有關篆書的話題

□ 高慶春（中國書協(xié)理事、篆書專業(yè)委員會秘書長）

　　全國第二屆篆書展正在征稿，我想就讀者感興趣的問題談一談我的思考。

　　2010年在貴陽舉辦的全國首屆篆書展是具有里程碑性質(zhì)的展覽，開啟了篆書這一小書種獨立展出的先河，也為扶持篆書的發(fā)展和培養(yǎng)篆書作者隊伍、發(fā)現(xiàn)人才提供了平臺。中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會和《書法導報》推出的首屆篆書展獲獎作品賞評，受到了讀者的廣泛好評，我在我的博客上發(fā)的篆書獲獎作品評析的帖子至今還被廣大網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)，篆書受歡迎的程度可見一斑。

　　首屆篆書展透露出的諸多信息應該做進一步的消化與思考。通過首屆展覽顯示出篆書作者隊伍很可觀、篆書的各個種類涉獵得較全、原來小篆很難入展的現(xiàn)象有了改觀、表現(xiàn)形式趨于豐富多樣、探索個性化的篆書書風初見端倪等。但同時也暴露出一些問題，比如，文字的取法不準，大篆類的作品集中在散氏盤、毛公鼎一路上，裝飾性類作品集中在中山王鼎一路上，鐵線篆一類生硬無趣，簡帛書類作品整體上顯得較薄弱，模仿或跟風的作品時有存在等。如果作者不作一些理性的思考和調(diào)整，還是往這些道上硬擠，肯定要吃虧，這需要引起關注。

　　常有人問我怎樣才能寫好篆書？寫哪一類好？其實甲骨文、大篆、小篆、簡帛書等各類篆書沒有高低貴賤之分，只要寫得好都可以入展。篆書創(chuàng)作與其他書體的最大不同在于篆書必須是以古文字為基礎，并且要熟練掌握和運用古文字，培養(yǎng)嚴謹務實的學風。其次，要掌握篆書創(chuàng)作的規(guī)律，特別是結(jié)字規(guī)律、用筆規(guī)律以及通假、借字規(guī)律等。還要多讀書、勤思考，特別要強化歷史及古典文學的素養(yǎng)。小篆是基礎，需要打牢。撇開小篆，直接寫大篆或簡帛書，終歸根基不牢。平時的訓練和博聞強識十分重要。

　　作品的形式一直是作者比較關注的問題，很多作者是以形式的所謂“新意”來掩蓋功力的不足。從以往書展來看，作者大都在考慮作品的形式問題上煞費苦心，但追求形式感不能過度，不能畫蛇添足。一些趨向值得注意：一是過多的拼接和使用不同色紙組合；二是在整體畫面上不厭其煩地做多處大大小小的題跋；三是任意肢解篆書結(jié)字，制造離奇效果等等。這些做法多則令人生厭，且有效顰之嫌。需要提醒的是不要模仿獲獎作品的形式或照抄現(xiàn)成的作品，拿來主義肯定行不通。我覺得重要的是培養(yǎng)自己的定力，按創(chuàng)作規(guī)律辦事，在把握經(jīng)典精華的基礎上，強化筆墨特征，豐富和完善自我風格，而沒必要過多地往“臉”上涂脂抹粉。

　　簡帛書（春秋戰(zhàn)國楚簡牘帛書等）是個好東西，我也是受益者。它相對于傳統(tǒng)的大篆、隸書等金石碑版來講，由于墨跡多是民間寫手所為，有鮮活生動、流暢自然、率意樸拙的特征，但同時存在著尖、薄、浮、糙等流弊。因此，學習簡帛書要有所取舍。從首屆篆書展和以往的展覽看，簡帛書這類有個性、有內(nèi)涵的好作品不多，有些還停留在描摹照搬的階段，這就難怪評委不買賬了。因此建議初學者還是要打下小篆、大篆的基礎后再去接觸它，走融會貫通之路。我是在掌握金文和簡帛書差異的基礎上，用金文的筆法來融會簡帛書，把掌握金文的用筆作為學習簡帛書的切入點，同時在文字取法上避繁就簡，摒棄過于生僻結(jié)字的簡帛書，形成了當下這種帶有簡帛書意趣的大篆書風。

　　寫篆書并非高不可攀。記得上一屆展覽前，我曾經(jīng)建議寫其他書體的作者不妨寫寫篆書，找找新感覺。有寫行草或隸書的作者嘗試之后，不僅入展還有獲獎的。這說明參與的熱情很重要，但冷靜應對也是必須的。畢竟寫篆書投到篆書展上不同于投到綜合性展覽上，還是要專業(yè)一點、講究一點。具體說，首先是文字關，篆書作品的字數(shù)盡量不要太多，如果非要寫長篇條屏之類的，文字出處要反復查準，避免硬傷；其次是風格取向，取法既要有來路，又盡量不與現(xiàn)有的一些樣式趨同；第三是講究筆法，我反復強調(diào)“寫”篆書不是“畫”字，要有筆法書寫的過程和韻味，書寫味道是最高雅的，也是有難度的。至于作品形式方面適度即可。這次尺幅長度回歸到八尺內(nèi)，應該是有足夠的表現(xiàn)空間。我們期待著在河南舉辦的全國第二屆篆書展上有更多的好作品出現(xiàn)。