《口袋里的中國故事》劇照。中國兒藝提供

　　作為“2014中華優秀傳統文化年”的開篇之作，中國兒藝青年主創團隊全新打造的《口袋里的中國故事》，將于12月21日在中國兒藝假日經典小劇場首演。首輪演出將一直持續到2014年1月底。

　　“我有一個神奇的口袋，它能讓人忘掉煩惱。那是不可思議的口袋，它能讓人快樂開懷……”《口袋里的中國故事》從眾多中國經典小故事中選取大家耳熟能詳的“曹沖稱象”、“司馬光砸缸”、“路不拾遺”、“孔融讓梨”、“鄰女分光”五個中國故事做基礎，講述快樂的熊家四口在生活中遇到了難題，在熊爸爸的帶領下，每個人都學會用口袋里的中國故事解決難題，并對幸福有了新的定義。該劇是中國兒藝首次將多個中國經典故事集中搬到舞臺，在現代生活中講述優秀傳統故事。

　　如何講好中國故事，這是近來我們頻頻聽到的、文藝界及各藝術門類都在求解的重要問題，而如何給孩子講好中國故事，無疑也是長期困擾兒童戲劇界的難題所在。

　　“五個故事，我用五種方式講述。我希望用小孩的、現代的、趣味的方式，來解讀我們多年以前的中國傳統思想品格。比如‘曹沖稱象’中，我更多的是運用小孩子過家家的形式來講故事。”首次獨立執導兒童劇的中國兒藝優秀青年演員、在《伊索寓言》中曾擔任主演及副導演的廖偉坦言自己的創作手段。他介紹，“司馬光砸缸”會側重家庭互動，“鄰女分光”是采用兒童歌舞劇來呈現，“孔融讓梨”中會看到梨的大量擬人化表演，“路不拾遺”則會有類似于周星馳那種把表演做到極致的無厘頭風格展現。

　　用“情理之中意料之外”的方式來講這幾個人們耳熟能詳的故事，這是廖偉的目標，也是他面對的挑戰。廖偉透露，中國兒藝小劇場的定位是實驗劇場，就是鼓勵不斷嘗試新的、先鋒的創作。該劇的全新講故事方式正是他們這一年輕的主創作團隊創新實驗的新實踐。

《口袋里的中國故事》劇照。中國兒藝提供

　　“我總在找一種狀態，可能是生活的一種樂觀態度，我想輕松和想象是我們這部戲最大的特點。其實以前我們是不是太低估了孩子的想象力，不要擔心看不懂，只要說清楚了，孩子的想象力常常比大人要豐富得多，他們的很多思維會比成人更敏捷。面對這樣的現實，我們的戲劇觀念、形式必須要變，但我們的根不能變，也就是說我們的邏輯不能變、戲劇性不能變。”廖偉表示，輕松、幽默、自然、互動和親和力是他執導這部戲的關鍵詞，因此時尚搞笑的元素會被有意融入劇中。“但是，創新卻不能太‘飛’，即越出邏輯，越出戲劇性，越出要講的是什么等戲劇的根本。”廖偉說。

　　“兒童劇主體是對面孩子，但我希望不僅是孩子，陪他們走進劇場的父母、爺爺奶奶也能夠看到這部戲的趣味，能夠感同身受，體會到傳統的中國文化離我們每一個家庭并不遠，它能解決我們生活中的很多問題”。廖偉如是強調該劇的內核。他表示，現實與舞臺一定要接軌，否則就如同腳不著地。而他期待的是，孩子及家長在歡樂中能從“曹沖稱象”中體會到善于動腦筋，從“司馬光砸缸”中感受做事不要慌張，從“路不拾遺”中學習拾金不昧，在“孔融讓梨”中懂得分享，在“鄰女分光”中學會謙讓等中華傳統美德。“每個故事有一個核、一個點，把它拎出來，讓觀眾在劇場里寓教于樂，在笑的同時獲得智慧，走出劇場時還留有一些對于中國傳統思想文化的共鳴，就夠了。”廖偉說。

《口袋里的中國故事》劇照。中國兒藝提供

　　但是，五個故事五個點，會不會過于分散、凌亂？廖偉介紹，為了克服這一問題，該劇有意強化熊家四口的生活邏輯和家庭觀念，用熊家四口的“神奇口袋”將這五個故事串聯到一起來。事實上，這其中潛藏了廖偉的著力之處，“我會有意地將熊家四口的表演狀態節奏提快。以前的劇都是線穿點，現在我強化的是一個個點，讓觀眾覺得一直在一種跳躍地感受中，去體會所有有趣的和戲劇狀態的極致化。在戲劇最后收尾時，我又以一種像電影倒敘的方式，用閉幕歌把這五個故事又串了一遍，也就是用熊家的大故事把五個小故事包起來，讓觀眾獲得一種整體感。”（記者 喬燕冰）