箜篌重生三十年

——記華人女作曲家箜篌新作專場(chǎng)

同宗同族的豎琴與箜篌（右）重奏

　　箜篌是世界上最古老的樂(lè)器之一，曾一度失傳，今天呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)調(diào)箜篌僅有30年歷史，可謂是箜篌的當(dāng)代重生。表現(xiàn)力豐富、音色突出的箜篌一般較少在民族樂(lè)隊(duì)中出現(xiàn)，在現(xiàn)今國(guó)內(nèi)舞臺(tái)民樂(lè)不大被重視的情況下，新創(chuàng)箜篌音樂(lè)作品也就少之又少。日前，由華人女作曲家協(xié)會(huì)與中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)樂(lè)系主辦的華人女作曲家箜篌新作專場(chǎng)演出，由箜篌演奏家魯璐演奏全部作品，這也是箜篌重生三十年來(lái)首場(chǎng)原創(chuàng)新作品音樂(lè)會(huì)。李一丁、王強(qiáng)、何冰頤、張寧、蘇凡凌、劉青、高原七位作曲家的箜篌新作無(wú)論在創(chuàng)作觀念、作曲思維、樂(lè)曲選題、音樂(lè)形態(tài)、演奏手法以及樂(lè)器組合形式上，都令人耳目一新。

　　不泥古又有創(chuàng)意

　　以往箜篌曲的題材和基本音調(diào)多古曲改編，更多是古箏曲在箜篌上的翻版。作曲手法幾乎都是傳統(tǒng)古曲創(chuàng)作風(fēng)格的繼承，很少有人用現(xiàn)代創(chuàng)作技法來(lái)表現(xiàn)箜篌；演奏形式又多為獨(dú)奏，很少與其他樂(lè)器組合的室內(nèi)樂(lè)形式。而這次女作曲家七部作品全部新創(chuàng)，其中五部為重奏或彈唱或小樂(lè)隊(duì)形式。

　　《霸王別姬》是一個(gè)家喻戶曉的古老題材，但以箜篌與打擊樂(lè)、竹笛組合形式來(lái)表現(xiàn)楚霸王與虞姬的生死之戀，卻不曾有人嘗試。作曲王強(qiáng)在這部作品中采用交響樂(lè)創(chuàng)作思維，又利用復(fù)調(diào)手法將箜篌、竹笛及中國(guó)京劇鑼鼓經(jīng)中的幾件色彩性很強(qiáng)的中國(guó)樂(lè)器，進(jìn)出自如、層次清晰地組合在一個(gè)嚴(yán)格的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)里。作品中，箜篌不是以協(xié)奏曲中的領(lǐng)奏形式出現(xiàn)，而是作為交響音畫(huà)中的一個(gè)聲部。復(fù)雜多變的鑼鼓點(diǎn)和竹笛的綿長(zhǎng)清麗，則在時(shí)緊時(shí)慢中富有戲劇性地表現(xiàn)了人物的情緒和不同場(chǎng)景。作者運(yùn)用中國(guó)民族樂(lè)器豐富的表現(xiàn)力和西方交響樂(lè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作結(jié)構(gòu)，為觀眾展現(xiàn)了一部完整的中西合璧的小型箜篌室內(nèi)樂(lè)作品。

　　李一丁的大提琴與箜篌重奏曲《古格里王國(guó)》，用了多年前她在西藏阿里地區(qū)采集到的當(dāng)?shù)夭貞蛞粽{(diào)和旋律，將少數(shù)民族音樂(lè)語(yǔ)言運(yùn)用到漢族傳統(tǒng)樂(lè)器箜篌作品中，在她之前大約沒(méi)有人這樣嘗試。而箜篌在定弦上的局限性，也增加了將藏戲特殊調(diào)式運(yùn)用到箜篌演奏上的難度。但當(dāng)大提琴深情地拉出古格里王國(guó)有些蒼茫的主旋律，箜篌與之相互呼應(yīng)，兩把樂(lè)器之間無(wú)論演奏方式上的拉弦與彈撥、音樂(lè)形態(tài)上的線與點(diǎn)以及音色上渾厚深沉與清麗靈秀等所有差異，被作者發(fā)揮得游刃有余，又在對(duì)比中恰到好處地得到統(tǒng)一。觀眾很容易在調(diào)性明確且富有藏族音樂(lè)色彩的二聲部旋律中，捕捉到作品的內(nèi)涵，隨著音樂(lè)遙想那沉寂在荒原上的古國(guó)遺址。

　　傳統(tǒng)美學(xué)有繼承

　　在把握箜篌音樂(lè)的風(fēng)格和意境上，七部作品盡管內(nèi)容題材各異，甚至都不同程度地運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，但這些現(xiàn)代箜篌作品從美學(xué)角度看，都繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓及境界，典雅、空靈、詩(shī)意，真正實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代作曲家在這件古老樂(lè)器上的繼承與創(chuàng)新。

　　彈唱是中國(guó)古時(shí)最常有的一種演出形式，演奏者自彈自唱的內(nèi)心獨(dú)白，多是因情而吟，孤芳自賞。一向新銳的加拿大作曲家何冰頤，此次做回古人，以箜篌彈唱形式，表達(dá)對(duì)人間至愛(ài)千里共嬋娟這一亙古不變題材的美好贊頌。原作為演奏者自彈自唱，魯璐卻邀來(lái)昆曲男旦董飛與自己合作完成這首《嬋娟詠嘆》。于是，舞臺(tái)上，昆曲的典雅音韻，箜篌靈動(dòng)清麗不斷變化的音色，加之董飛舞動(dòng)水袖或急或徐，在動(dòng)與靜中，多維度多層面地呈現(xiàn)出一個(gè)女子含蓄多情對(duì)愛(ài)的向往。兩位表演者的二度創(chuàng)作實(shí)在是神來(lái)之筆，為原曲添彩不少。

　　張寧創(chuàng)作的箜篌獨(dú)奏《潤(rùn)》，作為開(kāi)場(chǎng)第一首作品，給了整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)很有光彩的一個(gè)亮相。作品以水之潤(rùn)澤，表現(xiàn)了內(nèi)心的平和濕潤(rùn)，作曲家充分調(diào)動(dòng)了箜篌各種演奏手法和表現(xiàn)力，曲風(fēng)典雅溫婉細(xì)膩，意境寧?kù)o空靈，保持了作曲家一直以來(lái)自然清新流暢的創(chuàng)作風(fēng)格。“小字輩”作曲家高原的作品《散歸，散去，散云天》是音樂(lè)會(huì)中唯一采用小樂(lè)隊(duì)形式與箜篌組合。她在音樂(lè)中，以一個(gè)西安人對(duì)古城遍地盛開(kāi)燦若云霞般的石榴花的贊美，隱喻地表現(xiàn)了對(duì)唐明皇與楊貴妃一段愛(ài)情悲劇的感嘆與傷感。

　　演奏技巧有開(kāi)拓

　　此次七位作曲家只有張寧一人之前寫(xiě)過(guò)箜篌作品，其他六人都是在與魯璐的反復(fù)交流中，學(xué)習(xí)了解并掌握了箜篌的基本演奏特性。也許正是因?yàn)闆](méi)有任何框框束縛，各位女作曲家在設(shè)計(jì)自己的作品時(shí)，充分調(diào)動(dòng)了對(duì)箜篌音色、韻味、表現(xiàn)力以及形式感上的想象力，演奏手法因此也得到多方面的開(kāi)掘。

　　盡管第一次接觸箜篌樂(lè)器，臺(tái)灣作曲家蘇凡凌創(chuàng)作之前，曾于網(wǎng)絡(luò)上與魯璐多次交流。因?yàn)槭强图胰耍眢蟮囊羯屗匀宦?lián)想到一首客家民謠《落水天》，于是，落雨的變化自然落到譜紙上，或稀落或稠密，從一個(gè)個(gè)小小雨滴由外而內(nèi)，大大小小渲染出心境與情緒，音樂(lè)層次清晰地鋪開(kāi)，發(fā)展，最終形成一首獨(dú)奏曲的格局。由于客家音樂(lè)的特殊調(diào)式，蘇凡凌要為箜篌重新定調(diào)調(diào)弦，而由此產(chǎn)生對(duì)音色及音樂(lè)形態(tài)的想象力，也就隨之在《落水天》的原始動(dòng)機(jī)上不斷地豐富起來(lái)。

　　如果說(shuō)李一丁的作品是在點(diǎn)與線中找到一個(gè)非常富有對(duì)比性的樂(lè)器組合，那么，年輕的劉青恰恰選擇了箜篌與豎琴兩件原本同宗同族的樂(lè)器創(chuàng)作了重奏曲《點(diǎn)軌跡》，富有挑戰(zhàn)性地刻意在點(diǎn)與點(diǎn)之間尋求無(wú)限的可能性，比較箜篌與豎琴在經(jīng)歷中西不同文化浸潤(rùn)后之間的異同。僅僅這個(gè)創(chuàng)意，即吊足了觀眾的好奇心和想象力。這首作品是此次音樂(lè)會(huì)中唯一一部純技術(shù)性探索作品，它顯示了作者在多聲部音樂(lè)空間上的把握和想象力上立體式復(fù)調(diào)思維的優(yōu)勢(shì)，又一次突出展現(xiàn)了劉青一貫追求的創(chuàng)作風(fēng)格：簡(jiǎn)約，理性，很有設(shè)計(jì)感。

　　當(dāng)然，這臺(tái)作品的成功不能不提到一個(gè)人——青年箜篌演奏家魯璐。當(dāng)初，如果沒(méi)有李一丁與魯璐對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不謀而合的創(chuàng)意以及一拍即合的合作，女作曲家也許沒(méi)有可能在箜篌的開(kāi)拓上，為中國(guó)樂(lè)庫(kù)留下這些十分有價(jià)值的新作品。魯璐被稱為“演奏家型的學(xué)者”，彈古箏出身的她演奏風(fēng)格大氣飽滿富有激情，在箜篌演奏手法和表現(xiàn)力上有很大開(kāi)掘和拓展，她對(duì)女作曲家們的新作品有較好的理解和二度創(chuàng)作，不失一個(gè)在傳承中富有使命感的當(dāng)代箜篌作品演繹者。箜篌，作為曾失傳數(shù)百年而剛面世不久的新樂(lè)器，在樂(lè)界的發(fā)展力量還很單薄，魯璐號(hào)召更多民樂(lè)人一起為箜篌事業(yè)探索創(chuàng)新，就像這些華人女作曲家那樣無(wú)私奉獻(xiàn)的創(chuàng)作者，不追求功利，而在于一顆誠(chéng)心，用箜篌之音帶給世界美好。