黃胄

丁井文

幸福一代 黃胄 144cm×298c

　　按照預(yù)約，黃胄長(zhǎng)子梁穗趕到中國(guó)大酒店。在大堂一角，筆者將藏家珍藏的黃胄丈二巨幅作品《幸福一代》向他展示。梁穗悉心觀覽后連連點(diǎn)頭，說：“這幅畫是二十世紀(jì)六十年代初創(chuàng)作的，1973年補(bǔ)的款，又蓋了章。”應(yīng)藏家懇求，梁穗在作品右下角作如下題跋：“此乃家父舊稿，后補(bǔ)款。梁穗識(shí)。”梁穗曾主編過在上海出版的《黃胄畫驢》畫集，對(duì)其父畫風(fēng)及藝術(shù)歷程研究甚深，還深諳陶瓷鑒定藝術(shù)。據(jù)藏家稱，這幅作品系多年前從丁井文家購(gòu)得。

　　在出版物中，有關(guān)黃胄和丁井文的軼事甚多。有畫壇耆宿，亦有名字生疏的知情者。關(guān)于丁井文則有如下記載：孫奇峰教授在丁井文90大壽時(shí)，曾揮毫寫下“畫壇伯樂”墨跡。作家朱晴撰寫的傳記《畫壇伯樂——丁井文》，不僅黃永玉作序，黃苗子題簽，內(nèi)文還附有丁井文和毛澤東、王震、喬石等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人以及與吳作人、啟功等大家的合影。丁井文外甥女小琴曾撰文稱，舅父去世時(shí)，周韶華從威海寄來的挽聯(lián)上寫道：“蠟燭燃盡照亮他人，人格精神光芒四射。”阿里雷公發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)·海外版》的文章說：“‘文革’中，由于‘三家村村長(zhǎng)’鄧拓曾撰文贊賞黃胄的‘新人物，新筆墨，新境界。’黃胄自然成了黑路線上的黑畫家，丁井文夫婦也就成了扶植這位‘驢販子’的‘驢前卒’。在那人人自危的年代，丁井文仍斗膽以百元之資，救黃胄于水米無著之中。若干年后，黃胄有次去廣州手術(shù)，他將女兒?jiǎn)镜酱睬埃瑒?dòng)情地說：‘咱家有今日，你爸爸有今天，全靠你丁伯伯幫的忙啊！’”楊先讓教授曾撰寫回憶文章《丁井文與黃胄》，他說：“……回想他的成長(zhǎng)過程，如果沒有徐悲鴻，沒有丁井文和鄭學(xué)文夫婦后來在北京的扶持與愛護(hù)，是不會(huì)有今日之黃胄的。”“文革”結(jié)束，黃胄與丁井文“青春作伴好還鄉(xiāng)”，逢黃胄重大事項(xiàng)，丁井文勢(shì)必給予謀劃和協(xié)助。據(jù)悉，黃胄多年被病魔纏身，而丁井文夫人鄭學(xué)文曾任有關(guān)醫(yī)療機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人，對(duì)疾患中的黃胄倍加護(hù)理。黃胄早逝，使丁氏夫婦痛惜不已。

　　得丁井文惠澤的，不單黃胄一人。像盧沉、史國(guó)良、王學(xué)仲、張秉堯、張立辰、郭怡孮、賈又福，以及鄧小平長(zhǎng)女鄧林等等。史國(guó)良就不止一次地說：“沒有丁老就沒有我史國(guó)良。”也正是基于此，中央美院附中五十周年校慶時(shí)，官方特意舉行了丁井文銅像揭幕式。這是繼徐悲鴻之后，中央美院在校園安放的第二尊銅像。

　　2003年5月4日，丁井文安詳歸真，葬于豐臺(tái)蘆井回民公墓。

　　丁井文(1914.3—2003.5.4)，字勞丁，祖籍山西，河南信陽人，回族。曾任中央美院附中校長(zhǎng)，曾兼任文化部國(guó)畫創(chuàng)作組（中國(guó)國(guó)家畫院前身）副組長(zhǎng)等職。擅長(zhǎng)美術(shù)教育、中國(guó)畫。幾十年過去了，丁井文為我國(guó)的美術(shù)領(lǐng)域培養(yǎng)了一批批中堅(jiān)力量，實(shí)現(xiàn)了桃李芬芳遍神州。“小盆栽大樹”的思想，讓丁井文成為了新中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)的一位開拓者。

　　1931年，丁井文畢業(yè)于河南藝術(shù)師范學(xué)校，當(dāng)過美術(shù)教師。1938年，組織抗日游擊隊(duì)任連指導(dǎo)員。翌年經(jīng)李先念介紹，帶數(shù)人從信陽徒步走到延安，進(jìn)入抗大魯藝學(xué)習(xí)。為配合抗日和大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，他畫過大量宣傳畫、連環(huán)畫、勞模和領(lǐng)袖像。1948年，經(jīng)汪東興推薦，丁井文任中央警衛(wèi)團(tuán)內(nèi)衛(wèi)連指導(dǎo)員。具有重大歷史意義的七屆二中全會(huì)，丁井文就率領(lǐng)警衛(wèi)戰(zhàn)士，守衛(wèi)在會(huì)場(chǎng)之外。后隨黨中央從西柏坡進(jìn)京接管北平國(guó)立藝專，該校旋即更名中央美術(shù)學(xué)院。丁井文曾任辦公室主任和國(guó)畫系主任。1953年創(chuàng)建中央美院附中，丁井文任校長(zhǎng)至1983年離休。鑒于他的影響和成就，還曾當(dāng)選第四屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、文化部國(guó)畫創(chuàng)作組常務(wù)組長(zhǎng)等職。

　　關(guān)于“政治進(jìn)步”，丁老有自己的理解。在西柏坡時(shí)他曾跟汪東興有過約定，進(jìn)京還繼續(xù)搞美術(shù)。1951年，黃胄一張小畫《爹去打老蔣》經(jīng)韋江凡推薦，得徐悲鴻激賞，遂叮囑丁井文設(shè)法將其調(diào)入。丁井文自此開始了艱難的斡旋，他先跑文化部找周揚(yáng)，又跑宣傳部找胡喬木，再親自跑軍區(qū)政治部、發(fā)公函、擬調(diào)令……結(jié)果驚動(dòng)蘭州軍區(qū)高層，中央美院需要，軍隊(duì)更需要，黃胄的北京之夢(mèng)破滅。幾年后黃胄調(diào)入將帥云集的總政軍人俱樂部，并得總政副主任傅鐘賞識(shí)。剛來北京人地生疏，丁老為他引薦了許多畫壇名宿，又聯(lián)系人民美術(shù)出版社為他出版了《黃胄作品選集》，還在中央美院附中為他開辟了畫室，黃胄自然也就成了幾步之遙的丁家常客，梁穗鑒定的《幸福一代》，即是此間所作。沒能將黃胄調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院，丁井文甚為遺憾。但中央美院附中畫室的開辟，讓黃胄能據(jù)此廣結(jié)朋友，創(chuàng)作了不少佳作。后來黃胄常說：“我這一生要是不被丁井文這個(gè)伯樂發(fā)現(xiàn)，沒準(zhǔn)兒還在新疆畫毛驢呢。”關(guān)于此事，鄭聞慧亦曾在著作中多次提及。她在一次研討會(huì)上曾提到：“……速寫的一個(gè)重要特點(diǎn)便是快，黃胄作畫也是非常快的。當(dāng)年給丁井文先生畫群驢圖時(shí)，42頭毛驢2個(gè)多小時(shí)便躍然紙上。”

　　鄭聞慧曾在著作《炎黃癡子》中這樣評(píng)價(jià)丈夫：“……黃胄沒有上過一天美術(shù)專門學(xué)校，沒有受過一天正規(guī)的學(xué)院式訓(xùn)練。”較之解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)兩支藝術(shù)大軍的會(huì)師，黃胄資歷實(shí)在太淺，既無留洋背景，亦未經(jīng)歷抗戰(zhàn)或解放戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮。因此，其藝術(shù)道路一路坎坷。1956年，江豐為黃胄在中央美院小禮堂辦了個(gè)展，按照鄭聞慧的話說，是震動(dòng)。黃胄曾在第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢蛔髌贰锻嬕唤吩鳛閲?guó)禮贈(zèng)予越南民主共和國(guó)；作品《巡邏圖》曾贈(zèng)送給胡志明。據(jù)鄭聞慧披露，上世紀(jì)五十年代末黃胄每張毛驢售價(jià)已能達(dá)到十至二十元，這在當(dāng)時(shí)屬不小的進(jìn)項(xiàng)。黃胄進(jìn)京后，丁井文盡自己最大努力為黃胄提供種種便利。不說“文革”期間黃胄趕著毛驢賣豆腐，即使日后艷陽高照，黃胄同樣難以進(jìn)入藝術(shù)主流。1975年，50歲的黃胄轉(zhuǎn)業(yè)，卻沒能進(jìn)入美術(shù)專業(yè)院校或美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。據(jù)原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)常莎娜回憶，黃胄是經(jīng)國(guó)務(wù)院副總理谷牧推薦，在謝鑫鶴部長(zhǎng)支持下，來到輕工業(yè)部任工藝美術(shù)公司顧問的。大家都很奇怪，怎么從事純藝術(shù)創(chuàng)作的黃胄會(huì)進(jìn)入工藝美術(shù)圈兒？黃胄為了籌建中國(guó)畫研究院披肝瀝膽，到頭來也只能在副院長(zhǎng)中位列最后。

　　他的《松鷹圖》《百驢圖》《帕米爾高原》等作品曾先后被幾代國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人作為國(guó)禮，贈(zèng)送給鐵托、里根、日本天皇、宮澤喜一等外國(guó)元首和政府首腦。盡管如此，黃胄生前并沒有贏得應(yīng)有的學(xué)術(shù)威望，其生前在美術(shù)圈兒，身份有些邊緣化。黃胄博得學(xué)術(shù)界應(yīng)有的尊重，名列“十大畫家”之一，是在歲月的沉淀過后。