圖一 清康熙-黑地素三彩花卉紋方瓶



圖二 清康熙 素三彩海獸紋碗



圖五 清康熙 素三彩鏤空錦地梅花壽字紋香薰
　　文 李知宴(中國國家博物館研究員)
　　康熙時期釉上彩瓷器中有一種生產(chǎn)數(shù)量不多，藝術上文靜典雅的瓷器，叫素三彩。大家熟知康熙五彩絢麗多姿，馳名中外，而素三彩作為康熙的彩瓷之一，雖然用彩方面沒有五彩那么豐富，但它在清朝宮廷用瓷中地位很高，非同凡響，這主要是由于素三彩精細的工藝和高雅的藝術品位。什么叫素三彩？明清兩代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上低溫彩瓷器，繪瓷的彩料以黃、綠、紫彩為主，還有白彩和墨彩。底色釉有白釉，即“白地三彩”；黃釉，即“黃地三彩”，黑釉，即“黑地三彩”；紫色釉，即“紫地三彩”等等。素三彩瓷要二次燒成，第一次燒素瓷，已成型好的各類器形要用1250℃以上的高溫燒成，畫成彩畫以后再以850℃～950℃的高溫燒彩。素三彩以康熙御窯廠和景德鎮(zhèn)民窯中部分高級作坊生產(chǎn)的作品最佳。在用彩上，素三彩不用紅彩，故和五彩區(qū)別開來。
　　素三彩的突出特點之一是一個“細”字。胎體細，制胎原料配制和錘煉的各道工序特別嚴格。器物做得比較薄，又精巧，但沒有任何厚薄不勻或變形的現(xiàn)象，胎體各部分厚薄的處理很和諧完美。為了保證繪瓷藝術的效果，保證胎體表面的細潤，坯體晾干以后要施釉，器物里外壁均施，而在要作畫的部位(大多數(shù)在外壁)，將釉層細細地刮掉，為什么要這樣？因為坯體泥料細微顆粒之間多少都有些孔隙，釉的微粒更細，可以將這些孔隙填實，使坯體更加細潤。素三彩的釉屬于SiO2－PbO系為基礎的釉，品質也很良好。白釉是和瓷器一道燒成的高溫釉。黃地、紫地、墨地等釉色屬于低溫釉，是畫彩畫時在花紋周圍鋪上的。素三彩的精細還表現(xiàn)在繪畫上，北京故宮博物院珍藏的素三彩山石花卉紋盤，潔白的盤體中央以遒勁的筆力、精細的線條畫出蒼古的山石，墨彩皴點石頭層層披露的斑斑表層，清淡如水的淺綠和略深的翠綠渲染出石頭飽經(jīng)歲月滄桑而又堅韌的質感。山石背后的牡丹花、翠竹、小花、野草，畫得很細。牡丹的主干和旁枝，雙鉤填繪，填以紫色，筆力如拗鐵。牡丹花和葉畫得都很細，有的線條細如發(fā)絲。有的素三彩瓷器為了繪畫形象和用彩準確，保證花紋內容布局和設色的嚴謹，在釉下胎體上還用針一樣的工具線刻花紋的輪廓。燒成后在釉上沿輪廓線用色料作畫。彩料的配制上，原料研磨精細。素三彩釉上彩畫的各種色彩都在一個平面上，沒有粉彩那樣凸起凹下的層次之分，用手撫摩畫面細滑。這就是胎細、釉細、繪畫細、彩料細，工藝的精細提高了瓷器的品質。
　　康熙素三彩用彩的種類比同時期的五彩少一些，最突出的是不用紅彩。如前面舉的康熙素三彩山石牡丹紋盤，牡丹葉用的是深沉透明的老綠色，大小不同的朵朵牡丹有的繁盛開放，有的剛剛綻開，有的含苞欲放，用墨彩勾畫、點蕊，淡黃、淡綠描繪花瓣，醬紫色描繪粗干細枝和碩大山石的背沿部分，全幅畫沒有紅彩。在整體潔凈的白盤上黃綠紫色畫出的花紋豪縱爽朗，花蕊紛披，感官上清韻幽逸，蒼涼多致。
  12下一頁  
  12下一頁  
（編輯：system）

延伸閱讀：

·

珍貴瓷器在海南展出

·	清代瓷器九大造型特征
·	官窯的淘寶攻略(圖)
·	當代十大名窯藝術展亮相北京
·	定窯瓷器鑒藏與市場分析