最近這幾年，天津在一些金融領域進行了創新，主要是依據國務院的相關精神。２００６年《國務院關于推進天津濱海新區開發開放有關問題的意見》中，明確濱海新區為國家綜合改革試驗區，并“鼓勵天津濱海新區進行金融改革和創新，在金融企業、金融業務、金融市場和金融開放等方面的重大改革，原則上可安排在天津濱海新區先行先試。”目前看來，這些創新措施整體上是健康的、穩健的。但因為是創新，難免會有個別的不完善，這些不完善需要監管部門加強監管，及時進行糾正；需要社會各界及時監督，進一步完善，防止出現某些不必要的損失。而文化藝術品的交易，是目前中國經濟發展一個很重要的內容；經濟發展到一定程度后，一定會帶動文化、藝術、知識領域的大發展。

　　文化藝術領域的發展，有些需要政府推動，有些需要市場推動。近幾年來，各地出現了一些文化藝術品交易市場，比如:上海、深圳、北京，先后都創立了有特色的交易所。天津也推出了文化藝術品交易所，我們有我們的特色，這個特色是嚴格依據法律——比如物權法，物權法是文交所創立時依據的一個重要法律。按照這一法律的規定，物品可以共同按份額共有，文化藝術品可以按份額為多人共有，這也是常識，這是交易份額化的基礎，也就是說可以按照份額來交易。

　　當然，在推進交易的過程中，還有很多具體措施要研究。文交所在建立之初，對文化藝術品供求雙方的對比沒有估計得很充分，因此推出來的交易產品并不多。目前文交所最重要的問題是穩健、逐步地增加交易產品的數量。 

　　我們正在進一步完善文化藝術品交易所的各種交易制度、交易規則，很快將會推出更加完善的辦法促進文交所健康地發展。其中，包括改進規則、改進方法、完善監管，推出更多的交易產品。

　　只要我們本著一個推動、支持、呵護金融創新的態度，天津市的金融創新就會逐漸規范，防控風險，為整個金融界和相關領域創造一個規范的模式。

　　所謂試驗、示范，目的是推廣。其他地區也可以從天津以往走過的路之中，學到一些經驗。

　　柳紅衛（天津文交所副董事長兼總經理）

　　為加快現代金融服務業發展，依據天津市總體工作部署，天津文化藝術品交易所于2009年9月17日在天津市工商行政管理局注冊成立。

　　作為天津市金融體制改革“先行先試”的重要創新內容之一，文化藝術品交易所的藝術品份額化交易模式與以往的藝術品市場有著一定區別，同時也是目前已有藝術品市場的有益補充。它主要將藝術品的物權，就是所有權進行拆分，所有共有所有權的人在共有人之間相互轉讓所擁有份額所有權的一個過程。它主要依據《物權法》作為法律體系。一件藝術品的所有權可以一個人所有，也可以由若干個人共同所有。藝術品的持有人在把藝術品的物權放在交易平臺上成功售出之后，這件藝術品的所有權也發生了轉移，由一個人所有變成了共同所有。共有人之間可以將自己按份共有的這一部分在共有人之間相互轉讓，這是它整個的法律基礎。

　　天津文交所的建立是對文化藝術品市場的一種探索，也是對現有藝術品市場的一種完善和補充。它的特點是通過文化與金融相結合，使文化產業通過金融的平臺得到更廣更大的推廣。從長遠來看，這種模式發展壯大之后，對整個文化藝術品市場乃至文化產業的發展都會產生巨大的作用。首先，它可以通過這樣的平臺最大限度發現中國文化藝術品乃至世界文化藝術品的市場價值。通過這個市場的發展，我們希望將來得到世界藝術品的話語權，形成中國價格。而且對于弘揚傳統的民族文化也是一個很好的渠道，在培養新人新作方面也有不可估量的作用。我們國家有很多非物質文化遺產，包括非物質文化遺產傳承人的藝術品創作。由于缺乏和市場有機的結合，有些非遺藝術品，包括它的傳承人的創作積極性都受到了制約。所以現在各地非遺主管部門找到我們，準備和天津文化藝術交易所這個平臺進行對接，最大限度地保護和弘揚我國優秀的民族文化。通過這個平臺，不僅僅弘揚了民族文化，也可以拉動當地的實體經濟發展。現在從世界范圍來看，藝術品已成為主要的投資渠道，目前在中國的發展速度還很慢。我覺得藝術品份額化投資交易市場，可以為更廣大的投資人拓寬投資渠道。這樣從長遠的發展看，可以形成一個有效、便利的投資渠道，拓寬整個投資領域。在投資的過程當中，既可以促進文化產業的發展，又可以促進金融業的發展以及相關產業的發展。

　　回顧從產生設立文交所的構想到如今平穩運營所經過的四年歷程，2007年我們開始籌備，2008年市政府正式批準籌建，我們組織了經濟、金融、藝術、法律、市場等相關的專家團隊對整體的制度設計、交易規則，以及安全的交易系統開發，開始了漫長的創新之旅。在這個過程中，首先我們明確這個市場是完全公平公開、不參與任何交易的一個平臺。在這個主線的控制下，我們開始分析這個市場存在哪些風險點，結合這些風險點，我們制定了相關的配套制度。從發行上市前到發行上市整個階段，我們還引進了藝術品全程的保險，并且在藝術品的保管方面，委托權威性的藝術品保管單位進行保管。為了使投資人能夠充分地了解自己投資的藝術品，我們在中國金融博物館還定期展覽上市的藝術品。整套機制的設立圍繞一個原則：交易所只提供平臺，其他的服務由第三方來完成，這樣確保交易所是公平、公正、公開，相對獨立的一個平臺。

　　作為襁褓中的文化藝術品交易所，雖然已經取得了初步的經驗，但是今后的路還很漫長。我們結合市場的情況，主要抓好以下幾方面的工作：第一，繼續完善交易制度，配合監管部門形成份額化交易模式的制度體系、市場準入制度建立相應的標準，使這種模式能夠健康平穩地發展下去。在上市的藝術產品中，我們也做了一些規劃，一是通過國家量化標準鑒定評估的高標準的珠寶玉石類產品；第二方面主要是培養培育新人，重點放在當代藝術家的新作上；第三方面是通過這個平臺推動非物質文化遺產的發展，進而拉動地方實體經濟的發展。而且，我們還要引入機構投資者，這樣可以形成多元化的投資群體，有助于市場的活躍，同時也有助于市場的平穩運行。

　　最近我們與多家商業銀行合作，下一步繼續研發資金結算系統，為不同地區的投資人順利便捷地開通投資托管渠道建立基礎。為了保障所有計劃的實施，這些戰略規劃的發展，我們做了系統的升級工作，提升整個系統的承載能量，藝術產品可以達到500支，同時在線交易的客戶人數可以達到100萬人。今后，我們在防范風險體系上繼續加大信息公開力度，努力為這個行業建立相應的標準，走出一條新的路子來。

　　雷原（北京大學歷史文化資源研究所副所長、國家文化軟實力－文化藝術品交易所重點課題組首席專家）

　　文化藝術品交易所的創立是將文化與金融相結合的一項制度創新，文化藝術品的份額化交易是資產證券化的一種形式，從現有法律規章來看，兩者并不在法律禁區之內。

　　文化資源的份額化，或者文化藝術品的份額化，是將文化藝術品作為標的物，通過鑒定、評估、托管、份額化，從而使之成為一種類似藝術品股票的東西。在人們投資過程中潛移默化地改變了人們的價值觀，提高了人們的道德素質，加深人們對中華傳統文化的理解。

　　文化藝術品交易所的創立是將文化與金融相結合的一項制度創新，也是文化產業創新，沒有現成的模式可尋。

　　文化藝術品份額化交易是將一件完整或者若干件組合而成的藝術品資產包，經過鑒定與價值評估后，以虛擬的若干份額方式進行等額拆分，拆分后按份額享有的所有權以類似股票交易系統的形式進行公開上市交易。

　　文化藝術品的份額化交易也可以理解為是資產證券化的一種形式。資產證券化是一種２０世紀７０年代創新的金融工具和方法，資產證券化是金融創新的一個重要組成部分。然而藝術品這種資產的證券化既有資產證券化物質方面的內涵，更具有一般資產欠缺的文化精神內涵，并且這種文化內涵正是當今流行經濟學理論所忽略的，這種被忽略的文化內涵恰恰是文化藝術品份額化的生命力所在。

　　針對文化藝術品進行的份額化交易，在法律法規上，依據《中華人民共和國物權法》第八章，即“不動產或者動產可以由兩個以上單位、個人共有。共有包括按份共有和共同共有。”“按份共有人對共有的不動產或者動產按照其份額享有所有權。”以此為依據，表明文化藝術品是可以按照份額為多人所共有，從而進行市場上的份額化交易。

　　如果按照《物權法》共有產權的依據，文化藝術品份額即是一種共同享有的產權份額；如果依據《合同法》即可以理解商品買賣可以將一件東西或者若干件東西整體賣給一個法人主體，也可以賣給若干個主體，并以份額化合約的方式進行，藝術品份額化實際上是指藝術品份額化合約，藝術品份額交易就是藝術品份額化合約交易。當然，藝術品份額交易及交易所還要進一步得到法律的保護，在未來還需要總結藝術品份額化發行交易的經驗教訓，適時制定能保護文化藝術品為標的物的份額化交易法規。

　　文化藝術品份額化和文化藝術品交易所是中國人的設計創新，我們一定要呵護她，讓其有一個比較長時期的、不受干擾的發展。沒有金融與文化產業的結合，便不會有文化產業的繁榮，更不會有中國文化軟實力的提升，而文化與金融結合最有效的方式即是文化資源的份額化交易。