廈門舞蹈蓬勃興旺，讓人驚訝。近來，廈門公安系統(tǒng)參加福建音樂舞蹈節(jié)演出的舞蹈《團(tuán)圓》，在我看來，是廈門本土舞蹈作品中一顆新生的“明珠”。這個作品表現(xiàn)了一個“尋親”的感人故事，講述了廈門警方通過DNA鑒定技術(shù)，幫助一位丟失兒子26年的母親，最終找到自己親生骨肉、母子團(tuán)圓的真實事件。

　　舞蹈《團(tuán)圓》給我留下了深刻印象，仔細(xì)梳理大概有如下幾個方面：

　　其一，這個作品的題材內(nèi)容選擇了身邊的社會事件，是名副其實的現(xiàn)實題材舞蹈作品。

　　一般來說，觀眾看舞蹈作品，欣賞的是舞蹈技法的風(fēng)格之美，而內(nèi)容表達(dá)容易被人忽視，對現(xiàn)實題材的表達(dá)更是挑戰(zhàn)。《團(tuán)圓》選擇了現(xiàn)實題材，這在創(chuàng)作上是有難度的。在七八分鐘的結(jié)構(gòu)過程中，編導(dǎo)努力從生活中提煉出人物情感和事件發(fā)展的要素，用來構(gòu)建舞蹈的動作形象和場景畫面。

　　26年的漫長歲月，骨肉離散的悲苦情感；公安警察忠誠使命的責(zé)任感以及現(xiàn)代DNA技術(shù)手段助力“尋親”的獨(dú)特細(xì)節(jié)……編導(dǎo)用這些內(nèi)容要素結(jié)構(gòu)起作品的“四梁八柱”，讓身邊的真實人物、事件找到了舞蹈講述的敘事邏輯，讓現(xiàn)實題材內(nèi)容很好地進(jìn)入舞蹈藝術(shù)的動作形象中。

　　其二，舞蹈《團(tuán)圓》的表現(xiàn)形式不是簡單模仿生活行為的寫實手段，而是意象化的想象思維方式。

　　用動作講故事，本來就是舞蹈創(chuàng)作的“短板”。舞蹈《團(tuán)圓》既然選擇了現(xiàn)實題材，就需要找到突破“短板”的新方法。編導(dǎo)選擇了意象化的結(jié)構(gòu)方法和動作造型手段，讓文字?jǐn)⑹龅墓适聝?nèi)容具有更直觀的舞臺形象效果。

　　在這里，《團(tuán)圓》的群舞構(gòu)思特別值得一提。比如，在母親尋找丟失的兒子時，群舞演員如叢林一樣佇立于舞臺，構(gòu)成了一張張陌生面孔的社會眾生相。在母親眼中，這是人海茫茫的社會大環(huán)境，它帶來了某種難以名狀的壓迫感。這種感覺通過舞臺場景傳導(dǎo)給觀眾，反襯出母親尋找失散兒子時孤獨(dú)、焦慮、壓抑甚至絕望的心情。在此刻，從個體的動作造型到整體的隊形調(diào)度，群舞用直觀形象畫面，渲染出人物內(nèi)心的波瀾起伏。

　　26年時間，對個人而言是漫長的人生歷程。春去秋來，青絲白發(fā)。這么大的時間跨度，在七八分鐘的舞蹈作品中怎樣才能交代清楚？母子分離的心理空間和現(xiàn)實距離又如何在有限的舞臺空間中表現(xiàn)出來？在燈光配合下，群舞又成了時間流動和空間分隔的象征化表達(dá)，演員不停地跑動穿梭，仿佛光陰似流水一般逝去。而縱橫交錯的隊形調(diào)度，又將離散的母親和兒子隔絕在不同的舞臺空間里。

　　公安警察的形象是舞蹈段落和場景的點睛之筆。在整個群舞畫面中，演員的服裝大都是相對抽象化的統(tǒng)一設(shè)計，只有警察的是完全寫實的警服。虛實結(jié)合的舞臺想象力，為舞蹈的敘事表達(dá)鋪展開一條新思路。“尋親”的長路終有轉(zhuǎn)折，那一身警服的出現(xiàn)帶來溫暖的希望，讓整個舞蹈劇情的演進(jìn)有了具象化的交代。

　　其三，綜合性的多媒體舞臺表現(xiàn)手段輔助舞蹈動作形象展現(xiàn)了題材內(nèi)容的細(xì)節(jié)。

　　舞蹈《團(tuán)圓》在這方面大膽突破，大屏幕上使用多種內(nèi)容標(biāo)志配合動作場景。紅色的風(fēng)箏將“離散”和“牽掛”的情感具象化，無數(shù)人像畫面的交錯表現(xiàn)了警察在茫茫人海中搜索尋找的艱難。激光打出的空間帶觀眾進(jìn)入時光隧道，放大的指紋形象讓觀眾與舞蹈中的人物一起辨認(rèn)多條線索中的蛛絲馬跡……綜合的舞臺手段為觀眾理解舞蹈劇情起到提示作用。

　　現(xiàn)實題材的舞蹈創(chuàng)作不是一個簡單的課題。從分析題材含義、提煉適于舞蹈表現(xiàn)的細(xì)節(jié)內(nèi)容到建立敘事方法、找到觀眾理解的思路，從設(shè)計舞蹈的動作造型語言到集合各種舞臺手段表達(dá)完整的形象立意，舞蹈《團(tuán)圓》在這些方面為我們提供了很有裨益的經(jīng)驗參考。