一年多來，《鋼的琴》屢獲大獎(jiǎng)，而飾演男主角陳桂林的王千源更是連獲東京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)傳媒大獎(jiǎng)、中美電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，并且獲得了金雞獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)最佳男主角提名。演了十幾年戲的王千源，終于得到了厚積薄發(fā)的機(jī)會(huì)。

　　戴上一頂藍(lán)色遮耳的煉鋼帽，穿上件褪了色的呢子風(fēng)衣，再圍上那條走到哪兒都不曾離開脖子的大圍巾，高大俊朗的王千源搖身一變，成了為得到女兒撫養(yǎng)權(quán)而異想天開制造鋼琴的下崗工人陳桂林——他那張胡子拉碴的臉上，永遠(yuǎn)都是一副苦大仇深的表情，好像全世界都對不起他似的。在王千源看來，陳桂林是一個(gè)愛女至深的工人，也是一位身無分文的幻想家，他覺得全世界的人都太過現(xiàn)實(shí)，自己卻也無法超脫現(xiàn)實(shí)的藩籬。就是這樣一個(gè)復(fù)雜而接地氣的人物，成了影片《鋼的琴》的“戲魂”，也讓演了十幾年戲的王千源得到了厚積薄發(fā)的機(jī)會(huì)。

　　“能把片子拍完就謝天謝地了”

　　“我寫《鋼的琴》劇本的時(shí)候，腦子里自然而然就出現(xiàn)了你的形象。”某個(gè)深夜里，導(dǎo)演張猛在敲開王千源的家門后，張口就冒出這么一句話。王千源一看張猛這架勢，就知道他是來找自己演戲的。雖說兩人在中戲讀書時(shí)就是好朋友，但此前從未正式合作過，王千源也很納悶張猛為什么會(huì)想到自己。不等王千源發(fā)問，張猛就把《鋼的琴》的劇本塞進(jìn)他手里，說看看喜不喜歡！

　　“一看完劇本，我就決定接這部戲。首先我是認(rèn)同陳桂林這個(gè)人物的，他雖然缺乏能力，沒有隨著時(shí)代改變自己，但始終在積極地生活著，這讓我敬佩。另外我是個(gè)東北人，心底始終有一種‘東北情懷’，所以很想通過一部電影把這些感情抒發(fā)出來。再有我身材很瘦，跟張猛想象中的陳桂林一樣，整個(gè)一副被物質(zhì)和精神輪番擠壓過的模樣，外形上特別適合這個(gè)人物。”王千源說，“更有意思的是，張猛的爸爸是導(dǎo)演，他也是導(dǎo)演；我爸爸是演員，我也是演員。我當(dāng)時(shí)就琢磨了，我們這倆‘二代’電影人合作一把，指不定能摩擦出什么火花呢。”

　　張猛和王千源的首次合作果然擦出了能“電死人”的火花，一年多來，《鋼的琴》斬獲了包括華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片和金雞獎(jiǎng)評委會(huì)特別影片獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，而王千源更是獲得了東京國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、上海國際電影節(jié)傳媒大獎(jiǎng)最佳男主角和中美電影節(jié)最佳男演員，并且接連獲得金雞獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)最佳男主角提名。

　　然而，極佳的口碑卻并不能改變《鋼的琴》票房慘淡的現(xiàn)實(shí)，片中陳桂林悲喜交加的人生，同影片自身的境遇有著太多的相似之處——不僅投資一再縮減，劇組甚至還遭遇過資金斷檔、拍攝難以為繼的絕境。“沒辦法了，劇組只能去銀行貸款，可人家評估一番之后，認(rèn)為片中沒什么大明星，怕錢收不回來，最后也給拒絕了。”王千源回憶道，“最落魄的時(shí)候，整個(gè)劇組就剩下了幾十塊錢。在那種極端的情況下，我們誰都不敢想得獎(jiǎng)的事兒，能把片子拍完就謝天謝地了。”

電影《鋼的琴》劇照

　　“不能完全按照劇本上寫的演”

　　很多人在看完《鋼的琴》之后，都認(rèn)為王千源在片中的傳神表演源自本色演出。但事實(shí)上，他出身于文藝工作者家庭，和產(chǎn)業(yè)工人陳桂林的生活幾乎并無交集。“我只能說陳桂林的某些性格和我有相似之處，但只是某些而已。我不可能把所有人都演成我自己，但我可以讓每個(gè)角色都帶有一些我自己的氣息——他們是我用想象和熱情創(chuàng)造出來的另一個(gè)‘我’。”王千源說，“同時(shí)，陳桂林的身上也有每個(gè)人的影子，因?yàn)槊總€(gè)人都有夢想，有時(shí)即便這個(gè)夢想顯得遙不可及，你仍然會(huì)去努力追尋。所以說，陳桂林是我，也是你。”

　　《鋼的琴》幾乎是一部獨(dú)角戲，一百多場戲中除了空鏡頭，幾乎每場都有陳桂林的身影。“說白了，我哪場戲演得不好都能被觀眾一眼看出來。”王千源說，“要演好陳桂林這樣的小人物，表演就得有質(zhì)感。而要演出人物質(zhì)感，就不能完全按照劇本上寫的來。”

　　于是，王千源在影片中奉獻(xiàn)了大量精彩的即興表演，比如用破紙板給女兒做鋼琴的場景、對淑嫻說的那句又妒又恨的“隔壁老王吧？”等等，這些段落甚至被一些觀眾贊譽(yù)為“馬龍·白蘭度式的即興表演”。

　　“有一場表現(xiàn)心情郁悶的陳桂林在街上獨(dú)行，邊走邊點(diǎn)鞭炮的戲，本來每次都是用手里的煙去點(diǎn)的，但張猛覺得太過重復(fù)。于是我靈機(jī)一動(dòng)，就用叼在嘴里的煙去點(diǎn)，權(quán)當(dāng)是去觸碰生活，結(jié)果拍出來的效果特別好。”王千源笑著說，“這純粹是神來之筆，我當(dāng)時(shí)就想，這么著點(diǎn)鞭炮其實(shí)就像是跟女人接吻，你永遠(yuǎn)不知道接的究竟是吻還是炸彈。”

　　影片中還有一場戲也帶有強(qiáng)烈的即興表演色彩：陳桂林帶著幾個(gè)哥們兒去偷鋼琴，結(jié)果被人發(fā)現(xiàn)了，哥們兒們急忙拉著陳桂林跳墻頭逃跑。就在大劉和王抗美快要把陳桂林拉上墻的時(shí)候，陳桂林突然覺得很不甘心，猛地在半空中停住，然后“跐溜”一下順著墻又滑了下來，扭頭就往回走，最后一屁股坐在鋼琴前彈了起來。

　　“拍這場戲的時(shí)候天下起雪來了，我抬頭這么一望，忽然覺得太浪漫、太干凈了。可光是坐在鋼琴前面彈，我還是覺得缺點(diǎn)兒什么。這時(shí)我看到旁邊有個(gè)工作人員在抽煙，就很隨意地也點(diǎn)起一根煙，一邊抽一邊彈琴。”王千源說，“鋼琴是高雅的藝術(shù)，邊抽煙邊彈琴就會(huì)產(chǎn)生一種不協(xié)調(diào)的感覺，但這恰恰體現(xiàn)出了陳桂林此時(shí)的心情：‘借錢買琴借不著，下狠心偷琴也沒偷成，去他的！老子干脆坐這兒彈一段，看你們能把我怎么樣！’小人物那種破罐子破摔、光腳不怕穿鞋人的心態(tài)一下子就表現(xiàn)出來了。”

　　這樣，我們就看到了一個(gè)如此美輪美奐的場景：陳桂林自顧自地邊抽煙邊彈琴，頭頂上閃著一道亮白色的光柱，他嘴里吐出的煙圈緩緩地在空中飄蕩，就如同他那搖擺的人生，也像他心中燃起的那一丁點(diǎn)兒有關(guān)鋼琴的夢想，執(zhí)拗地追隨著頭頂?shù)氖锕猓粩嗌闲小?/p>

　　王千源并不是個(gè)專職電影演員，相反，電視劇在他十幾年的表演生涯中占據(jù)了更大的部分。在近期播出的《地道戰(zhàn)》《我是真的》等劇中我們都能看到他的身影。依靠電影《鋼的琴》屢獲大獎(jiǎng)后，王千源也并不認(rèn)為演電影要比演電視劇更“高級”。“電影有電影的演法，電視劇有電視劇的演法。演電影的關(guān)鍵在于神似、在于意會(huì)，要體現(xiàn)出一種弦外之音；而演電視劇靠的則是臺(tái)詞以及相輔相成的形體動(dòng)作。用演電影的方式去演電視劇，累死還不討好；反過來用演電視劇的方式去演電影，也難以體現(xiàn)出人物的質(zhì)感。”王千源說，“其實(shí)表演并不是以大銀幕和小熒屏作為劃分標(biāo)準(zhǔn)的。我首先是一個(gè)演員，我希望自己的表演能被盡可能多的觀眾看到，所以只要有好劇本，不管電影還是電視劇，我都會(huì)演。”