至上派構(gòu)圖：飛機(jī)飛行（布面油畫） 58×49厘米 馬列維奇

美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

    卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇（1878—1935），俄國至上主義藝術(shù)創(chuàng)始人。在第22屆俄羅斯索契冬奧會開幕式上，馬列維奇作為俄羅斯劃時(shí)代的藝術(shù)大師被開幕式導(dǎo)演植入小女孩的夢境。

　　馬列維奇最初接受嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鞣剿囆g(shù)美學(xué)的教育，后和康定斯基、蒙德里安一起成為早年幾何抽象主義的先鋒，最終以樸實(shí)而抽象的幾何形體，以及晚期的黑白或亮麗色彩的具體幾何形體，創(chuàng)立了幾乎只有他一個(gè)人獨(dú)舞的至上主義藝術(shù)舞臺。馬列維奇的至上主義思想影響了塔特林的結(jié)構(gòu)主義和羅德琴柯的非客觀主義，并通過李西茨基傳入德國，對包豪斯的設(shè)計(jì)教學(xué)產(chǎn)生影響。

　　所謂至上主義，就是在繪畫中的純粹感情或感覺至高無上的意思。在否定了繪畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后，簡化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識在接近于零的內(nèi)容之中，最后在繪畫的白色沉默之中被表現(xiàn)出來。“無”成為了至上主義最高的繪畫原則。所有的至上主義藝術(shù)的基本造型都源自于方形：長方形是方形的延伸，圓形是方形的自轉(zhuǎn)，十字形是方形的垂直水平交叉。

　　馬列維奇最初醞釀出“至上”的概念時(shí)，決意在作品中取消所有對物質(zhì)世界具體事物的指示和描摹。他為觀眾呈示的是一種全新的圖像語言，并認(rèn)為這種語言包含了“建構(gòu)世界的完整體系”。馬列維奇的至上派作品在圣彼得堡的“0.10：最后的未來派”展覽（1915）上首次展出。他的參展畫作共39幅，《至上派構(gòu)圖：飛機(jī)飛行》便是其中之一。正方形、長方形和線條共13個(gè)構(gòu)成圖形，分別為紅、黃、黑和藍(lán)色，被精心地配置在一片白色背景上。這些圖形看上去或上升或下降，也會暫時(shí)地靜止穩(wěn)定一下，但穩(wěn)定只是為了再次上升和下降。畫面?zhèn)鬟f了一種流動(dòng)變化狀態(tài)。馬列維奇解釋道：“我的新畫作并不僅僅屬于地球。地球已經(jīng)被捐棄，就像人們棄置一棟房屋。地球已經(jīng)被摧毀。”正是這種對最基本的物理力量——地球重力——的挑戰(zhàn)，讓馬列維奇的抽象圖案出現(xiàn)在了一個(gè)精神和心靈的平面上。

　　馬列維奇經(jīng)常重復(fù)采用飛行的主題，甚至將他轉(zhuǎn)向抽象圖案的藝術(shù)之旅比擬為飛機(jī)起飛：“之前熟悉的事物向后越退越遠(yuǎn)，隱入背景中。”對他而言，人工操控的飛行中，實(shí)際目的起到的驅(qū)使作用比不上情緒的作用——速度本身帶來的興奮與刺激。馬列維奇甚至還設(shè)想過，作為人類（與物質(zhì)）統(tǒng)一的自然延伸，人類和機(jī)械將交混融合為一體。他相信這一天終將到來。

　　此幅作品的細(xì)部顯示了色彩和形式的組合可協(xié)調(diào)畫面元素之間的關(guān)系。這也說明了一幅畫中完全由純色和幾何圖形構(gòu)成的世界能在多大程度上吸引觀眾的注意力。畫家缺省了所有的自然寫實(shí)元素，以此迫使觀眾專注于畫面整體。他選擇幾何圖形入畫，是因?yàn)樗J(rèn)為用純粹的圖形來表達(dá)飛行的速度要比畫一幅具象寫實(shí)的飛機(jī)圖更為真切和實(shí)際。

　　盡管此畫是由畫在小網(wǎng)格的方塊構(gòu)成，但通過翹轉(zhuǎn)色塊之間的角度，畫面便有了一種動(dòng)態(tài)感。馬列維奇通過不規(guī)則的圖形組件相互之間的差異和在畫面空間中的距離配置達(dá)到呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的目的。他將圖形安置在一個(gè)傾斜的軸線上來營造出不穩(wěn)定感和張力感。

　　背景的留白，造成空間景深上的模糊不清。他宣稱白色是“真正無限的色彩”，在一片白色的空白中表現(xiàn)（無窮）動(dòng)態(tài)。非彩色的背景在史前時(shí)期的藝術(shù)形式中——比如古代壁畫——很普遍，之后又卷土重來，出現(xiàn)在20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)中。

　　馬列維奇在此將色彩精簡到只有3個(gè)原色，外加白和黑。這些顏色包含了深、淺、中3個(gè)色調(diào)。他運(yùn)用黑和白來建構(gòu)核心圖像，再加入紅、黃、藍(lán)來調(diào)劑和突出主體，使之在畫面空間中轉(zhuǎn)向。中間色調(diào)的加入使得黑白對比不至于太突兀，而高色度值的紅色則將黃色整合進(jìn)圖像中。白色的運(yùn)用讓畫家得以強(qiáng)調(diào)突出幾何圖形的用色和輪廓邊緣。

　　在馬列維奇《論藝術(shù)的新體系》一書中，他闡釋了白色系列：“我已沖破藍(lán)色格局的黑色而進(jìn)入白色，在我們面前是白色的、暢通的太空，是一個(gè)沒有終極的世界。”