獲獎后騎車都有人拍照

　　諾貝爾文學(xué)獎得主在瑞典皇家大劇院與觀眾現(xiàn)場互動交流，是每年大劇院的傳統(tǒng)節(jié)目。當晚，莫言與翻譯陳安娜等嘉賓對談的舞臺極為簡潔，由山東高密剪紙組成的紅白相間的背景富有中國特色。

　　對談開始后，女主持人稱當莫言獲獎后，自己曾專程去山東高密想要采訪莫言，不過，由于莫言過于繁忙，沒有機會當面采訪。莫言先是表示遺憾，接著又幽默地說：“我感覺很遺憾，不知道你長得這么美麗，否則的話，我非得接受你的采訪，一定給你一個小時的時間。”

　　莫言稱在獲得諾貝爾獎的前后，更多的變化是外界對自己的反應(yīng)。沒獲獎時在街上走路，商店里買東西，飯館吃飯都沒人搭理他，但在獲獎后騎著自行車都有人追著拍照。他說：“盡管現(xiàn)在很多人認識我，但是我自己更加認識我自己。對我來說，自己沒有任何本質(zhì)上的變化，而且對于一個作家來講，更重要的是在獲獎之后繼續(xù)寫作。”

　　作家的力量讓壞人擔心

　　在莫言的小說中，很多故事的素材都來自于家鄉(xiāng)的人和事，比如莫言小說《蛙》中的主人公原型是莫言的姑姑，《豐乳肥臀》主人公的原型是莫言的母親。

　　對談中，莫言提到在小說《天堂蒜薹之歌》中，被撞死的那個農(nóng)民跟自己四叔的經(jīng)歷非常相似，“當時我回到家非常生氣，想替我叔叔來主持公道，但是正像我在小說里描述的那樣，我的那些弟弟們，他們實際上更多的目的是想從撞死人的干部那邊多要一點錢。”莫言認為，這就又回到了當年魯迅寫作的主題上去，窮人確實很不幸，值得同情，但是他們身上確實具備了讓人生氣、憤怒的一些特點。

　　談及山東高密的老鄉(xiāng)是否擔心莫言將他們寫到作品里去時，莫言稱用故鄉(xiāng)的素材是很多作家的共同點，自己并沒有問他們是否同意被寫進小說。莫言說：“我沒寫小說前，他們什么都會和我說。我開始寫小說后，他們就會提防‘別和他說啊，當心他寫到小說里去’，所以我想他肯定干了什么壞事，只有壞人才會擔心被寫進去。由此，我也感到作家有種力量，讓壞人擔心，而好人不怕。”

　　喜歡把自己寫進作品

　　對談中，陳安娜問莫言：“在創(chuàng)作中喜歡構(gòu)思好了再寫，還是一邊寫一邊構(gòu)思？”莫言稱很多精彩的細節(jié)都是在寫作中產(chǎn)生的。陳安娜接著說，在翻譯莫言作品的時候能感覺到他不是旁觀者，而是很沖動，喜歡參與到小說里面。

　　莫言說：“我喜歡寫小說的時候把自己寫進去，《紅高粱》《天堂蒜薹之歌》還好一點，到了《生死疲勞》，莫言直接跳到里面充當了一個人物、變成了一個人物。”隨后，莫言幽默地表示，小說里的莫言幾乎沒有什么優(yōu)點，坐在這的莫言優(yōu)點還是很多的。當天的對談中，瑞典當?shù)氐难輪T們還朗誦了幾段莫言作品的節(jié)選。