

1957年在歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中扮演女主角塔吉雅娜 

　　因材施教嘔心瀝血

　　郭淑珍的前半生，可以用“歌聲飄四海”來形容，而她的后半生則是“桃李滿天下”。郭淑珍在教學(xué)上最突出的一個特點就是中西結(jié)合、因材施教，可謂是不拘一格降人才。郭淑珍憑借自己豐富的舞臺實踐和教學(xué)經(jīng)驗，憑著相信科學(xué)的勇氣和對藝術(shù)的執(zhí)著精神，曾做出了許多在聲樂界引起轟動的事情。

　　吳碧霞原本是中國音樂學(xué)院的一名民族聲樂專業(yè)學(xué)生，年紀(jì)輕輕即已蜚聲歌壇。1998年，她在攻讀碩士學(xué)位時，該院院長、著名聲樂教育家金鐵霖教授希望她能夠接受一些美聲訓(xùn)練，并為她聘請郭淑珍教授擔(dān)任碩士導(dǎo)師。郭淑珍經(jīng)過對其嗓音條件的考查、分析，憑借自己多年的執(zhí)教經(jīng)驗，從她的具體情況出發(fā)，采用美聲的技術(shù)、方法施以教學(xué)。在郭老師的精心調(diào)教下，吳碧霞學(xué)習(xí)美聲唱法不到兩年，就在多項重要國際比賽中獲得大獎。

　　郭淑珍的另一個傳奇故事是為現(xiàn)任美國大都會歌劇院的簽約演員鄧韻改聲部。上世紀(jì)70年代初，廣州軍區(qū)歌舞團獨唱演員鄧韻以一曲花腔女高音《毛主席關(guān)心咱山里人》而小有名氣，但是贊美之聲并不能醫(yī)治她心中難言的痛苦，她唱了多年的女高音，越唱越吃力，患了嚴(yán)重的職業(yè)病——雙側(cè)聲帶小結(jié)，每演出完一次要休息兩天才能再唱。她曾一度失去歌唱的信心，多次打報告請求改行。后來單位派她到北京拜師以解決演唱中的問題，幾經(jīng)周折她最終找到郭淑珍。郭老師起先并沒有答應(yīng)，因為她覺得鄧韻已是一名較為成熟的歌唱演員，而要讓她重新調(diào)整自己的演唱方法，不知她是否能夠適應(yīng)，也不知最后的效果會怎樣。面對郭淑珍的顧慮和猶豫，鄧韻軟磨硬泡地堅持了很長時間，直到郭老師把她收入門下。經(jīng)過對鄧韻的觀察，郭淑珍坦率地給她指出：“你的聲音條件不錯，但不會唱，發(fā)聲有問題。”郭老師首先糾正鄧韻的演唱方法，對她施以科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練。半年后，鄧韻的喉門打開了，呼吸通順了，共鳴位置找到了，聲音寬厚了，歌唱起來不再痛苦了，顯示出自己的聲音本質(zhì)。根據(jù)聽覺經(jīng)驗，郭老師判斷她應(yīng)是女中音，于是便帶她去做嗓音檢查，檢查結(jié)果表明，鄧韻的聲帶結(jié)構(gòu)確實屬于女中音。因此，郭老師建議她改聲部。這一舉措在當(dāng)時的聲樂界引起不小震動，很多人都認為不可思議。郭淑珍在恩師、著名聲樂教育家沈湘教授的支持下，頂住輿論的壓力，繼續(xù)對鄧韻進行艱苦的訓(xùn)練。鄧韻也克服了生理和心理的障礙，與老師密切合作。經(jīng)過技術(shù)上的重新改造，當(dāng)鄧韻以女中音的身份重新登臺演唱時，面貌煥然一新。她驚喜地感到自己的歌唱更加自如了，音色有了光澤，音域也明顯增寬。而這種鮮明的變化，也令眾人驚嘆不已。鄧韻逢人便說：“是郭老師給了我第二次藝術(shù)生命。”

　　在聲樂教學(xué)中，教師比較偏重于感覺和經(jīng)驗，習(xí)慣于以自己的聽覺判斷學(xué)生的演唱，而學(xué)生則憑著自己的感覺和愛好歌唱，這就很容易引起聲部的誤判。郭淑珍認為聲樂表演也是一門科學(xué)，她一改以往聲樂教學(xué)片面強調(diào)聽覺經(jīng)驗的弊端，將聲樂教學(xué)與藝術(shù)嗓音醫(yī)學(xué)相結(jié)合，使聲部確定這一關(guān)系到教學(xué)成敗、關(guān)系到演唱者藝術(shù)生命的關(guān)鍵問題得到較好解決。在郭淑珍的學(xué)生中還有多人改聲部成功了，“聲部判斷及其訓(xùn)練”這一教學(xué)成果曾在1997年被教育部評為全國優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎。

1975年在首都體育館演唱《黃河怨》 

　　為歌劇事業(yè)殫精竭慮

　　早年在俄羅斯留學(xué)時曾主演過歌劇的郭淑珍，一直有著一個濃得化不開的歌劇情結(jié)。歌劇是一門綜合藝術(shù)，最能體現(xiàn)一個國家的藝術(shù)實力。隨著經(jīng)濟的發(fā)展和國家文化大發(fā)展大繁榮戰(zhàn)略的提出，各地都在建大劇院，可是卻鮮有歌劇的演出。原因很多，其中最重要的一點就是歌劇表演人才的缺乏。歌劇演員不僅要有唱功，還要會肢體語言和舞臺形象的塑造，同時更要具有豐富的文化修養(yǎng)。優(yōu)秀歌劇演員的稀缺可以說是一個世界性的問題。郭淑珍認為，培養(yǎng)歌劇人才是聲樂教師和音樂學(xué)院義不容辭的責(zé)任。歌劇人才的培養(yǎng)單靠課堂教學(xué)是很不夠的，他們還需要一定的舞臺實踐。然而排演歌劇需要大量的人力、物力、財力和時間的保障，音樂學(xué)院是教學(xué)單位，有些條件還不具備。但郭淑珍的性格是，只要認定的事情就一定要堅持做下去。2007年她創(chuàng)建了中央音樂學(xué)院歌劇中心，迄今已成功用原文排演了《萊托的仁慈》《茶花女》《魔笛》《蝴蝶夫人》和《奧涅金》五部歌劇。劇組在北京、上海、廣州、福州等國內(nèi)多個城市的著名劇院（國家大劇院、天橋劇場、北京音樂廳、中山音樂堂、21世紀(jì)劇院、上海東方藝術(shù)中心、廣州星海音樂廳、天津大劇院、廣州大劇院、福州大劇院等）演出，受到業(yè)內(nèi)人士和廣大觀眾的好評。其中，《奧涅金》曾于2010年赴俄羅斯參加在莫斯科舉辦的中俄“漢語年”活動，并在文化部舉辦的首屆中國歌劇節(jié)（2011年）上獲得6項大獎。為紀(jì)念意大利著名作曲家威爾第誕辰200周年，該“中心”于11月下旬?dāng)y經(jīng)典歌劇《阿伊達》赴寧波、福州、深圳巡演，擔(dān)任主要角色的既有著名歌唱家王秀芬，也有已成為年輕教師和職業(yè)演員的吳艷彧、謝天、孫媛媛、宋灃潤、宗師、馮國棟、蔡俊軍等，更有徐森、賀群、金久湝這些尚在音樂學(xué)院讀書的研究生，演出獲得了良好的社會反響和贊譽，學(xué)生們也通過舞臺實踐得到了鍛煉和成長。

　　每次排演歌劇，郭淑珍都身兼多個角色，從對演員的聲樂指導(dǎo)到舞臺上的導(dǎo)演排戲，從與學(xué)院內(nèi)部相關(guān)部門的工作協(xié)調(diào)到和演出劇場的合同簽訂，從海報、宣傳冊的制作到與合作單位的聯(lián)系洽談，她都親力親為，事無巨細。她做事的嚴(yán)謹和高規(guī)格，也感染著身邊的每一個人。因為她太熱愛歌劇這個事業(yè)了，她希望通過自己的努力，為學(xué)生們搭建一個藝術(shù)實踐的平臺。

　　在留學(xué)回國任教之日郭淑珍就曾告誡自己：“要對得起事業(yè)，對得起自己，把自己的東西貢獻出來，就是最大的幸福。”工作給她帶來幸福和快樂，歌唱讓她永遠年輕。