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　　劉厚生（著名戲劇理論家、中國戲劇家協會原副主席）: 

　　黨的十八大報告提出“扎實推進社會主義文化強國建設”的號召，多么響亮，多么宏偉，多么振奮人心！我相信，新一屆全國人大和政協會議也必定會高度關注這個問題。 

　　作為戲劇工作者，我一直在想，在建設社會主義文化強國的多條“戰線”中，我們戲劇藝術應該占有什么樣的位置？應該做些什么以盡我們的責任？ 

　　中國戲劇的主體是有近千年歷史的民族戲曲。這是一種在世界上獨一無二、具有濃郁民族色彩的舞臺藝術樣式。千百年來，出現了一系列偉大的劇作家、表演藝術家和他們編演的作品，像《西廂記》《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》《竇娥冤》《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺》《楊門女將》《曹操與楊修》《祥林嫂》等，都是中華民族的藝術瑰寶，同樣是我們對世界戲劇的光彩貢獻。中國話劇雖然只有百余年歷史，如今已成為我們的民族文藝樣式。從歐陽予倩、田漢、夏衍到曹禺、老舍、焦菊隱、黃佐臨，編演了一系列熠熠閃光的作品，比如《雷雨》《日出》《上海屋檐下》《關漢卿》《茶館》等。中國話劇開始走向世界，顯示出自己的顏色。 

　　如此輝煌的戲劇，從來就是中國文化的重量級組成部分。中國話劇更因同中國革命同步發展，形成了自己的“戰斗”傳統。因此，在建設文化強國的過程中，戲劇理所當然應該成為主力隊伍之一，戲劇應該培育和編演出更多更好的人才和作品，為文化強國的巍峨大廈添磚加瓦，立柱上梁。這是我們的光榮，也是無可推卸的責任。 

　　但是，改革開放以來，中國戲劇卻出現了復雜的局面。一方面，戲劇工作者思想解放，視野打開，編演了諸如京劇《駱駝祥子》、越劇新版《梁祝》、昆劇四本《長生殿》、話劇《商鞅》等優秀作品，展現了戲劇工作者在粉碎“四人幫”后鳳凰再生的激情和藝術力量；另一方面，戲劇整體上卻出現了衰落的趨勢，尤其是戲曲界，許多劇種劇團消失，城市觀眾大量減少，演出困難，編導力量嚴重不足，情勢緊急，人心不安。究其原因，人們不會忘記，“四人幫”對戲曲的嚴重破壞使戲曲大傷元氣，但更根本的原因則是戲曲隊伍的文化素質和藝術修養相對低弱，藝術競爭力不強，一旦生態環境改變，競爭對手猛增，不由得落到下風。 

　　因此，為了建設文化強國，我們必須大大提高戲劇隊伍的文化水平和藝術素養，并培育高端領軍人才。怎能設想靠低文化的隊伍建設高文化強國？這是一次任重道遠又迫不及待的歷史任務，是戲劇界自身的責任，更需要社會各界——上自政府機構下到普通觀眾對戲劇界的指導、扶持、幫助和督促。 

　　我們寄希望于新一屆人大和政協，這是全國精英薈萃之所。我們深信，建設文化強國的美麗愿景必將得到更充分的關注。