雜技《青花瓷-頂碗》

藝術的科學發展離不開知識產權的保護，這不僅是對創演者權益的維護，也意味著對藝術和人的尊重。

在雜技界，知識產權曾經是個大問題。從作品角度來講，由于對技巧、形體和動作等構成雜技作品最重要內容的知識產權界定不清、執行困難，全國曾經普遍存在嚴重的節目抄襲問題。甚至一度出現某些創新節目要對本團演員和原創道具嚴加看管，以防被“偷”的情況。長期版權意識的淡漠，不僅導致雜技節目的藝術創意含量較低，形成追求技巧突破為主的發展局面，更曾讓院團之間產生了很多矛盾，對創演者造成了傷害，讓雜技落后于時代和社會的進步。

隨著國家的不斷重視，以及中國文聯權益保護部和中國雜技家協會的工作推動，雜技節目亂象已經得到了一定程度的改善。我認為，真正的變化是在雜技進入劇目化創作后逐漸發生的。雜技劇的創作促使各院團走出了以技巧為主的競爭和抄襲，走上了強調創意、劇情和風格的個性化道路，深度促進了知識產權意識的普及和應用。同時，這種意識的改變也全方位帶動了雜技的創作和創新，誕生了許多新穎、獨特的雜技（劇）節目，形成了良性的發展趨勢。

《北京條約》是國際知識產權保護的里程碑。這一國際性版權條約在我國北京締結，展示著我國政府對知識產權保護的態度，相信它以惠及全球表演者作為一個新目標，將進一步完善國際知識產權體系。未來，雜技知識產權體系的建設和完善，還應充分考慮到雜技的特殊性：如雜技（形體為主）、魔術、馬戲和滑稽情況各有不同，節目從創作到成熟、演員從訓練到登臺的周期長、投入大，雜技節目的技巧、形體、動作的知識產權在現有司法實踐中難以得到保護等。

（作者：齊春生，國家一級導演、中國文聯全委會委員、中國雜協副主席）