◎通常雜技節目中男演員在下做底座，女演員在上做尖子，而《夢蝶》中底座演員極需軟功，而男演員屬于力量型，倘若男演員在下做元寶下腰等動作，遠不如女演員做得好看。

剛柔并濟的動作，唯美動人的演繹，春晚雜技節目《夢蝶》為觀眾獻上了完美的夢蝶美景。

　　如兩只蝴蝶翩翩起舞，美輪美奐，雜技《夢蝶》成為今年春晚上的一大亮點。對此，記者聯系了中國雜技家協會副主席、廣東省雜技家協會主席寧根福，從專業角度為我們解讀該節目。

　　外行看熱鬧，內行看門道。在雜技技巧方面，寧根福介紹道，《夢蝶》主要用到了元寶腳上拉頂、雙拉扯平旗、后下腰竄頂、元寶劈叉腳上單手頂、后腰金雞獨立雙手頂等雜技技巧。其中所謂“元寶”是象形詞，又分幾種，女演員向后彎腰，頭從兩腳間鉆出，是低元寶；下腰后將兩腳扯起（腹部著地），是高元寶；下腰之后，一條腿向前一條腿伸到后邊，是元寶劈叉。此時演員腰是彎的，頭腳抬起，貌似元寶，故稱元寶。所謂“平旗”，如果演員頭向前倒，腳往后倒，身體平直離開地面，此時就像扯旗子迎風飄揚一樣，即為平旗。

　　“《夢蝶》是一個極具藝術性和欣賞性的新雜技節目。”寧根福認為，詩有詩眼，文有文膽，文章做法有“一字立骨”之說，而《夢蝶》中嘗試了這些文學手法，是為演員的雙人對手軟功度身定制的作品，所謂“夢蝶”就是希望在傳統的對手軟功中注入具有鮮明的現代感的藝術元素。這體現在舞臺設置、節目編排、音樂搭配、3D蝴蝶等多個方面。

　　舞臺上的《夢蝶》極為簡潔，唯一桌兩人而已。寧根福指出，雜技通常是要用道具來展示技巧的，比如頂碗需要碗，轉毯需要毯子，但《夢蝶》中男女演員沒有使用任何道具器械。這也使節目擺脫了束縛，解放了肢體，可以通過完全自由的、富于動態的動作來呈示人體造型本身美的豐富性，把更純粹、更自然、更經典的男女對手之美推向更深層次，表現了生命力的解放和蓬發。寧根福認為，“如果把雜技男女對手看成是人體造型藝術，那么這個作品的美學追求在于以更深層次的內在表現實現雜技本體的純粹之美。”

　　“梁祝的微笑/穿越千年/在蝶的翅翼上/揮灑/愛的詩篇”，這是春晚之后一位陜西網友觀《夢蝶》后所作。古典文化中蝶的意象頗多，無論是莊周夢蝶還是梁祝化蝶都深入人心，《夢蝶》中男女演員的表演以及3D蝴蝶的造型很容易讓人想到梁祝，頗具古典韻味。夢蝶也是蝶之夢，寧根福認為，節目中的藝術想象和細膩的表達都很好，兩只蝴蝶都在追夢，蝶夢也是實現藝術的夢。節目編排格外細膩，每一個動作、每一個過渡、每一個轉身，都一氣呵成，沒有縫隙，沒有切口，如行云流水，自然完美。

　　《夢蝶》之新還體現在表演平臺的設計上。寧根福指出，一般雜技大多就是用個圓桌子，《夢蝶》中則別具一格，設計新穎。倘若我們仔細去看，《夢蝶》中的平臺由一朵花和一片葉子構成，樣式古典，頗為雅致，流線型似春風拂過，平臺之上又有特別的升降裝置，正是蝶舞時刻。此外，節目中的樂曲也配合得天衣無縫。“選題材時，曲子選對了就是成功的一半。”寧根福分析道，《夢蝶》中的曲子既有抒情的部分，也有高亢的部分，與動作配合得很合適。舞臺上還運用燈光設備制作出了蝴蝶翩飛的場景，如夢如幻，也烘托出了節目的整體氛圍。演員的表演也可圈可點，頗為到位，張婉是廣州軍區戰士雜技團培養了多年的雜技演員，曾在全國雜技比賽中獲得過最佳表演獎。寧根福指出，節目是綜合藝術元素的成功，沒有這些因素的配合，就稱不上是新雜技。

　　節目播出之后，也有網友對于女演員在下支撐男演員表演存有疑惑，認為男演員更有力量做支撐才更合適。對此，記者也請教了寧根福。他指出，這恰恰是該節目的創新和亮點之一。通常雜技節目中男演員在下做底座，女演員在上做尖子，而《夢蝶》中底座演員極需軟功，而男演員屬于力量型，倘若男演員在下做元寶下腰等動作，遠不如女演員做得好看。另外，女演員做底座在國外雜技對手頂中也很常見，國外有兩名女演員做對手頂的，也有一男一女表演時女演員做底座的，“女演員做底座在國外并不成為問題，幾十年都這樣過來了”。他還指出，假如從專業評委角度來看，這樣的節目會加分，因為一般女演員表現柔男演員表現剛，如今女演員舉男演員更具力量，難度也更大，“如果男演員的軟功比女演員還軟，作為評委也會覺得新穎，多加些分的”。

　　這樣一個贏得春晚觀眾喝彩也極具藝術性的節目是不是已經足夠完美？我們不妨精益求精，寧根福認為，《夢蝶》舞美等綜合藝術性很強，整體銜接性很好，不過如果在雜技本體上，也即技巧難度和技巧原創等方面再增強一些，才更完美無瑕。盡管我們從觀眾角度來看，演員的技巧動作已經極為驚險，可謂是挑戰了人體的極限，不過從嚴格的專業角度來說，這些技巧只是雜技中的較為簡單的動作，難度并不是很高，這也體現出我國雜技的博大精深。就雜技本身而言，寧根福認為，僅僅有雜技技巧是遠遠不夠的，而沒有原創、沒有新技巧也是萬萬不可的，雜技中美度和難度都很重要。

　　在觀看《夢蝶》時，不少觀眾也會想起去年春晚上的《冰與火》，原名為《力與美》，而今年的《夢蝶》也是展現力與美的，同樣是男女對手頂節目，不同的只是去年更偏重表現力量，今年更偏重展現軟功和柔的方面，技巧上則大同小異，有很多是重復性的。我國雜技蓬勃發展，內容豐富多樣，而近年來每年春晚只選擇一個雜技節目，名額如此稀缺的情況下，兩年來卻選擇了相似的雜技節目，不知羊年春晚是否會增加雜技數量，至少會換一種類型與民同樂吧？