兩年多以前，我和老伴兒陪程永江老師夫婦在長安戲院看了呂洋同志主演的《鎖麟囊》《梅妃》兩出程派傳統戲，后又陸續看過她的幾出戲，感覺很好。前不久，我和老伴兒比較完整地觀看了她主演的新編程派戲《香蓮案》，感到她進步很快、很大，已經相當成熟，為程派藝術隊伍有她這樣的后起之秀高興。

　　《香蓮案》這出戲，呂洋的確演得很好，既十分投入，又相當到位。而能夠取得這樣好的藝術效果，我認為，劇本從情節到戲文的錘煉乃是十分重要的保障。程老先生的戲，劇本是非常講究的，使得這些戲從聽覺到視覺都具有強悍的藝術感染力，自然而然地引導、啟迪受眾在藝術享受中深入思考，絕非淺層次的“娛樂”而已。所以，我十分佩服劉連群老師。他這支筆真有力量，使得剛剛上演的《香蓮案》就已經穩穩當當地取得了與《鍘美案》《秦香蓮》相并立的地位。

　　但是，我還是想對呂洋本人、對這出戲提幾點改進建議：

　　關于高音、中音、低音的合理配合。呂洋的嗓音條件非常好，中氣很足。這恐怕不僅是先天的，更是她刻苦歷練的結果。尤其是高音區，她把握自如，游刃有余。聽她在高音區行腔，全然不會有擔心的感覺。但是，建議她更加注重高音與中低音的配合這個問題。我覺得，程老先生行腔，對高音與中低音的配合頗具匠心，時而渾然一體，過渡自然，時而卻偏偏要顯出刀砍斧斫的痕跡，而這些不同的行腔處理無一不是依字義、字音的表達需要而設定的，無一不是依戲文本身所應表達的情感而設定的。這方面，老先生的《賀后罵殿》《青霜劍》《荒山淚》《梅妃》《亡蜀鑒》《竇娥冤》等都有很典型的例證。

　　陳世美夜晚暗訪秦香蓮時，秦香蓮那句“你怎能不令我骨冷心寒”中的“心”若改為按尖音字處理似更好一些。“心”，《廣韻》對它的讀音描述是“息林切，‘深’（攝），開（口），三（等），平（聲），‘侵’（韻），‘心’（紐）”。即是說，“心”是“精、清、從、心、邪”組的字，不是“見、溪、群、曉、匣”組的字，按尖音來唱是符合理據的。當然，符合尖音理據的字未必都一定要按尖音來唱，但此句中除“心”以外，其他各字都是按普通話讀音來唱的（按：“我”“冷”兩字理論上可以按上口處理，但效果恐未必好，呂洋現在的處理我認為是對的），將“心”字改為尖音唱法，似可在音感上增加歷時性的距離美，增加本句行腔的跌宕，望酌。

　　為了“不愿人間失好官”，秦香蓮主動撤訴，這個情節設置得太好了，較之《鍘美案》《秦香蓮》的相關情節安排來說是質的飛躍！但是，呂洋用近乎話劇對白的方式念“我不告了（le）”，這恐怕無法把秦香蓮此時應有的情感完好地表達出來，是否可改為仍用韻白來念：“我，我不不不……不告了（liǎo）”更好一些呢。因為，這句念白雖僅幾個字，但明顯是全劇中極為重要的情節轉化，是秦香蓮人物塑造中極為重要的一筆，內涵極為豐富，可使受眾由此產生諸多思考。

　　全劇最后一次復沓“一針針，一線線……”似有些“蛇足”。我感到，《香蓮案》是一出有著濃烈悲劇色彩的正劇。而這樣的正劇，其結尾采用“懸崖撒手”的方式（即給受眾留下廣闊的思考空間），或采用“鎖住蕩出”的方式（鎖住全劇，蕩出新意），大概會更為有力。《鎖麟囊》作結的八句流水，我覺得是典型的“鎖住蕩出”式的結尾，非常有寓意。《香蓮案》全劇中前面三次“一針針，一線線……”是很得體的，最后這次的復沓似較為無力了。是否可改為：在包拯摘下烏紗，堅定地唱出“包龍圖先正國法，再見君顏”后，秦香蓮先低聲叫板“喂呀”，繼而配以身段，高亢地唱出“看起來，開封府內有青天”，一雙兒女和店主站到她身旁，造型，亮相，定格，全劇終。這樣處理，大概應屬“懸崖撒手”，可啟迪受眾思考許多問題。這樣處理是否更好一些呢，望酌。

　　拉拉雜雜地述說了以上一些極不成熟的想法，而且是僅觀看一次的零碎想法，可能多屬謬見。