切·格瓦拉自拍像

　　切·格瓦拉是現代史上最著名的英雄人物之一，但很少有人知道他還是一個知識分子、藝術家和攝影家。通過他的照片、個人影像、訪談錄像以及相關文獻的展示，展覽試圖揭示這位偉大的革命家的人文主義取向和審美情感。

　　1959年古巴革命后，一只裝有歐內斯托·切·格瓦拉攝影和紀念品的手提箱被送到住在哈瓦那的切·格瓦拉手中。30年后，他的遺孀阿萊伊達·馬奇請古巴藝術家對這些作品進行評價：切·格瓦拉是攝影家嗎？藝術家的回答：當然！

　　于是，在1991年的美洲之家，切·格瓦拉研究中心舉辦了第一個切·格瓦拉的攝影作品展。20多年間，這個展覽已經走過13個國家，展出16次。而今，容納了232張作品和視頻資料、相關文獻的“攝影家切·格瓦拉”展覽來到切·格瓦拉生前熱愛的國度——中國，在北京草場地藝術區三影堂藝術中心展出至10月10日。

　　在Alberto Korda的鏡頭中，切·格瓦拉頭戴貝雷帽，目光深邃，面容冷峻，這件體現共產主義革命家切·格瓦拉個性的名作，并未在展覽中出現。是的，這不是反映革命家切·格瓦拉的展覽，而是作為攝影家的切·格瓦拉的作品展；那些鮮活而又充滿個性的家人、朋友和他在拉美壯游的紀錄，通過相機后面的一雙眼睛，反映出切·格瓦拉的藝術眼力和敏銳的畫面感，以切·格瓦拉之子、本次展覽特約策展人卡米洛·格瓦拉的話說，“就像他給自己的自畫像”。

　　三影堂攝影藝術中心策展人姬蓮說：“事實上，切·格瓦拉小時候已經開始接觸攝影，父親送給他一部玩具相機，那時起他學會擺弄相機，開始拍攝周圍的一切。”在上世紀50年代，切·格瓦拉作為記者，從新聞攝影領域進入攝影行業，但他的后期作品不再只是具有新聞性，而是融入了對構圖等造型元素的藝術性探索，以及對人乃至人文主義的關注。在切·格瓦拉的摩托日記中，他曾這樣記錄：“El Patojo沒有錢，我只有幾個比索。我買了架相機，開始了我們在公園里暗中偷拍的工作……”

　　“我父親在生活中用于攝影的時間很少，他拍的都是他關注的東西：環境、工業、老百姓和人們的生活。”卡米洛·格瓦拉說。切·格瓦拉拍下瑪雅文化的太陽神廟、奇琴伊察遺址，反映出他對墨西哥前殖民時期歷史的關注；他1955年受雇于阿根廷一家報社，報道墨西哥城舉辦的泛美奧運會，拍下運動員擊劍、跳高的場景；他的自拍作品，反映出他作為革命者的氣質和時代精神；他在任萬隆會議國家特命全權大使時期，到南亞、東南亞拍下不少反映婆羅浮屠、巴厘島的風光；他在上世紀60年代任古巴工業部長時期致力于擴大產業類型，專注于拍攝工廠照片，甚至在政府報告中也附上一些具有美學價值的工業題材攝影作品。

　　在1959年的馬斯特拉山區卡米洛西恩富戈斯城市學院，切·格瓦拉拍下了第八縱隊建設校舍的場景，這是古巴戰爭時期他領導、軍隊建設的首個社會性公共項目。切·格瓦拉抓拍到一個孩子看到學校建成時露出的微笑——燦爛、熱烈、動人。卡米洛·格瓦拉介紹，當時這些山區的孩子第一次見到電燈，他們以為那是天上掉下來的星星。

　　在策展的過程中，姬蓮自言“作品我已經看過幾百遍了”，但她每天都能發現新的細節，“我漸漸發現切·格瓦拉作品的深度”。通過攝影藝術，革命者切·格瓦拉的“讓我們面對現實，讓我們忠于理想”而勇于自我犧牲的精神，通過攝影家切·格瓦拉的鏡頭向觀者撲面而來。