有時候你站在攝影機(jī)前，突然會產(chǎn)生一種恍然大悟的感覺。你會發(fā)現(xiàn)自己拍的這個東西既不是電影的，也不是文學(xué)的，而是一種“臨場”的感覺—— 

　電影《白鹿原》遵循的是一個土地的視角。過去大多數(shù)影片都是以某種歷史觀或者某種批判來架構(gòu)整部作品，《白鹿原》則是從農(nóng)民的角度看土地。

　　有人問我拍《白鹿原》有什么意義？我的回答是，《白鹿原》既是在講歷史的故事，也是在講現(xiàn)實的故事。

電影《白鹿原》劇照

　　幾經(jīng)周折，電影《白鹿原》終于在9月15日公映。對于王全安這樣一個習(xí)慣于安安靜靜拍電影的導(dǎo)演而言，執(zhí)導(dǎo)《白鹿原》時所引起的關(guān)注和爭議，也許只有2007年他憑借《圖雅的婚事》獲得柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎的時候可以媲美。“《白鹿原》是中國最難拍的一部電影，也是最難公映的一部電影?！痹谛≌f《白鹿原》出版20周年慶典活動上，王全安坐在自己崇拜的大作家、《白鹿原》原作者陳忠實身旁，頗為心酸而更加自豪地感慨道。

　　《白鹿原》難拍，是因為小說原作是一部洋洋灑灑50萬字的鴻篇巨制，書中所展示的關(guān)中平原白鹿村近百年的歷史，多達(dá)上百個的出場人物，以及厚重博大的思想內(nèi)涵，都使得從文字轉(zhuǎn)換成影像的過程無比艱辛。從“第三代”導(dǎo)演謝晉到“第四代”導(dǎo)演吳天明，再到“第五代”導(dǎo)演張藝謀，很多電影大師都曾設(shè)想過將《白鹿原》搬上銀幕，但最終將之付諸實踐的卻是“第六代”導(dǎo)演王全安。

　　“中國電影人為什么會持續(xù)不斷地為改編《白鹿原》付出心血？我認(rèn)為這部小說最打動人的地方在于它探討了土地與人的關(guān)系。對于人類而言，什么是最根本、最重要的東西？毫無疑問，是土地——人類最了解土地，跟土地的感情也最深?！蓖跞舱f，“電影《白鹿原》遵循的是一個土地的視角。過去大多數(shù)影片都是以某種歷史觀或者某種批判來架構(gòu)整部作品，《白鹿原》則是從農(nóng)民的角度看土地。我們這個時代的人常常會忽略一些常識，而土地就能為我們帶來最基礎(chǔ)的常識。正如影片中的田小娥，你種什么我就長什么，你怎么對我，我就怎么對你。同樣的道理，你善待土地，莊稼就長得好；你對土地不好，它就會鬧饑荒。”

　　王全安曾問陳忠實：“簡單地說，《白鹿原》是什么？”陳忠實回答：“習(xí)慣了幾千年的意識崩塌了，然后我們就失去了方向?！蓖跞灿X得陳忠實這簡單的一句話為自己的電影創(chuàng)作指明了方向?！啊栋茁乖肥且徊繉懯返碾娪?，其中有一個很重要的節(jié)點，就是辛亥革命后帝制的崩塌。陳忠實想表達(dá)的是，中國幾千年的帝制突然崩塌了，新的體制馬上建立了起來，但在這個體制更替的過程中也出現(xiàn)了很多問題，新的價值觀、倫理、心理結(jié)構(gòu)的重建是一個非常漫長的過程，并一直延續(xù)到今天。”王全安說，“有人問我拍《白鹿原》有什么意義？我的回答是，《白鹿原》既是在講歷史的故事，也是在講現(xiàn)實的故事——它的故事在歷史里，也在我們的生活中，與我們每個人息息相關(guān)，這就是拍《白鹿原》的現(xiàn)實意義所在?！?/p>

　　在確定了影片的主題之后，王全安面臨的下一個問題是，如何在一部電影的長度內(nèi)，有所取舍而又比較精確地保全小說原作的核心思想和主要內(nèi)容?！昂唵蔚卣f，就是要尋找一種最電影化的方式來呈現(xiàn)《白鹿原》。”王全安說，“電影圈里有句行話，就是越優(yōu)秀的小說越難改編。為什么呢？因為文學(xué)作品越優(yōu)秀，也就意味著它最適合用文字來表達(dá)，而非用影像來表達(dá)。影像偏重于寫實，而文字偏重于想象和自由的跨越，兩者間的差別不言而喻。”

　　《白鹿原》的粗剪版本長達(dá)300分鐘，而經(jīng)過多次的刪減和精縮后，影片最終公映版本的長度是154分鐘，只剩下粗剪版本的一半?！啊栋茁乖穬?nèi)容博大精深，拍十部電影很容易，拍一部電影卻特別難。我的做法就是將人物刪減，打亂，再重新合并，將不同人物身上有意思的特質(zhì)合并到一個人物身上。在小說原作中非常重要的朱先生和白靈沒有出現(xiàn)在電影版中，就是因為這兩個人物很難在短短兩個多小時中‘立起來’，此外，鹿兆鵬那條線也做了一定的弱化。盡管很舍不得，但為了電影的內(nèi)容更加集中，我們必須有所取舍?！?/p>

　　張雨綺飾演的田小娥原本只是小說《白鹿原》中三個重要女性角色中的一個，但在電影版中她卻成為了唯一的女主角。對此王全安表示：“白鹿兩家的糾葛是宏觀和嚴(yán)肅的，它體現(xiàn)的是一種家族化的斗爭，而田小娥則支撐起了比較個人化的情感線，她是激活片中人物原始欲望、對抗強(qiáng)大體制的一個代表。我希望能通過田小娥這個人物，串聯(lián)起個人命運、家族命運與社會命運的關(guān)系?！?/p>

　　從籌備到公映，《白鹿原》經(jīng)歷了整整9年時間，這部影片也像小說原作耗盡了陳忠實的心血一樣，透支了王全安的精力。王全安很希望自己的心血之作能成為一種區(qū)別于小說原作的獨立存在，但他又不想僅僅把《白鹿原》看做是一部電影。“有時候你站在攝影機(jī)前，突然會產(chǎn)生一種恍然大悟的感覺。你會發(fā)現(xiàn)自己拍的這個東西既不是電影的，也不是文學(xué)的，而是一種‘臨場’的感覺。”王全安說，“我自己也說不清這種‘臨場’感究竟意味著什么，但我希望能把這種感覺通過電影展現(xiàn)出來，讓觀眾在聲光影像中體味到一種獨特的意境?！?/p>

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　　陳忠實談《白鹿原》

　　我初中的時候就喜歡文學(xué)，盡管創(chuàng)作《白鹿原》前我也寫過一些中短篇小說，但我覺得那些作品都不足以滿足我一輩子的文學(xué)心愿。我寫《白鹿原》的時候，有朋友問我，你下這么大工夫到處搜集、查閱資料，這小說到底要寫個啥？我說，我要給我死的時候，寫一部墊棺做枕的書。

　　《白鹿原》創(chuàng)作完成后，我寫了這樣一段話：“在我劃完最后一個標(biāo)點符號——省略號的第六個圓點的時候，兩只眼睛突然一片黑暗，腦子里一片空白，陷入一種無知覺狀態(tài)……我背靠沙發(fā)閉著眼睛，似乎有淚水沁出。”

　　這部小說的第一版印了15000冊，這在上世紀(jì)90年代初純文學(xué)陷入低谷的年代，是一個很不錯的印數(shù)。當(dāng)時人民文學(xué)出版社的責(zé)編對我說，出版社決定給我當(dāng)時最高標(biāo)準(zhǔn)的稿酬——千字30元。我粗略算了算，大約可以拿到1萬塊。我就對老婆說，因為寫《白鹿原》，咱們家成萬元戶了。

　　讓我沒想到的是，《白鹿原》出版后廣受讀者喜愛，不到半年就加印了六次。更讓我沒想到的是，直到20年后的今天，《白鹿原》依舊暢銷，每年少則印5萬冊，多則印10萬冊。對于一個作家來說，自己的作品在出版20年后依舊能夠受到讀者的喜愛，就是一種最大的安慰、最大的鼓勵。

　　我是在精力最為旺盛、對藝術(shù)的感受最為精確、創(chuàng)造欲望最為充沛的時間段里寫出了《白鹿原》這本書，所以基本沒有留下什么遺憾。也許讀者還有很多不滿意的地方，但我的創(chuàng)作只能達(dá)到這個程度，再沒有什么辦法可以彌補(bǔ)了。

　　我給電影版《白鹿原》打95分。盡管現(xiàn)在公映的版本只有兩個半小時，像朱先生、白靈等人物都沒有裝進(jìn)去，但影片依然非常精彩，因為它體現(xiàn)了我小說的中心。

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