揚子晚報記者張漪在春晚現(xiàn)場。

　　央視春晚到2012這個龍年已經(jīng)有30年在除夕夜陪著我們過大年了，它早已經(jīng)留存在我們每個人記憶中。從昨晚的演出來看，由哈文領銜的春晚導演組有力地破除了近年受到詬病的“春晚幾大俗”，可以說，30而立的春晚,終于出現(xiàn)“群龍無首”（出自易經(jīng)，這一爻的意思是，看見一群龍在整個宇宙中自由自在的翱翔飛騰，卻沒有一個自居為首領，這是大吉的現(xiàn)象）的“卦象”，眾多節(jié)目都各有特色，而又組合銜接有序，有了“大吉”之端倪。

　　第一破：人山人海歌舞少了

　　本報記者在前幾年的一屆春晚上，曾看到過40個節(jié)目中有10余個節(jié)目是50位以上的演員集體表演。這種“人海戰(zhàn)術”雖然能夠有力地襯托過年的熱鬧氣氛，但是這些年來這種“密集轟炸”也讓觀眾們感到了疲憊，因此這一現(xiàn)象被一些觀眾戲稱為“春晚第一俗”。

　　龍年春晚的歌舞節(jié)目多達20余個，但是，有“密集恐懼癥”的觀眾沒有看到讓他們不適的一幕。因為在整臺春晚中，只有為數(shù)不超過五個的節(jié)目使用了眾多的歌舞演員——這當然是必須的節(jié)目手段，熱鬧過年嘛。而其余的歌唱節(jié)目都是非常“干凈”而簡約。

　　第二破：取消“民歌聯(lián)唱”

　　在這些年的春晚中，可能最讓觀眾們覺得“無奈”的是民歌大聯(lián)唱，每年的春晚只要零點鐘聲一過，甚至在零點鐘聲前，都有成隊的民歌手出來演唱一首歌曲。

　　但是龍年春晚卻沒有一首歌是“民歌聯(lián)唱”——這個舉措可謂是大膽而利落的。哈文從上任一開始就公開表示，今年將取消“聯(lián)唱”，這意味著，為了讓觀眾滿意她要扛下很大的壓力。不過，從昨晚的演出來看，她給出了完美的答案。而取消了民歌聯(lián)唱后，節(jié)目組精心挑出來的民歌獨唱也顯得分外好看，宋祖英、譚晶、蔣大為、張也等都唱出了自己的風格與水平，而取消大聯(lián)唱的舉措無疑也是對這類優(yōu)秀表演藝術家的另一種尊重。

　　第三破：剔除凈商業(yè)廣告

　　央視春晚是世界上收視率最高的綜藝晚會，曾經(jīng)載入過吉尼斯紀錄，可以想象，這一個晚上的“商機”有多少，它的廣告價值更是驚人的，早幾年春晚一個晚上的硬廣告收入即可輕松入賬數(shù)億元人民幣。

　　但是央視在龍年春晚這件事上可謂做出了巨大犧牲，他們拿出重拳——把所有廣告元素剔除得干干凈凈，其目的就是還觀眾一個純凈好看的節(jié)目，陪大家過大年。昨晚，廣大觀眾也親眼看到了，從八點開場到整臺晚會結束，一個廣告的影兒也沒有。

　　第四破：力推春晚新面孔

　　春晚有不少標志性人物，例如“小品王”趙本山、黃宏，主持人周濤、朱軍等等。這些演員每年在春晚的亮相雖然也受到了觀眾的熱愛，但因為出現(xiàn)次數(shù)太多而被人們劃歸到了“春晚老面孔”中，在春晚辦成了一種“套路”后，更被“拎”出成為一些觀眾指責春晚“老套”的理由。

　　哈文總導演在接手春晚后，對外傳達的信息是——春晚只要好作品，不管新老面孔。于是，在這樣一個高度尊重藝術標準的前提下，龍年的春晚有兩個爆炸性的消息——趙本山因病請辭了，周濤不當主持人了。但從昨晚的整個語言類節(jié)目表演來看，“開心麻花”新鮮血液的輸入，像一股清新的風，改變了過去由趙本山創(chuàng)造的喜劇模式，整個春晚舞臺也因此有了更多的可能性，“開心麻花”充滿了戲劇味的喜劇風格讓觀眾有了不一樣的歡樂。此外，《難忘今宵》這首每年春晚結束曲也在今年宣告沒了，這些都是龍年春晚點滴的“新意”。

　　第五破：舞臺360度激變

　　毫不夸張地說，央視春晚的舞臺是全國舞美中最優(yōu)秀、最領先的。雖然舞美總設計師陳巖每年仍舊能夠給大家?guī)矸浅ｌ拍康奈杳酪曈X，但是難以避免會有“雷同”之感。在這種形式下，龍年春晚的舞臺改變可以用“360度激變”來形容。

　　春晚每年都在央視一號大廳舉行，這是央視最大的演播室，總面積達1800平方米。往年，這個一號大廳都被分成兩大部分，一部分是稍小點的觀眾席，一部分是較大些的舞臺。但龍年春晚來了一個360度的改變，整個一號廳全部進行了改造，舞臺延展到了觀眾席。另外，往年的舞臺都是半封閉的，而今年的舞臺全部是敞開式的，它與兩側的圓桌觀眾席密切相連，使春晚聯(lián)歡會氣氛更濃。

　　第六破：臺詞親民去掉官腔

　　央視春晚的節(jié)目屬性，注定了它不能單純地娛樂，宏大命題均要通過春晚有明確的體現(xiàn)，這無疑將春晚的娛樂空間擠掉了不少。這種“隱性”的高度使歷屆導演都曾感嘆過“春晚難辦”，而龍年春晚盡管仍舊保有這方面的屬性，可是在主持人串聯(lián)詞上卻刻意下工夫，有了一些更親民的改變。

　　例如今年的晚會中，不再出現(xiàn)刻意地煽情話題，不再灑狗血地搬出一些人物事跡來讓大家落淚。取而代之的是一些輕松愉悅的小片段，例如李詠在圓桌上給小朋友們講述“年”的傳說；在零點鐘聲報時時，不再是主持人們群體向全國觀眾說各種恭祝的官話，而是由一個5歲小朋友推開龍年大門，主持人們還現(xiàn)場調侃道，“這樣也好，我們不用再‘黑色三分鐘’了”。

　　第七破：去庸俗化更富審美

　　作為春節(jié)“新民俗”的央視春晚，其庸俗化這兩年成為很多學者抨擊的話題。從這一點來評判，今年的春晚可謂在去“庸俗化”上功效顯著。

　　龍年春晚歌舞類節(jié)目中，不再有俗氣無比的聯(lián)唱，而是選擇了一些頗有個人風格的歌者，例如帶有小眾氣息的薩頂頂；減少了人山人海狂跳的舞蹈后，春晚呈上了頂尖而優(yōu)美的舞蹈家楊麗萍的新作，還有俄羅斯著名舞蹈團帶來的芭蕾舞等等，更為受到年輕人喜愛的韓庚特別創(chuàng)意了一個現(xiàn)代歌舞節(jié)目，都充滿了時尚氣息與都市氣質。另外，特別值得一提的是，在語言類節(jié)目的選擇中，龍年的小品和相聲總體品位更高了，有的小品更像是劇場之作，有著戲劇表演意味。可以說相較往年，龍年春晚節(jié)目更為藝術化，更富審美性。