6月26日，中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所與社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社共同召開了“《中國文情報(bào)告》（2011~2012）發(fā)布會(huì)暨專家研討會(huì)”，謝壽先、陸建德、雷達(dá)、梁鴻鷹、彭學(xué)明、吳義勤、孟繁華、張志忠、解璽璋等專家參加了會(huì)議。

　　文學(xué)藍(lán)皮書共22萬字，由社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社結(jié)集出版。它是2011年文學(xué)概述和大事記，是“十二五”國家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，由中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長、中國社科院文學(xué)研究所研究員白燁帶領(lǐng)10多名成員作為學(xué)術(shù)課題完成。

《中國文情報(bào)告》 白燁主編 社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社

　　文學(xué)走向“淺俗化”

　　2011年是一十年代的第一年，這本文學(xué)藍(lán)皮書道出了這一年乃至這幾年一個(gè)重要的文學(xué)社會(huì)現(xiàn)象，即：文學(xué)閱讀的淺俗化。而文學(xué)閱讀的淺俗化，直接導(dǎo)致“文學(xué)的淺俗化”。

　　此次發(fā)布的《中國文情報(bào)告》說，過去，我們在對(duì)文學(xué)與藝術(shù)的認(rèn)知與理解中，更多地強(qiáng)調(diào)文學(xué)的教育、認(rèn)識(shí)與審美功用，也就是“文以載道”、“文以傳美”思想，而對(duì)文學(xué)還應(yīng)該有的休閑、宣泄與娛樂的功用認(rèn)識(shí)不足，甚至有所忽略。但這些年似乎又從一個(gè)極端走向了另一個(gè)極端，那就是把輕松化、娛樂化日漸抬到至高無上的地步，矯枉過正了。

　　課題專家們認(rèn)為，文學(xué)的淺俗化，與整個(gè)社會(huì)文化的淺俗化息息相關(guān)——各類電視節(jié)目都極力追求娛樂化、游戲性；學(xué)者的學(xué)術(shù)講壇被打造成變相的評(píng)書連播，或歷史故事的噱頭操作；交友相親節(jié)目被編制成寫真方式和娛樂性質(zhì)的“美女秀”電視連續(xù)??；報(bào)紙與網(wǎng)絡(luò)傳媒因?yàn)樽非蟆皧蕵分辽稀?，演藝明星成為各種話題的重要主角，他們的各種八卦消息都會(huì)成為充斥版面與占據(jù)首頁的新聞與要聞。在以“找樂”的方式媚俗的世風(fēng)影響之下，文學(xué)的閱讀也向淺俗的方向一路滑去，其中最為典型的表現(xiàn)，便是那些缺少人間氣息與人性溫度的玄幻與仙俠、驚悚與懸疑類文學(xué)作品在網(wǎng)際與紙媒都大行其道，不僅擁有越來越多的青少年讀者，而且為文藝生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)所看重，容易發(fā)表（特別是網(wǎng)站）和出版，容易被改編成影視、動(dòng)漫、游戲等形式的延伸產(chǎn)品，以“全媒體”的方式廣為流傳。而正在成長的青少年讀者，因?yàn)楦行源笥诶硇裕闷嬗秩狈Ρ孀R(shí)力，不僅習(xí)慣于視屏閱讀、圖像閱讀，而且追求輕松閱讀、快餐閱讀，對(duì)青春成長和人生成熟更有價(jià)值和意義的紙質(zhì)閱讀、深度閱讀反倒被當(dāng)做過時(shí)的老朽傳統(tǒng)，被忽而略之，甚至棄之不顧了。這種閱讀取向，這種受眾構(gòu)成，再反過來影響文學(xué)生產(chǎn)，會(huì)使傳統(tǒng)文化與經(jīng)典文學(xué)的生存更為萎縮，發(fā)展更為艱難。

　　文學(xué)藍(lán)皮書認(rèn)為，文學(xué)閱讀看起來是文學(xué)傳播之中的一個(gè)環(huán)節(jié)，但其實(shí)是文學(xué)生產(chǎn)的終端所在。而閱讀本身，內(nèi)含了接受、學(xué)習(xí)與教育的多種功能與多重意蘊(yùn)，如果文學(xué)生產(chǎn)的這個(gè)終端是淺俗化的，那就使文學(xué)生產(chǎn)的意義大打了折扣，并在受眾層次與文化情趣諸方面給未來的文學(xué)發(fā)展構(gòu)成嚴(yán)重的限制和無形的障礙。因此，文學(xué)閱讀的問題，既關(guān)乎文學(xué)生產(chǎn)，又關(guān)乎文學(xué)大局，不能不予以高度重視，并想方設(shè)法來解決。

　　小說失衡：長篇小說太盛行，中短篇小說受冷落

　　“在小說創(chuàng)作領(lǐng)域里，長篇小說從過去的年產(chǎn)2000多部，猛增到2011年年產(chǎn)4000部左右，而且以接連不斷的研討會(huì)、暢銷書排行榜等方式，在文學(xué)領(lǐng)域一家獨(dú)大，在文壇的影響如日中天……而且在數(shù)量增長的同時(shí)，質(zhì)量也在不斷地提升?！卑谉钤凇吨袊那閳?bào)告》的總報(bào)告里這樣寫道，“與此成反比的，是中短篇小說的寫作頗顯冷寂，生產(chǎn)趨于萎縮。這種不夠景氣的情形，既表現(xiàn)在有志于中短篇小說寫作的作者為數(shù)不多，后繼者為數(shù)寥寥，又表現(xiàn)在發(fā)表中短篇小說主要陣地，已退縮到體制內(nèi)所主辦的數(shù)量不多影響也有限的傳統(tǒng)文學(xué)期刊，在當(dāng)下影響巨大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)出版中，或者沒有立足之地，或者不在視野之內(nèi)，基本上沒有得到應(yīng)有的關(guān)注?！?/p>

　　這個(gè)失衡的小說怪現(xiàn)象，記者最早是在去年春天參加“丹霞杯”全球華文大賽頒獎(jiǎng)會(huì)上聽說的，有一位曾獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名的小說家談到文學(xué)集子出版之事時(shí)說，中短篇小說、散文、詩歌出集子比較困難，而長篇小說出版則很容易。寫中短篇小說的優(yōu)秀小說家缺乏，文學(xué)期刊最缺的是中短篇小說，尤其是好短篇。

　　近年來，長篇小說受到厚愛——不僅如此，甚至連報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)，都是長篇的更受歡迎，而中短篇小說——甚至是中短篇的報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)等出版集子都十分困難。

　　歷史上，我們有可以稱之為“偉大”的長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《悲慘世界》《紅樓夢》《三國演義》，也一樣有可以稱之為“偉大”的短篇小說家莫泊桑、歐·亨利、博爾·郝斯、卡夫卡、蒲松齡等，寫出了許多流傳千古的名篇。

　　文學(xué)藍(lán)皮書對(duì)這一不正常的現(xiàn)象做出了如下描述：“有些小說家只以長篇小說為寫作目標(biāo)，更有快槍手幾乎一年推出一部，人到中年就已經(jīng)長篇等身了。”

　　書中分析原因認(rèn)為：一是網(wǎng)絡(luò)小說通過炒作長篇小說，引起刺激，不斷連載，吸引讀者不斷閱讀，擴(kuò)大網(wǎng)站影響力；二是出版社覺得長篇小說能夠通過版權(quán)經(jīng)營、改編成影視劇進(jìn)行延伸性經(jīng)營，可以取得一連串經(jīng)濟(jì)效益，而中短篇小說比較難做到。

　　這是商業(yè)利益所驅(qū)。除此之外，還有其它三方面原因：一是中短篇小說選集，各出版社可以不斷交叉遴選、不斷出版，版權(quán)的唯一性難控，難以帶來再版的滾動(dòng)利潤；二是現(xiàn)代讀者心理，追求個(gè)人的自我獨(dú)立，喜歡繁華紛擾，不喜歡簡約凝練，獨(dú)立、完整又繁華紛擾的長篇小說切合了這種心態(tài)，討讀者歡迎；三是文學(xué)商業(yè)炒作——包括作品研討會(huì)、評(píng)論文章、媒體消息等，也偏重長篇小說，冷落中短篇小說。

　　物極必反。也許還沒有到過分極端的那一天，一旦到了那一天，一切就會(huì)反過來。

　　青春雜志書異軍突起

　　雜志與書的合一，也是近年中國的一個(gè)特殊文學(xué)現(xiàn)象。白燁在此書的總報(bào)告中有這樣一段話：“青年作家主辦雜志書的勢頭不減，是青春文學(xué)領(lǐng)域里另一個(gè)新的增長點(diǎn)?！?/p>

　　2011年以前，雜志書已經(jīng)出現(xiàn)，那是一種用書號(hào)不定期出雜志的一種邊緣做法。

　　“雜志書”即將雜志和書籍合在一起，成為獨(dú)具魅力的“雜志書”。它是日本創(chuàng)造推廣的一種新文化商品，文字少圖片多，雜志以書的形式發(fā)表，沒有雜志的時(shí)間限制，一般一本書就是一個(gè)專題。

　　但到了中國后，雜志書的內(nèi)涵和外延又有了一些變化。

　　隨著一大批青春文學(xué)作家的不斷涉足和花樣翻新，以主編個(gè)性為風(fēng)格，以作家粉絲為主要讀者群的青春文學(xué)雜志書聲名鵲起，除了前幾年異軍突起的郭敬明的《最小說》、饒雪漫的《最女性》、張悅?cè)坏摹鄂帯?、蔡駿的《懸疑志》、郭妮的《火星少女》之外，在2011年，長江文藝出版社推出了分別由著名青春文學(xué)作家笛安和落落主編的文學(xué)雜志《文藝風(fēng)賞》與《文藝風(fēng)向》，春樹推出了自己主編的《繆斯超市》，饒雪漫又主編出版了《17》，盛大文學(xué)推出涅槃灰等領(lǐng)銜的《青瞳Ai小說》，磨鐵圖書推出南派三叔主編的《超好看》等等。其中，《17》是以17歲少女讀者為服務(wù)對(duì)象；《青瞳Ai小說》主要側(cè)重于青春愛戀與都市言情，《超好看》則主要限定在玄幻、仙俠題材。

　　這種由青春作家主編雜志書的現(xiàn)象，是想用個(gè)人作為文學(xué)名人或偶像的影響力，對(duì)作家個(gè)人的名牌進(jìn)行延伸，打造雜志書的名牌，壯大讀者群和發(fā)行量，滾動(dòng)名聲和商業(yè)利潤。

　　作家和主編畢竟不是一回事，有的人可以兩者兼得，但更多的作家在寫好作品的同時(shí)，卻不一定能辦好一本文學(xué)雜志，所以，青春文學(xué)雜志書“群起而上”的結(jié)果是，有的雜志書必將因?yàn)樘潛p而被淘汰，少數(shù)則歷經(jīng)市場考驗(yàn)，在圖書和期刊市場上始終亭亭玉立。