在馮小剛看來，導演春晚肯定是要挨罵，“我就當回饋一次社會，因為無論春晚弄成什么樣都會挨罵。看春晚是一個習慣，‘罵’春晚現在漸漸也成了一種時尚?！保?月20日《新京報》）

　　昔日的春晚的確給觀眾很多驚喜，如黃宏的《超生游擊隊》、牛群的《領導冒號》、趙本山的《拜年》等。這些作品既娛樂了群眾，又達到了教育人民的目的，可謂一舉兩得。當下，春晚有個怪現象：某小品無法讓大家開懷大笑，但是調侃某小品的帖卻逗得大家忍俊不禁；某人的歌聲無法帶給人們驚喜，但是否假唱的質疑卻戳中了坊間的興奮點。

　　中國網民的集體智慧在春晚“討伐”運動中得到了淋漓盡致的發揮。似乎是春晚輕視了觀眾的智商，觀眾只好在“罵”春晚中顯示自己真正的智商。“罵”春晚竟然成了一種全民時尚。

　　一直以來，春晚強調寓教于樂，然而現實是其日益八股化?；蛟S我們可以理性地思考，思想多元化了，人們的欣賞水平和期望值普遍提高了，對節目趕不上自己的期望值發兩句牢騷，也可以理解。畢竟眾口難調，辦春晚本來就夠難的了，如果再“理想化”就更難了。

　　不少人覺得春晚離“全民聯歡”漸行漸遠，不論誰成為這臺晚會的導演，這都是個燙手的山芋，很有可能毀了自己的半世英名。

　　對此，有人調侃，馮導這些天一直給《大腕》打電話，他告訴人家大腕：年三十兒晚上都到中央電視臺的一號演播大廳來，咱們《不見不散》?。∪缓竽兀堰@些演員分成了《甲方乙方》，整臺節目以歡樂為主，但是也有憶苦思甜的內容，背景音樂用的是《一九四二》。

　　或許這樣的安排既能戳中我們的笑點，又能戳中我們的淚穴。馮小剛能夠明白“罵”春晚已經成了時尚也是一種自知之明。筆者希望這臺春晚能夠有所突破，免得成為《一聲嘆息》。