“３０多歲”的春晚：在“自我變革”中邁出馬年新一步

　　新華網上海１月３１日電（記者 許曉青）一年一度、已經“３０多歲”的中央電視臺春節聯歡晚會３１日凌晨落下帷幕。這廂叫好、那邊吐槽，這一創造了多項世界級收視紀錄的“文化年夜飯”，在馬年新春以前所未有的“自我變革”姿態亮相，盡管仍有這樣那樣的小缺憾，但人們已從細節中看到了春晚團隊的一番誠意。

　　春晚不僅“被需要”，而且“很重要”

　　春晚是什么？一百個人，有一百個答案。３０多年前，當春晚“素面朝天”與改革開放初期的中國觀眾見面時，不少人為之驚艷。１９８３年首屆春晚，李谷一的一首《鄉戀》從詞曲到唱功都令人耳目一新，觀眾一回味就是好幾年。那時候，“春晚是什么”其實根本不是一個問題。

　　３０多年后，周而復始的春晚，變成了一種象征、一種年俗、一種“固定儀式”和文化現象。“春晚是什么”反而成了問題，它被來自電影圈的總導演馮小剛首次提綱挈領地拿來追問全體觀眾，并拍成了短片。

　　一名春晚老“粉絲”告訴記者，她十分贊成馬云在短片《春晚是什么》中的那段回答——“對春晚的批評就意味著對春晚的關注，一邊挑著毛病，一邊還看著，這恰恰說明了它的重要性”。

　　北京大學教授、文化評論人張頤武也持類似觀點。他分析，多元社會中，春晚的持續舉辦讓大家有了點評吐槽的公共話題，往往是“人人主意多，誰都辦法少”，這是春晚發展過程中的規律，反而證明了“大家更需要春晚”。

　　“邊傳承邊創新，當然有難度”

　　在馬年春晚上，人們看到了不少創新“火花”，比如開場的“微電影”和晚會中間插播的公益視頻；電影演員張國立首次擔任主持人，風格獨樹一幟；寓意白駒過隙的“小彩旗”連續４個小時表演著高難度的旋轉；再比如“開心麻花”首次獻演躺臥式小品；匈牙利影子舞團用身影演繹“中國符號”等。

　　也有不少年輕網友覺得有點遺憾，創新似乎還只是“一點點”，“變化不夠大”。一些網友擔心：春晚的“自我變革”，趕不上傳統文藝形式的衰微腳步。比如，繼相聲的春晚地盤急劇萎縮后，小品也似乎走上了下坡路，個別節目的笑點甚至不如“槽點”多。

　　多位操刀地方春晚的制片人告訴記者，面面俱到的大框架、唱唱跳跳的大場面，甚至一些拜年客套話，都是多年來綜藝晚會留下的“套路”和“慣性”，有的還從央視“克隆”到了地方臺，馬年春晚是“邊傳承邊創新，當然有難度”。

　　變革已經開始，決心駟馬難追

　　在馬年春晚啟幕前，執行總導演呂逸濤曾向媒體透露，春晚正在從一項“臺長工程”逐步發展成為“國家項目”。他個人認為，所謂“國家項目”的提法，意味著方方面面迫切希望春晚有所改變。

　　一些反復觀看馬年春晚節目的專家認為，對于曾經執導《唐山大地震》《集結號》《一九四二》《非誠勿擾》《私人訂制》等各類影片的馮小剛而言，在不改變春晚整體節目架構的基礎上，已經盡可能地融入了“馮氏”的審美趣味和美學追求。比如《英雄贊歌》《萬泉河水》在春晚舞臺再度唱響，又比如春晚敞開大門歡迎各地“草根”新秀同臺競技等。

　　京滬兩地文藝評論人士還指出，事實上，春晚已經走到了一個“鳳凰涅槃”的時間節點上，起用電影導演馮小剛本身，就是春晚最大的“非傳統意義”的變革。晚會落幕后，觀眾對今后春晚變革的期盼越發熱烈起來，這樣的變革已經開始，決心駟馬難追。