1月22日晚，中央電視臺(tái)將舉行2012年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。主題為“回家過(guò)大年”的央視龍年春晚將突出“年”的元素和“聯(lián)歡”“互動(dòng)”，晚會(huì)由39個(gè)節(jié)目組成，時(shí)長(zhǎng)260分鐘。這是彩排時(shí)拍攝的央視春晚主持人李思思、撒貝寧、李詠、董卿、朱軍、畢福劍（從左至右）。 新華社發(fā)

　　“誰(shuí)能想到，一臺(tái)晚會(huì)居然持續(xù)了30年，再有預(yù)見(jiàn)性的人也不會(huì)想到這一點(diǎn)。”中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)第一代總導(dǎo)演黃一鶴很感慨。

　　從第一屆春晚頗受爭(zhēng)議的李谷一的《鄉(xiāng)戀》開(kāi)創(chuàng)個(gè)人情感表達(dá)登上舞臺(tái)，第二屆春晚陳佩斯與朱時(shí)茂的《吃面條》使小品這一形式成為春晚“必備菜”，到最近幾年趙本山小品“不差錢”、“忽悠”的流行，“西單女孩”、“旭日陽(yáng)剛”、“大衣哥”等一批“草根明星”給熒屏帶來(lái)的亮色，春晚30年對(duì)中國(guó)社會(huì)流行文化的影響有目共睹。

　　每一年春晚都會(huì)留下經(jīng)典節(jié)目，《千手觀音》、《俏夕陽(yáng)》、《小城雨巷》等舞蹈，《冬天里的一把火》、《愛(ài)的奉獻(xiàn)》、《常回家看看》、《愛(ài)我你就抱抱我》等歌曲，還有趙麗蓉、趙本山、黃宏等人的小品，至今還常常出現(xiàn)在電視臺(tái)各種精品回顧里。

　　每一年春晚都會(huì)捧紅一些明星。從早期的蔣大為、董文華、宋祖英、趙本山，到現(xiàn)在的劉謙、邰麗華、“吉祥三寶”組合等等。能上春晚既是實(shí)力的象征，也為演員提供了更上層樓的平臺(tái)。春晚更為張明敏、劉德華、張信哲、周杰倫等眾多港臺(tái)藝人的北上發(fā)展開(kāi)拓了空間。

　　30年春晚，從小到大，從簡(jiǎn)樸到華麗，從驚喜到雞肋，留給后來(lái)者的創(chuàng)新空間越來(lái)越少，留給觀眾挑剔的話題越來(lái)越多。“創(chuàng)新”成為每一屆春晚導(dǎo)演的努力方向，創(chuàng)新不足也是最讓觀眾詬病的地方。

　　1993年春晚破紀(jì)錄達(dá)到5個(gè)半小時(shí)，“太長(zhǎng)了”的抱怨讓后來(lái)者都約定俗成把時(shí)間定格在4個(gè)半小時(shí)左右。但也是那一屆春晚，成為最多港臺(tái)及海外藝人登上舞臺(tái)的一屆，甚至梁雁翎、李慶安等港臺(tái)藝人還成為晚會(huì)主持人。

　　1998年的春晚相聲只剩下兩個(gè)，被指責(zé)加速了相聲的衰落。盡管那一年春晚小品破紀(jì)錄有7個(gè)，盡管那一年登上春晚舞臺(tái)的傳唱度高的歌曲最多，諸如《相約九八》、《健康歌》、《大中國(guó)》、《好日子》、《走進(jìn)新時(shí)代》、《好漢歌》等。

　　進(jìn)入新世紀(jì)之后的歷年春晚越來(lái)越離不開(kāi)“大腕”，趙本山的小品、宋祖英的歌成為每年必備節(jié)目。春晚的創(chuàng)新只能向舞蹈、雜技、魔術(shù)等沒(méi)有“明星臉”的藝術(shù)形式尋求突破，《千手觀音》、《俏夕陽(yáng)》、《小城雨巷》的走紅和劉謙的超高人氣都誕生在這一時(shí)期。

　　與春晚的漸變相伴而生的還有假唱、植入廣告、花錢上春晚等讓人討厭的衍生品。在痛斥假唱的危害時(shí)，著名詞作家閻肅說(shuō)，第一屆春晚李谷一一人唱了8首歌，也沒(méi)見(jiàn)假唱，也沒(méi)見(jiàn)效果不好。而近幾年對(duì)口型往往總能被細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)并截圖，也讓千呼萬(wàn)喚的真唱越來(lái)越難。

　　至于整點(diǎn)報(bào)時(shí)、賀電、甚至小品道具中各種無(wú)孔不入的廣告形式更是讓春晚漸漸變了味。而一些演員通過(guò)各種途徑公關(guān)上春晚的傳聞也不是空穴來(lái)風(fēng)。春晚的商業(yè)價(jià)值漸漸蓋過(guò)了其全民聯(lián)歡的社會(huì)價(jià)值。

　　央視專為春晚30年拍攝的紀(jì)錄片《春晚》的導(dǎo)演之一李俠說(shuō)，“我們對(duì)春晚不滿意，其實(shí)是對(duì)我們自己不滿意。春晚只是這個(gè)時(shí)代面貌的反映，如果你覺(jué)得春晚浮躁，那也是因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)的浮躁。”

　　也是在這種時(shí)候，龍年春晚劇組打出了“零廣告”的旗號(hào)，總導(dǎo)演哈文被任命后一反過(guò)去拜會(huì)春晚重頭藝人的傳統(tǒng)，第一時(shí)間拜會(huì)了文化界名人，一改往年遮遮掩掩的做法，改由春晚劇組公開(kāi)發(fā)布重量級(jí)藝人、彩排劇照、最終節(jié)目單。這種誠(chéng)意能否讓觀眾滿意還得等到今年春晚直播后才知曉。在資訊龐雜、娛樂(lè)手段多樣、過(guò)年方式翻新、觀眾欣賞口味各異、個(gè)人表達(dá)更加自由的當(dāng)下，要實(shí)現(xiàn)上世紀(jì)90年代初那樣的滿意度確實(shí)不太可能。

　　春晚30年，變的是時(shí)代、是節(jié)目形式、是演員，不變的是伴隨一代人成長(zhǎng)的溫暖記憶，這才是春晚辦下去的重要原因。