近兩三年，電視生態(tài)圈完全陷入版權(quán)購(gòu)買(mǎi)的漩渦。不管是引發(fā)爆棚話題的《中國(guó)好聲音》，還是引來(lái)如潮觀眾的《我是歌手》，再紅火的節(jié)目也難逃國(guó)外的模子。大量版權(quán)購(gòu)買(mǎi)削弱了各省級(jí)衛(wèi)視原本存在的高低格局，只要眼光準(zhǔn)、下手快，都有可能創(chuàng)造一個(gè)新的收視神話。因此，各塊電視熒屏都在被動(dòng)等待，等待好模式把自己填滿，似乎再?zèng)]有勇氣砸錢(qián)做一些收視不見(jiàn)得有保障的創(chuàng)新。　

　　剛剛過(guò)去的七夕，湖南衛(wèi)視早早打出旗號(hào)，要“拒絕晚會(huì)，來(lái)點(diǎn)別的”。這個(gè)“別的”確實(shí)超乎許多人的想象，一臺(tái)暫時(shí)無(wú)法命名，姑且叫作“電視話劇”的節(jié)目《撒嬌女王》，結(jié)合了話劇、歌舞、真人秀——話劇的表演形式，電視的視覺(jué)與節(jié)奏。在七夕這個(gè)各臺(tái)大混戰(zhàn)的夜晚，沒(méi)有外請(qǐng)明星，只動(dòng)用自家主持人，就取得1.28%收視率和8.77%份額的好成績(jī)，斬獲同時(shí)段全國(guó)收視第一。

　　電視自誕生以來(lái)，貪婪地吸收形形色色、五花八門(mén)的藝術(shù)基因，卻一直與劇場(chǎng)存有明晰的界限，只因?yàn)檫@實(shí)在是兩種太不同的藝術(shù)門(mén)類。湖南衛(wèi)視的這臺(tái)電視話劇，無(wú)疑是版權(quán)購(gòu)買(mǎi)風(fēng)潮下的一個(gè)另類，且至少是在全亞洲零經(jīng)驗(yàn)的前提下生產(chǎn)出來(lái)的。湖南衛(wèi)視總監(jiān)張華立評(píng)價(jià)說(shuō)：“這是湖南衛(wèi)視的又一次顛覆性的創(chuàng)新行為。”他認(rèn)為這是一種全新的電視藝術(shù)形式，“整場(chǎng)節(jié)目完全不賣廣告，這也是一種奇跡”。

　　然而，為什么要把電視和話劇結(jié)合？個(gè)中原因不是湖南衛(wèi)視領(lǐng)導(dǎo)層多為話劇迷這么簡(jiǎn)單。據(jù)《撒嬌女王》這臺(tái)電視話劇的總導(dǎo)演，也是湖南衛(wèi)視“金話筒”主持人張丹丹說(shuō)，長(zhǎng)久以來(lái)電視一直有一個(gè)功能被人淡忘，即議程設(shè)置——為其他藝術(shù)門(mén)類提供平臺(tái)，放大某一個(gè)局部。比如這部電視話劇取自上海話劇新生代導(dǎo)演何念的作品。這個(gè)80后年輕人和他的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)做了25部話劇，在年輕人中引領(lǐng)著流行文化。雖說(shuō)話劇是小眾的，但只要達(dá)到一定高度，有朝一日擁有一個(gè)廣闊的平臺(tái)，就能打破劇場(chǎng)的限制。電視這個(gè)播出平臺(tái)對(duì)其他藝術(shù)門(mén)類同樣能敞開(kāi)大門(mén)，小眾的標(biāo)簽完全可以撕掉，除了話劇，還可以是音樂(lè)劇、芭蕾舞劇……

　　當(dāng)然，這次話劇和電視的結(jié)合仍然充滿各種摩擦。如果把話劇直接搬上電視而不進(jìn)行改造，觀眾是絕對(duì)坐不住的。話劇導(dǎo)演說(shuō)“不要切近景，近景沒(méi)力量”，攝像大哥說(shuō)“不給看近景，觀眾不樂(lè)意”，似乎天然排斥。除此以外，燈光、服裝、節(jié)奏，各種標(biāo)準(zhǔn)都在打架。為了將鏡頭里的世界和現(xiàn)場(chǎng)的觀感結(jié)合在一起，需要磨合出一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)——不能損失話劇的獨(dú)特魅力，又要符合電視播出界面。摩擦、碰撞甚至爭(zhēng)吵的結(jié)果就是形成了一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)——電視話劇的標(biāo)準(zhǔn)，這終歸是一個(gè)電視作品，因?yàn)橛^眾坐在電視機(jī)前。

　　從節(jié)目效果看，雖然這終歸是一個(gè)太新的東西，但收視數(shù)據(jù)顯示，觀眾已經(jīng)買(mǎi)賬了，這或許證明一個(gè)小眾藝術(shù)走上大眾熒屏的時(shí)代正在開(kāi)啟。