岱宗夫如何 朱乃正

　　從10月初延期至12月中旬，從最初展期20天到如今的3個(gè)月，“黑白東西：朱乃正藝術(shù)思行研究展”終于與廣大美術(shù)愛(ài)好者相約在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。作為在油畫(huà)界享有盛譽(yù)的前輩，此次朱乃正一改往昔人們的常規(guī)印象，而是向觀者展示了深厚的傳統(tǒng)文化功底。畫(huà)家將此展定位為個(gè)案，即一個(gè)專題研究而非回顧展，展品也被朱乃正戲稱為“小東西”。他說(shuō)，這些都是在探討藝術(shù)本體時(shí)隨手作的小東西，這些小東西不僅基本是黑白兩色，而且也是將東西兩種文化的影響交疊其中。

　　縱觀這些“小東西”，創(chuàng)作年代貫穿畫(huà)家整個(gè)創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)期。既有早期臨池的書(shū)法作品，也有今年剛剛完成的油畫(huà)小品，難得一見(jiàn)的書(shū)法整體展示和墨與油彩的融合成為展覽的最大看點(diǎn)。

　　有人說(shuō)過(guò)，環(huán)顧油畫(huà)界，能拿筆（毛筆）寫(xiě)字者少，寫(xiě)得好的更是寥寥無(wú)幾。朱乃正卻是個(gè)特例，他的字即使在書(shū)法界也早已聲名遠(yuǎn)播。從展出的書(shū)法作品看，朱乃正的書(shū)法多取古法，喜宋人書(shū)意參以己見(jiàn)，從灑脫多變到蒼邁奇崛、兼具法理，作品中洋溢著飽滿與正大的氣息。想必這與朱乃正少年臨池和常年堅(jiān)持拿筆寫(xiě)字有關(guān)，即使是在青海20余年的艱苦生活也概莫能外。書(shū)法飽含的傳統(tǒng)文化基因深深融入其骨髓，按照朱乃正自己的說(shuō)法，書(shū)法是守住傳統(tǒng)文化的底線。

　　長(zhǎng)期的書(shū)法創(chuàng)作，使其有意無(wú)意地開(kāi)始嘗試將毛筆用于油畫(huà)創(chuàng)作，將墨色與油彩相互結(jié)合。朱乃正自己也想不起這種實(shí)驗(yàn)是從什么時(shí)候開(kāi)始，他只是說(shuō)，“我并不是為了用毛筆畫(huà)油畫(huà)而用，只是因?yàn)槊P有用”。展覽上，可以看到一些風(fēng)景小品中，厚厚的油彩中間似有筆墨意蘊(yùn)，近觀可察一些樹(shù)干、枝葉恰是墨色使然。以油畫(huà)揚(yáng)名的朱乃正，從開(kāi)始進(jìn)行西畫(huà)學(xué)習(xí)時(shí)，就曾思考過(guò)每一個(gè)學(xué)院畫(huà)家都繞不過(guò)的話題：學(xué)院美術(shù)教育中最科學(xué)的教育方法與中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)文化如何融會(huì)貫通？朱乃正的答案是：一輩子不離開(kāi)毛筆。

　　不少人在看過(guò)展覽后，對(duì)朱乃正的書(shū)法水平之高感到吃驚，并有意全部買下（似難如愿），因?yàn)檫@種亮家底似的書(shū)法展覽朱乃正是頭一遭。至于水墨油畫(huà)風(fēng)景與其原先的油畫(huà)小品并無(wú)太大差別，亦談不上兩者誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣。只是一個(gè)功成名就的油畫(huà)家一些即興之作而已，看似隨意，實(shí)則水到渠成。