中國第15屆國際攝影藝術展“女性”主題類金獎作品《漁家女》（孫長健攝）

　　多媒體影像的發展，是攝影在新的科技、傳媒等條件下產生種種新變化的一個生動例證

　　多媒體影像開始頻頻閃現于各大主流攝影活動，成為今年攝影界的重要現象之一。

　　這其中最具標志性的事件，當屬今年1月進行第二階段評選、5月在廣東南海正式展出的第24屆全國攝影藝術展覽首次設立“多媒體”類別。作為中國攝影界歷史最悠久、規模最大的全國性攝影活動，全國攝影藝術展覽將多媒體與傳統的紀錄、藝術和商業幾大類別并列，標志著多媒體正在逐漸進入中國主流攝影的視野。本屆國展的多媒體類別，共收到來稿255件，最終評出金質收藏作品《青春思密達》等共計20件入選作品，在一定程度上體現了當前中國的多媒體影像的發展現狀和水準。

　　另一次大規模的多媒體影像呈現則見于今年10月舉行的首屆北京國際攝影雙年展上。在這個號稱中國“最當代”的攝影展上，在學術方面追求探尋攝影語言與觀念的進步，“2009年以來的中國新攝影”、“地圖上的點——文化空間的沖突表征”、“爆名展——來自青年策展人的提名”等其中幾個展覽現場展示的，大量運用多媒體手段創作的作品，讓普通觀眾目不暇接，甚至疑問連連：這也叫攝影？

　　其實，這樣的疑問，從多媒體影像誕生的那一刻起，在專業領域也一直都沒有停息過。這種綜合運用照片、視頻、音頻等手段的攝影形式，讓作品動了起來、響了起來，打破了人們對傳統攝影藝術靜態、無聲的印象。它包含了照片PPT、音樂MV等多種藝術手段，雜糅了微電影、動漫、紀錄片等多種藝術元素的藝術種類，似乎正變得和影視越來越像。有鑒于此，11月在浙江麗水舉行的中國第15屆國際攝影藝術展覽上，頗有意思地舉行了一場“流媒體時代——‘雙影’國際高端論壇”，將攝影人和電影人聚到了一起，共同探討兩個都帶“影”的藝術門類在發展之初和新的時代條件下的某種共同之處，給今年的攝影界留下了“一段佳話”。

　　多媒體影像的發展，正是攝影在新的科技、傳媒等條件下產生種種新變化的一個生動例證。當前，視覺文化蓬勃興起，攝影已經實現了大眾化和日常化，其內涵在不斷深化、外延在不斷拓展；攝影創作的理念更加豐富，手法更加多樣；新傳播環境也為攝影提供了更加廣闊的平臺、更加迅捷的通道。如何針對當下攝影創作實際，進行理論創新，以適應新形勢的發展，是擺在攝影理論工作者面前的重要課題。11月底在廣東長安舉行的第十一屆理論研討會，就圍繞這些相關話題展開了討論，以期對當前和今后的攝影實踐做出梳理，并發揮理論的指導意義。

　　不管如何發展變化，攝影的第一功能，也是最本質的功能，還應該是記錄

　　在今年眾多的攝影展中，“隱沒地——上圈組村民與藝術家的影像實驗”大型攝影展算得上是最特別的一個。

　　這個展覽是中國文聯、中國攝協等主辦的第三屆全國農民攝影大展活動的一部分成果。展覽展示了2012年12月至2013年3月，80多位攝影家、作家、導演、理論家等志愿者，帶著數十部相機，分批次進入寧夏回族自治區西吉縣沙溝鄉陽莊村上圈組，和當地29名沒有任何拍攝經驗的村民一起進行的影像記錄與表達實驗。所有參與者進行的是自由的記錄，不做任何前提性的規定。而由展覽引發的“元影像”話題，則在業界持續發酵。

　　在今年6月于吉林長春舉行的第三屆全國農民攝影大展活動期間，主辦方邀請眾多攝影評論家、攝影家、獲獎者和農民代表一同進行了題為“攝影與生活”的座談會。會上，就展覽引發的“攝影是否能記錄生活”話題，與會人員展開了一場激烈的對話。今年10月，中國攝協理論委員會又在大連舉辦學術研討會，提出影像回歸本體，打破攝影各種條條框框即所謂“九宮格”的概念，將“元影像”的討論進一步引向了深入。

　　其實，不管如何發展變化，攝影的第一功能，也是最本質的功能，還應該是記錄。不管攝影有多少種類，哪怕像多媒體影像這樣能動起來、能發出聲，但最能打動我們的，還是那些記錄時代、記錄生活、散發著恒久記憶光芒的老照片。今年年底，攝影界期盼已久的中國攝影展覽館正式開館，首展推出“同筑中國夢 百年跨越史——中國攝影與科技”大型影像展。展覽展出的形形色色的感光材料與技藝，還有多種國產品牌和型號的相機，特別是“新華典藏與中國典藏”部分展出的新華社和中國攝協整理的中國各個時期具有代表性的攝影家的代表作，讓每一位觀眾從歷史的高度，從攝影史的脈絡，體會了攝影圍繞“記錄”所作的努力，以及由此體現的價值。

　　盡管近年來屢屢出現影像造假事件，但相信隨著今年中國攝協和中國新聞攝影學會聯合制定推出的關于新聞紀實類影像乃至可以放大到所有紀實類攝影作品的技術處理規章——《新聞紀實類數字照片處理技術規范》 的落實，影像的真實性原則將得到進一步維護，它的記錄價值也將更充分地得到體現。