28個(gè)演員兩年在海外演出200多場(chǎng)，以小投入贏得大市場(chǎng)

雜技劇《魔幻音樂盒》全面探索轉(zhuǎn)型之路

雜技舞臺(tái)劇《魔幻音樂盒》劇照

　　11月30日，由北京市文聯(lián)、北京雜協(xié)主辦的“科學(xué)發(fā)展觀引領(lǐng)創(chuàng)作、精品力作為時(shí)代表演”——北京雜技團(tuán)《魔幻音樂盒》成果匯報(bào)研討會(huì)在京召開，來自院團(tuán)經(jīng)營(yíng)、舞臺(tái)編導(dǎo)、舞美、理論研究等各領(lǐng)域的專家和老藝術(shù)家近30人參加會(huì)議。會(huì)議圍繞北京雜技團(tuán)近年推出的舞臺(tái)劇《魔幻音樂盒》的藝術(shù)創(chuàng)作、市場(chǎng)開發(fā)、演員隊(duì)伍培養(yǎng)等幾方面進(jìn)行深入探討。

　　2010年北京雜技團(tuán)推出了該團(tuán)成立以來規(guī)模最大的一部舞臺(tái)創(chuàng)作——全新雜技舞臺(tái)劇《魔幻音樂盒》，是一臺(tái)中西合璧、極具“太陽(yáng)馬戲團(tuán)”風(fēng)格，并與中國(guó)傳統(tǒng)技藝完美結(jié)合的舞臺(tái)精品。如今，該劇經(jīng)過兩年多的海內(nèi)外市場(chǎng)巡演打磨，通過大浪淘沙般的市場(chǎng)檢驗(yàn)，再度“駐扎”在北京的“雜技之鄉(xiāng)”，同時(shí)也是北京雜技團(tuán)的誕生地——天橋，在秉承天橋傳統(tǒng)雜技“難、奇、絕、美”精髓的同時(shí)，借鑒國(guó)際化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，給京城觀眾帶來了更加別樣的藝術(shù)享受。

　　“雜技舞臺(tái)劇《魔幻音樂盒》集音樂、舞蹈、魔幻、雜技為一體，采取低碳的小劇場(chǎng)演出加精煉的演職人員的做法，追求高質(zhì)量、新元素、多風(fēng)味。”北京雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)董幼民在介紹該劇時(shí)說，劇中通過燈光、布景的神奇運(yùn)用，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)雜技中的“鉆圈”“爬桿”“空竹”“草帽”“力與美”等，更有高空芭蕾以及魔術(shù)中的各種幻術(shù)、滑稽等表演，但它不是觀眾以往概念中的雜技和魔術(shù)、也不是啞劇或舞蹈，而是一種神奇的具有魔力的“表演秀”。《魔幻音樂盒》不僅是北京雜技團(tuán)第一次與國(guó)際馬戲界大腕合作，更是該團(tuán)歷年來創(chuàng)排的國(guó)內(nèi)外金獎(jiǎng)節(jié)目的一次集中展示。董幼民說，該劇在為觀眾呈現(xiàn)精彩故事的同時(shí)，也在試圖運(yùn)用國(guó)際語(yǔ)言詮釋中國(guó)雜技，這是一臺(tái)從“一味追求難度技巧”到“用文化包裝內(nèi)涵”的創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)型之作。

　　其實(shí)，中國(guó)雜技進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的時(shí)間已然不短，以北京雜技團(tuán)為例，其進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)或參與國(guó)際合作演出也已有十多年時(shí)間。但是這么久以來，卻未曾形成自己的演出品牌。“這是一個(gè)遺憾。我們進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)實(shí)際上是以我們的節(jié)目參與國(guó)外演出機(jī)構(gòu)的整臺(tái)演出，整體面貌還是別人的品牌體現(xiàn)。”董幼民說，中國(guó)雜技的商演往往就輸在市場(chǎng)包裝和舞臺(tái)綜合呈現(xiàn)方面。中國(guó)雜技不乏精品力作，如何能夠?qū)⑵浔M快推入市場(chǎng)，尤其是國(guó)際市場(chǎng)，讓國(guó)外觀眾能夠接受，是雜技界需要深入探討和研究的一件事情。

　　“這個(gè)團(tuán)最大的特點(diǎn)不在于我能不能搞大制作，而是在沒錢的情況下如何夾縫里求生存，贏得市場(chǎng)效益和藝術(shù)高度的雙豐收。”中國(guó)雜協(xié)副主席孫力力說，目前國(guó)內(nèi)各式各樣的雜技舞臺(tái)劇多以“大”為主，大投資、大規(guī)模、大的演員隊(duì)伍。其實(shí)大的未必就一定是好的。《魔幻音樂盒》連續(xù)兩年3次到英國(guó)演出，走了幾十個(gè)城市，演了200多場(chǎng)。《魔幻音樂盒》以小投入、小制作、小劇場(chǎng)、小的演員隊(duì)伍（總共28個(gè)演員）的形式，它既有太陽(yáng)馬戲團(tuán)的特點(diǎn)，又不失中國(guó)民族特色；既適合在小舞臺(tái)上表演，也適合在國(guó)內(nèi)外巡演，所以很快收回了成本，取得了成功，這對(duì)現(xiàn)在的雜技劇創(chuàng)作來說是一個(gè)借鑒。

　　當(dāng)下雜技劇已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，隨之而來的也伴有爭(zhēng)議，主要是雜技應(yīng)該怎樣講故事，怎樣把故事和雜技藝術(shù)本體有機(jī)結(jié)合起來等等，這些仍是我們需要進(jìn)一步研究和探索的問題。孫力力認(rèn)為，《魔幻音樂盒》的雜技本體“含金量”很高，而這正是國(guó)內(nèi)不少雜技團(tuán)目前缺失的東西。“豐富故事情節(jié)、借鑒相關(guān)藝術(shù)元素固然重要，但雜技人永遠(yuǎn)不要忘記自己姓什么，雜技的本體不能丟。”演員張少杰這樣表示。

　　同時(shí)，孫力力也就該劇音樂的節(jié)奏起伏、演員綜合能力的訓(xùn)練，特別是形體訓(xùn)練中如何把舞蹈本體的東西有機(jī)融匯到雜技技巧的表現(xiàn)當(dāng)中、作品同質(zhì)化等問題表達(dá)了自己的看法。有人說，看了一臺(tái)雜技晚會(huì)，就會(huì)在很多其他雜技晚會(huì)里看到同樣的節(jié)目，節(jié)目的同質(zhì)化程度非常高，在國(guó)際市場(chǎng)中削弱了中國(guó)雜技的整體競(jìng)爭(zhēng)力。這是一種缺乏創(chuàng)新的表現(xiàn)。過去中國(guó)雜技在參加國(guó)際比賽時(shí)是特別有優(yōu)勢(shì)的，但最近幾年這種優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不太明顯。國(guó)外雜技同仁過去的強(qiáng)項(xiàng)依然強(qiáng)，發(fā)展到如今他們?cè)?jīng)的弱項(xiàng)也已不弱，這讓中國(guó)雜技藝術(shù)在國(guó)際雜技界所面臨的發(fā)展形勢(shì)非常嚴(yán)峻。所以，對(duì)我們自身而言，要強(qiáng)化創(chuàng)新作品，只有我們能夠不斷創(chuàng)作出更新、更美的作品，才能讓中國(guó)雜技在國(guó)際市場(chǎng)和國(guó)際賽場(chǎng)上有更好的地位和更多的話語(yǔ)權(quán)，才能不斷促進(jìn)民族雜技藝術(shù)傳承創(chuàng)新和繁榮發(fā)展。

　　來自中國(guó)雜技團(tuán)的李鐵軍結(jié)合作品的市場(chǎng)化推廣說，在國(guó)外的巡演市場(chǎng)上，目前中國(guó)不少雜技團(tuán)面臨這樣的問題，就是參與演出的時(shí)候，實(shí)際上拿到手里的錢跟國(guó)內(nèi)相比，可能并不是很多。如何能夠通過我們自己獨(dú)立的宣傳運(yùn)營(yíng)，跳過演出商，直接面對(duì)國(guó)外演出市場(chǎng)，在宣傳推廣上開辟一條新路子，讓我們的產(chǎn)品走上市場(chǎng)又叫好又叫座，是如今需要解決的問題。