雜技《青花瓷-頂碗》

藝術(shù)的科學(xué)發(fā)展離不開(kāi)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，這不僅是對(duì)創(chuàng)演者權(quán)益的維護(hù)，也意味著對(duì)藝術(shù)和人的尊重。

在雜技界，知識(shí)產(chǎn)權(quán)曾經(jīng)是個(gè)大問(wèn)題。從作品角度來(lái)講，由于對(duì)技巧、形體和動(dòng)作等構(gòu)成雜技作品最重要內(nèi)容的知識(shí)產(chǎn)權(quán)界定不清、執(zhí)行困難，全國(guó)曾經(jīng)普遍存在嚴(yán)重的節(jié)目抄襲問(wèn)題。甚至一度出現(xiàn)某些創(chuàng)新節(jié)目要對(duì)本團(tuán)演員和原創(chuàng)道具嚴(yán)加看管，以防被“偷”的情況。長(zhǎng)期版權(quán)意識(shí)的淡漠，不僅導(dǎo)致雜技節(jié)目的藝術(shù)創(chuàng)意含量較低，形成追求技巧突破為主的發(fā)展局面，更曾讓院團(tuán)之間產(chǎn)生了很多矛盾，對(duì)創(chuàng)演者造成了傷害，讓雜技落后于時(shí)代和社會(huì)的進(jìn)步。

隨著國(guó)家的不斷重視，以及中國(guó)文聯(lián)權(quán)益保護(hù)部和中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)的工作推動(dòng)，雜技節(jié)目亂象已經(jīng)得到了一定程度的改善。我認(rèn)為，真正的變化是在雜技進(jìn)入劇目化創(chuàng)作后逐漸發(fā)生的。雜技劇的創(chuàng)作促使各院團(tuán)走出了以技巧為主的競(jìng)爭(zhēng)和抄襲，走上了強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意、劇情和風(fēng)格的個(gè)性化道路，深度促進(jìn)了知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)的普及和應(yīng)用。同時(shí)，這種意識(shí)的改變也全方位帶動(dòng)了雜技的創(chuàng)作和創(chuàng)新，誕生了許多新穎、獨(dú)特的雜技（劇）節(jié)目，形成了良性的發(fā)展趨勢(shì)。

《北京條約》是國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的里程碑。這一國(guó)際性版權(quán)條約在我國(guó)北京締結(jié)，展示著我國(guó)政府對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的態(tài)度，相信它以惠及全球表演者作為一個(gè)新目標(biāo)，將進(jìn)一步完善國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)體系。未來(lái)，雜技知識(shí)產(chǎn)權(quán)體系的建設(shè)和完善，還應(yīng)充分考慮到雜技的特殊性：如雜技（形體為主）、魔術(shù)、馬戲和滑稽情況各有不同，節(jié)目從創(chuàng)作到成熟、演員從訓(xùn)練到登臺(tái)的周期長(zhǎng)、投入大，雜技節(jié)目的技巧、形體、動(dòng)作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)在現(xiàn)有司法實(shí)踐中難以得到保護(hù)等。

（作者：齊春生，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員、中國(guó)雜協(xié)副主席）