莫言演講中的“名言警句”：文學創(chuàng)作必須獨斷專行
當?shù)貢r間12月6日中午，2012年諾貝爾文學獎得主亮相瑞典首都斯德哥爾摩，在瑞典學院出席諾獎得主新聞發(fā)布會。這是莫言得獎后在瑞典斯德哥爾摩的首次公開亮相。
北京時間今日凌晨，2012年諾貝爾文學獎獲得者、中國作家莫言在瑞典學院發(fā)表文學演講——“講故事的人”。演講中，莫言將自己的之路定義為“講故事”的過程。
“20多年農村生活經(jīng)驗是文學的富礦”
莫言回憶道，他起初的創(chuàng)作之路并不平坦，因為他沒有意識到自己“二十多年的農村生活經(jīng)驗是文學的富礦”。“1984年秋，我考入解放軍藝術學院文學系。在我的恩師著名作家徐懷中的啟發(fā)指導下，我寫出了《》、《枯河》、《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》等一批中短篇小說。在《秋水》這篇小說里，第一次出現(xiàn)了‘高密東北鄉(xiāng)’這個字眼，從此，就如同一個四處游蕩的農民有了一片土地，我這樣一個文學的流浪漢，終于有了一個可以安身立命的場所?！?/span>
“作家影響作家 根本在靈魂深處的相似”
莫言直言，在他的中，兩位大師給了他重要啟發(fā)，但他最終發(fā)現(xiàn)風格不符還是選擇了“逃離”?！拔冶仨毘姓J，在創(chuàng)建我的文學領地“高密東北鄉(xiāng)”的過程中，美國的威廉·?？思{和哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯給了我重要啟發(fā)。我對他們的閱讀并不認真，但他們開天辟地的豪邁精神激勵了我，使我明白了一個作家必需要有一塊屬于自己的地方。一個人在日常生活中應該謙卑退讓，但在文學創(chuàng)作中，必須頤指氣使，獨斷專行。我追隨在這兩位大師身后兩年，即意識到，必須盡快地逃離他們。我在一篇文章中寫道：他們是兩座灼熱的火爐，而我是冰塊，如果離他們太近，會被他們蒸發(fā)掉。根據(jù)我的體會，一個作家之所以會受到某一位作家的影響，其根本是因為影響者和被影響者靈魂深處的相似之處。正所謂‘心有靈犀一點通’。所以，盡管我沒有很好地去讀他們的書，只讀過幾頁，我就明白了他們干了什么，也明白了他們是怎么樣干的，隨即我也明白了我該干什么和我該怎樣干。”
“創(chuàng)作必須和個人經(jīng)驗相結合”
莫言表示，不管小說起源于夢境或是發(fā)端于現(xiàn)實生活，但最終都必須和個人經(jīng)驗相結合?！坝械男≌f起源于夢境，譬如《透明的紅蘿卜》，有的小說則發(fā)端于現(xiàn)實生活中發(fā)生的事件，譬如《天堂蒜薹之歌》。但無論是起源于夢境還是發(fā)端于現(xiàn)實，最后都必須和個人的經(jīng)驗相結合，才有可能變成一部具有鮮明個性的，用無數(shù)生動細節(jié)塑造出典型人物的，語言豐富多彩，結構匠心獨運的。有必要特別提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我讓一個真正的說書人登場，并在書中扮演了十分重要的角色。”
“小說家寫作必須站在人的立場上”
莫言表示，文學發(fā)端于事件但要超越事件的關鍵在于，“小說家在寫作時，必須站在人的立場上”?！拔以趯懽鳌短焯盟廪分琛愤@類逼近社會現(xiàn)實的小說時，面對著的最大問題，其實不是我敢不敢對社會上的黑暗現(xiàn)象進行批評，而是這燃燒的激情和憤怒會讓政治壓倒文字，使這部小說變成一個社會事件的紀實報告。小說家是社會中人，他自然有自己的立場和觀點，但小說家在寫作時，必須站在人的立場上，把所有的人都當做人來寫。只有這樣，文學才能發(fā)端事件但超越事件，關心政治但大于政治?！?/p>
（編輯：偉偉）