旗袍從來都是影視劇的寵兒：她是《花樣年華》中傷感憂郁的蘇麗珍，她是《傾城之戀》中柔弱倔強的白流蘇，她是《旗袍》中神秘勇敢的關萍露……這一張張膠片把我們對旗袍的印象都定格在了過去，似乎她只是那個時代特有的產物。殊不知，歷經(jīng)滄桑的旗袍在當代設計師的改良下愈發(fā)美麗迷人。前不久，在中國婦女兒童博物館舉辦的中國百年旗袍展不僅為我們呈現(xiàn)了旗袍風華燦爛的前世，也為我們展示了旗袍風采別樣的今生，同時更讓我們領略了旗袍所特有的文化內涵和民族意義。

　　起源期

　　儒道文化的浸染

　　旗袍的起源可追溯到滿族的旗裝。清朝初年，清政府為了維護統(tǒng)治，迫使?jié)h族人穿著旗裝，當時的旗裝瘦長、緊窄。在清朝三百年的歷史中，旗裝一直沒有發(fā)生太大的變化。直到清朝后期，隨著滿漢文化的融合，西方文明的入侵，旗裝才發(fā)生了較大改變。此時的旗裝，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。“元寶領”用得十分普遍，袍身上繡著各色花紋，領、袖、襟都有多重寬闊的滾邊，但與現(xiàn)代旗袍的差別還很大。旗裝之所以變化緩慢與傳統(tǒng)的儒道文化有著莫大的關系。儒道文化倡導的是內斂含蓄，而非衣著的華麗，注重以人的氣質來襯托服飾。在這種理念的影響下，旗裝寬大平直且變化緩慢也就是情理之中的事了。

珍妃的旗裝照，此時旗裝的衣袖已是寬闊滾邊樣式，衣領也已改為當時流行的元寶領

末代皇后婉容身著改良后的旗裝簡潔輕快，已與現(xiàn)代意義上的旗袍有了很大的相近之處

　　形成期

　　革命新風的催化

　　進入二十世紀，隨著外來文化的入侵和辛亥革命的成功，人們的觀念大為解放，女性已不再纏足束胸，求新求異的審美觀念逐漸形成。與此同時，旗裝也發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)代意義上的旗袍開始形成。旗袍最初是以馬甲的形式出現(xiàn)，馬甲長及足背，加在短襖上。后將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。當時在風氣最為開放的上海出現(xiàn)了風靡全國的“文明新裝”，即女學生穿著的藍布旗袍裝。這一流行服裝的出現(xiàn)大大推動了旗袍的發(fā)展。二十年代后，旗袍在全國蔓延開來，此時的旗袍已與清末的旗裝有了天壤之別，人們不再拘泥于傳統(tǒng)，將其剪裁成大倒袖，露出手臂，下擺提高到膝部，裝飾也由繁復轉為簡約。由此可見，女性的自我解放意識在當時已經(jīng)凸顯出來。1929年4月，民國政府制定的《民國服制條例》規(guī)定女子禮服有兩款：一為短上衣、單裙；二為長身旗袍。旗袍的裝扮終于名正言順起來了。

作為現(xiàn)代女性的代表，民國第一才女林徽因身著文明新裝，彰顯了女性的自我解放意識

　　鼎盛期

　　中西合璧的中庸

　　到了三四十年代，旗袍迎來了她的黃金時代，這也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。當時，月份牌廣告畫中的人物和《良友》等雜志的封面女郎都身著旗袍，可見旗袍在這一時期的繁盛程度和人們對她的喜愛程度。隨著人們觀念的進一步開放和西方文化更深入的影響，旗袍也越來越西化。這時的旗袍造型纖長，胸省和腰省的使用使旗袍更加合身，還出現(xiàn)了墊肩、荷葉領、開衩袖等西式服裝處理方式，完全是一個“中西合璧”的新服飾了。雖然此時的旗袍具有了很多外來的因素，但她并不是一種全盤西化的服飾，而是一種集東西方所長、具有中庸之美的服飾。雖然旗袍變得修長，但其設計并不像西方那樣大膽裸露，而只是露出了雙臂，這更符合東方的文化與審美，使旗袍具有了一種含蓄典雅之美。改良后的旗袍，風格更加多樣化，在二十世紀三四十年代，幾乎成為中國婦女的標準服裝。

月份牌女郎身著的旗袍已是越來越西化，胸省、腰省已很明顯，同時運用了西式的開衩袖及散擺裙

　　淡出期

　　繁華氣息的余存

　　新中國成立之后，由于社會環(huán)境的變化，旗袍也隨之發(fā)生了很大改變。此時的旗袍比以往增添了更多的健康自然之氣：不妖、不媚、不纖巧、不病態(tài)，符合當時“美觀大方”的審美標準，而且此時的旗袍也顯得更為實用。但隨著人們對衣著美的追求完全轉化成了對革命工作的熱情，旗袍所代表的悠閑舒適的生活情調與這種氣氛完全格格不入，已經(jīng)失去了生存的空間，旗袍在中國大陸消聲匿跡。雖然旗袍的發(fā)展在大陸中止了，但卻在港臺地區(qū)繼續(xù)發(fā)展著，甚至走向了國際，還多次獲獎。在香港，旗袍的發(fā)展更多的受到了西方文化的影響，更加西化，這一點在當時的電影中表現(xiàn)最為明顯。與香港不同，臺灣的旗袍則充滿了更多的懷舊氣息。由于穿著旗袍的大多是大陸移民，所以臺灣的旗袍設計則充滿了對大陸生活的懷念。

　　復興期

　　民族文化的弘揚

　　二十世紀八十年代初，旗袍在大陸再度崛起，成為中國女性在正式場合穿著的禮服。但在大多數(shù)人眼中，旗袍已經(jīng)太過時了，因而很少有人穿著。到了九十年代，人們對女性的審美以身材高挑纖長、平肩窄臀為理想形象，旗袍這一最能襯托東方女性身材和氣質的服裝，又開始重新回到人們的視線中，受到很多女性的歡迎。與此同時，世界服飾舞臺上刮起了一股中國風，旗袍作為中國文化的代表性符號之一，那性感的曲線、精美的刺繡、矜持高貴的立領、婉轉曲折的盤扣等，開始被西方人吸納為設計元素，出現(xiàn)了時裝化的旗袍或帶旗袍風格的時裝。總之，集隱約的性感和低調的奢華于一身的旗袍越來越時尚化、國際化。最近幾年，中國的服裝設計師也在努力改進旗袍與現(xiàn)代生活不相適應的弱點，設計了很多新式旗袍。如2008年北京奧運會頒獎典禮上禮儀小姐身穿的旗袍，就淋漓盡致的表現(xiàn)了東方女人的美麗與神韻。

　　發(fā)展了百年，當今的旗袍已與當初的旗袍有了很大的不同，但無論是經(jīng)典還是前衛(wèi)，旗袍作為一種文化符號已融入進我們的生活與歷史，成為了一種永恒之美。時光在流轉，世界在變遷，而旗袍卻在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的銜接中，在古典與時尚的碰撞中展現(xiàn)著自己獨有的風采，演繹著自己的花樣年華。 

北京奧運會中的禮儀小姐身穿兼具古典與時尚的旗袍，成為一道獨特的風景線