大量抵擋翡翠原料，加工出來都是行活。

　　常常在古玩和字畫行里，聽到有行家說“這些都是行活，不能要”，那“行活”到底是什么意思？為什么不能買呢？“行活”指那種不是特別具有藝術(shù)性、個性的產(chǎn)品，就好像有一套流水線，可以批量地不斷重復(fù)和加工。由于“行活”沒有藝術(shù)特點，并大量充斥于市場，所以不具備收藏和升值潛力。

　　與它相對應(yīng)的就是真正值得收藏的藝術(shù)珍品。這些一定是個性鮮明的、有非常獨到的藝術(shù)特色的。不論是畫、古董，一定由作者精心創(chuàng)作的。如果是玉器、珠寶，原料是非常難以找到類似的、非常難得的原料。如果是畫、瓷器，是由非常著名的大師來精心創(chuàng)作的，這些是真正收藏級的。還可以說得細一點，比方說畫，同樣是大師一級的、很有名的畫，并非件件都是精品，也有行活在里面。其實真正當(dāng)代的畫家就屬傅抱石了，基本件件都是精品，沒有應(yīng)付人的。有些是應(yīng)付人的，應(yīng)酬一下，那些也能稱之為行活。翡翠中也有行活。一些售價很高的翡翠飾品，可能也是行活，也沒有什么升值空間。索斯比、佳士得十年前的拍賣圖錄中的一些翡翠飾品，都是在拍賣會上的，理應(yīng)說是一個檔次比較高的拍賣市場的東西，其實里面有很多是達不到收藏級的。比方說十年前拍賣過一串項鏈，鑲嵌短水的(不透明的)，顏色雖綠但加工做得很薄的一串項鏈，一兩百萬，這個也可以說是行活，到現(xiàn)在，價錢與十年前差不了多少，不會有很高的升值。但是當(dāng)時同一場拍賣會上有一對手鐲，種特別好、特別透明，當(dāng)時很便宜，幾萬塊錢，一對都不到十萬塊錢。如果那一對到現(xiàn)在，就是百萬。所以行活，一開始的意思就是大量生產(chǎn)的、市場上常見的。又高一層來說，除了這些以外，有一些很高檔的，比如齊白石、張大千的畫也有行活，翡翠中高檔的也有行活，真正收到它當(dāng)中的值得收藏的藝術(shù)品，是收藏家。

　　在翡翠制品當(dāng)中，行活現(xiàn)象就更為普遍。原因有幾點：

　　首先，原料中有行活。因為翡翠原料出產(chǎn)的一般是比較大塊的。小的可能也要幾公斤一塊，大的就是幾噸一塊。翡翠的出產(chǎn)本身就是比較大塊的原料。在這些原料當(dāng)中只有其中的有鮮艷的綠色，質(zhì)地、種份比較通透的，或有鮮艷的綠色或紫色、黃色的才有價值。往往在一大塊原料當(dāng)中，一點鮮艷的綠色都沒有，即使這一大塊原料幾噸重，但都是白白的、質(zhì)地也不通透的，雖能出產(chǎn)幾萬件但也是普通的翡翠。如果在一塊大的原料當(dāng)中，能有一條綠色的帶子，那這一塊原料馬上就身價百倍，哪怕在這塊原料當(dāng)中，這條綠色的帶子，在里邊出產(chǎn)的翡翠只占到整個這塊原料能夠生產(chǎn)的翡翠件數(shù)的千分之一到萬分之一，順著這個帶子做出的東西是高檔貨，其他就是普通貨。這說明在翡翠當(dāng)中，行貨出產(chǎn)的量尤為巨大。此外，在翡翠當(dāng)中，如果是顏色特別偏暗、不夠鮮艷，質(zhì)地不夠通透，原料里面綹裂、毛病過多，因此做出來的成品上面的工藝特別繁雜，具有這幾點的都是行活。

　　其次，工藝特別粗糙的也是行活。在翡翠當(dāng)中，一般差的翡翠用差的工。不會見到一件翡翠水頭很好、顏色也綠，工特別差的。

　　第三，體積過小、過薄的也算是行活。

　　拍賣會外，旅游品市場是行活較為常見的主要市場。在珠寶銷售市場中，行貨數(shù)量也是很多的。縱觀整個市場，行貨占有很大的比例，收藏級占的比例很小。因此要求收藏者有很獨到的眼光。

　　行活的利潤率高。原因是行活原料的成本比收藏級翡翠原料成本低很多。原料上的價格差異大于成品的價格差異。例如緬甸，有些料成本很便宜，隨意加工。高檔的，原料成本很高，價錢也就越高。成品的利潤率遠遠低于行活。

　　目前翡翠收藏市場很紅火，吸引了大批收藏家進入這個市場。很多收藏家聽到了很多報導(dǎo)，翡翠升值多么厲害，升值多少倍，而且原料面臨枯竭，看好翡翠未來還有更大幅度的升值。在這種情況下，另一方面，行貨肯定會大量充斥市場，更大幅度占滿整個市場。作為收藏家，買到行活的幾率比市場收縮時要大。市場倒閉時比較容易買到珍品。

　　總之，收藏家掌握好以上幾個要素，可以降低買到行活的幾率，從而找到真正的收藏級珍品。

　　隨著好的翡翠原料逐漸減少，價格不斷攀升，大量的垃圾貨充斥了整個市場，從而直接影響到收藏者，可能花了很多錢，但買到的并不是真正收藏級的東西。因此收藏者要有自己的定位，對市場有個認識，對現(xiàn)在是什么階段，應(yīng)該買什么樣的東西，要有一個基本的判斷。