在杭州舉辦的“長(zhǎng)卷視界”中國(guó)畫雙年展上，劉國(guó)松《世界屋脊》（局部）一經(jīng)展出，因其傳統(tǒng)形制的當(dāng)代表達(dá)引人關(guān)注。作為實(shí)驗(yàn)水墨大家，劉國(guó)松的現(xiàn)代水墨在市場(chǎng)上的價(jià)格也穩(wěn)步增長(zhǎng)。

　　在2012年秋拍中，中國(guó)嘉德用“當(dāng)代水墨”和“水墨新世界”兩個(gè)專場(chǎng)重點(diǎn)推薦當(dāng)代水墨作品。北京保利也推出“中國(guó)當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”等3個(gè)當(dāng)代水墨專場(chǎng)。北京榮寶推出的“新人新水墨”專場(chǎng)則以當(dāng)代中國(guó)畫壇中堅(jiān)力量與新銳藝術(shù)家為主體。香港天成國(guó)際拍賣的秋拍也以“當(dāng)代文人”作為主題專拍，推出當(dāng)代水墨，拍賣成績(jī)不俗。自2012年春拍伊始，新水墨以及包含其中的新工筆在國(guó)內(nèi)的北京保利、中國(guó)嘉德等頗具實(shí)力的拍賣公司力推下，市場(chǎng)熱度明顯升溫，無(wú)疑已成為當(dāng)年拍賣市場(chǎng)的一匹黑馬。然而新水墨能否成為未來(lái)當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量，還有待時(shí)間驗(yàn)證。

　　新水墨拍場(chǎng)表現(xiàn)不俗

　　當(dāng)代水墨的拍賣從2003年就開(kāi)始了，2010年開(kāi)始受到更為廣泛的關(guān)注。目前，幾大拍賣公司在每年的春拍和秋拍中推出“當(dāng)代水墨”專場(chǎng)，設(shè)置的專場(chǎng)側(cè)重點(diǎn)則有所不同，在板塊細(xì)分上也是各有獨(dú)到之處。總體而言，在板塊細(xì)分上呈現(xiàn)的差別主要體現(xiàn)在畫家選擇和拍品安排兩個(gè)方面：有些兼顧傳統(tǒng)與新銳畫家，有些則在傳統(tǒng)領(lǐng)域精耕細(xì)作。這些專場(chǎng)的推出，不但對(duì)當(dāng)代水墨拍賣市場(chǎng)是一種良性刺激，也有助于人們理解當(dāng)代水墨藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和思路，為進(jìn)一步拓展市場(chǎng)奠定藏家基礎(chǔ)。

　　中國(guó)嘉德在2012春拍中首次推出新水墨作品專場(chǎng)“水墨新世界”，總成交額為1380萬(wàn)元，成交比率超過(guò)90%。徐累的《夜中晝》以149.5萬(wàn)元折桂，婁正綱的《自然——ZG123》以138萬(wàn)元位列第二。該專場(chǎng)既涵蓋了谷文達(dá)、仇德樹、杜大愷、徐累、朱偉、李華弌、劉慶和、李津、武藝等多位當(dāng)代水墨中堅(jiān)藝術(shù)家的重要作品，“70后”、“80后”水墨新實(shí)力代表藝術(shù)家的作品也被選入其中。在2012年秋拍中，中國(guó)嘉德持續(xù)推出這一專場(chǎng)，成交額為1736.85萬(wàn)元，成交率為88.64%。總成交額與春拍相比可謂穩(wěn)步上升，在拍賣總成交額大幅下降的市場(chǎng)大環(huán)境下逆市上揚(yáng)。

　　北京保利則在當(dāng)代水墨上堅(jiān)持走注重市場(chǎng)、兼顧學(xué)術(shù)路線，以當(dāng)代水墨發(fā)展歷史為主線，選擇各個(gè)時(shí)段具有鮮明個(gè)性、經(jīng)得起學(xué)術(shù)和市場(chǎng)考驗(yàn)的作品，采用日?qǐng)龊鸵箞?chǎng)相互補(bǔ)充的方式進(jìn)行拍賣。在作品的選擇上比以往更顯包容性，畫家選擇突破了時(shí)間和地域的限制，以北京、上海、南京為軸線，輻射全國(guó)畫家群體，以歷史地位成熟、市場(chǎng)價(jià)位穩(wěn)定的老年、中年成功畫家為主線，兼顧有潛力的新生代年輕畫家。去年12月2日的保利秋拍夜場(chǎng)，“中國(guó)當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”專場(chǎng)取得了不錯(cuò)的成績(jī)，總成交額3386.52萬(wàn)元，成交率86.27%。區(qū)別于之前側(cè)重市場(chǎng)成熟的水墨名家和相對(duì)混搭的水墨類型，該專場(chǎng)更突出“當(dāng)代”和“中堅(jiān)”，為當(dāng)代水墨今后的發(fā)展梳理了一條可供參考的脈絡(luò)。

　　“新”在觀念先行

　　在繪畫歷史發(fā)展過(guò)程中始終存在新舊之分，但無(wú)好壞之別。此外，“新”還是一個(gè)相對(duì)的概念，比如近現(xiàn)代書畫對(duì)于古代書畫來(lái)說(shuō)也是新的。在如今的當(dāng)代書畫市場(chǎng)中，新水墨、新工筆在某種程度上已經(jīng)被當(dāng)做當(dāng)代水墨、當(dāng)代工筆繪畫的一個(gè)代名詞了，然而新水墨和新工筆能否被美術(shù)史采納，作為近三十年中國(guó)畫面貌的定義和名稱，尚需時(shí)間考驗(yàn)。

　　北京保利貴賓部負(fù)責(zé)人李思莫認(rèn)為，所謂“新水墨”要看放到哪個(gè)時(shí)間、空間里。如果單純從藝術(shù)技法上看，現(xiàn)在已經(jīng)很難超越過(guò)去的成就，因此一些畫家自己主動(dòng)去尋找一種新的表達(dá)方式，用新的概念和視角來(lái)表現(xiàn)。新水墨、新工筆的看點(diǎn)是不光有技法，還把技法帶到當(dāng)代人的視覺(jué)主題里面，用老的技法創(chuàng)作新的形象。

　　對(duì)于拍賣公司而言，當(dāng)然是既希望從美術(shù)史中梳理出新的脈絡(luò)，又能夠積極推動(dòng)市場(chǎng)向前發(fā)展，從中獲得“雙贏”，而現(xiàn)在的市場(chǎng)低迷反而會(huì)是新水墨翻身的好機(jī)會(huì)。中國(guó)嘉德近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫部總經(jīng)理郭彤認(rèn)為，傳統(tǒng)水墨經(jīng)歷新中國(guó)的洗禮，當(dāng)下的水墨理念和要求本身已經(jīng)在不斷生發(fā)和變遷，青年藝術(shù)家們的探索和思考也從未停止。希望通過(guò)拍賣平臺(tái)，讓市場(chǎng)看到一個(gè)嶄新的、具備思想活力和創(chuàng)作能力的新一代藝術(shù)家的所思所作，見(jiàn)證他們對(duì)當(dāng)下生活的記錄和反思。

　　二級(jí)市場(chǎng)推動(dòng)一級(jí)市場(chǎng)

　　在中國(guó)，藝術(shù)品一級(jí)和二級(jí)市場(chǎng)是聯(lián)動(dòng)發(fā)展的，甚至可以說(shuō)作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行更占據(jù)主動(dòng)，掌握著藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。對(duì)于新工筆和新水墨的推動(dòng)，中國(guó)藝術(shù)品的一、二級(jí)市場(chǎng)從作品價(jià)值挖掘和價(jià)格建構(gòu)方面保持著良好的互動(dòng)。從2005年南京的“新銳工筆五人展”到2009年的“水墨當(dāng)下——2009上海新水墨藝術(shù)大展”，再到2012年上海美術(shù)館“三礬九染——2012中國(guó)當(dāng)代工筆畫提名展”，一系列展覽提出了“新工筆”和“新水墨”的概念，引發(fā)了學(xué)術(shù)界對(duì)新工筆和新水墨“新舊之別”的討論和高度關(guān)注。

　　新繪畫風(fēng)格和流派的出現(xiàn)必然引起市場(chǎng)的關(guān)注。二級(jí)市場(chǎng)上，從2003年至2012年期間各大拍賣公司舉辦了各類專場(chǎng)、專題拍賣，藏家漸漸接受了新水墨和新工筆的審美趣味，各專場(chǎng)都保持了較高的成交率，優(yōu)秀畫家的個(gè)人成交價(jià)格保持穩(wěn)定上升趨勢(shì)。李思莫表示，如果從市場(chǎng)逆向反推，現(xiàn)在近現(xiàn)代書畫因?yàn)橘Y源少而縮水，當(dāng)代書畫的成交額也在縮水，最主要的原因還是沒(méi)有好的藝術(shù)品可供選擇。在這一點(diǎn)上新水墨有其自身發(fā)展的優(yōu)勢(shì)。首先，它扎根于傳統(tǒng)水墨，國(guó)人有同根同源的認(rèn)同感；其次，它記錄當(dāng)下社會(huì)，貼近大眾生活，有著天然的親和力；最后，它是低投資高回報(bào)的潛力股，可以讓更多人加入收藏的隊(duì)伍，享受藝術(shù)的樂(lè)趣。

　　收藏新水墨更具趣味性

　　從當(dāng)代水墨市場(chǎng)看，最早是北京榮寶拍賣做得比較好。直到現(xiàn)在，不但北京、上海的綜合類拍賣公司早已將當(dāng)代水墨作為中國(guó)書畫的一個(gè)固定板塊，像西安、深圳和香港的一些拍賣公司也都有當(dāng)代水墨的專題。

　　從作品價(jià)格來(lái)看，藝術(shù)品作為一種特殊的商品，決定價(jià)格的因素很多，其中不可忽視的一點(diǎn)是畫家的作品是否符合藏家、市場(chǎng)的審美趣味。同樣一幅作品，喜歡的人多了，競(jìng)爭(zhēng)越激烈，價(jià)格自然就上去了。新水墨、新工筆畫在不損失傳統(tǒng)繪畫美感的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代觀念、時(shí)尚氣息，表達(dá)的是畫家對(duì)當(dāng)代的體驗(yàn)和感悟，這樣的作品很容易被當(dāng)下藏家接受。現(xiàn)在一批新水墨、新工筆畫家大部分都出生在上世紀(jì)六七十年代，和許多新興藏家是同一時(shí)代的，藝術(shù)家內(nèi)心在作品中的傳達(dá)以及反映的一些社會(huì)現(xiàn)象，容易讓藏家產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，激發(fā)購(gòu)買的欲望。

　　目前，年輕的新水墨、新工筆畫家作品，單尺價(jià)格超過(guò)10萬(wàn)只是個(gè)別現(xiàn)象，大部分價(jià)格還是相對(duì)較低，具有一定的投資、收藏價(jià)值。但是中央美術(shù)學(xué)院教師、新水墨畫家傅旭明也提醒藏家：“對(duì)于當(dāng)代繪畫來(lái)說(shuō)，一件作品有價(jià)值，除了畫面有審美價(jià)值外，更重要的是具有精神和思想價(jià)值。如果一件作品沒(méi)有太多體現(xiàn)藝術(shù)家的思想和對(duì)這個(gè)時(shí)代的思考，那可能不會(huì)有太大的升值潛力。”

　　處于調(diào)整中的藝術(shù)市場(chǎng)，藏家愈加冷靜，資金流動(dòng)性減弱，購(gòu)買行為更傾向于已被美術(shù)史肯定的畫家和精品。李思莫認(rèn)為可以從幾個(gè)方面考慮未來(lái)市場(chǎng)：“作為當(dāng)代青年畫家任何時(shí)候都應(yīng)該靜下心來(lái)思考自己的創(chuàng)作方向和風(fēng)格，增加作品的藝術(shù)性是首要任務(wù)；美術(shù)館和畫廊，舉辦多主題、高水準(zhǔn)的展覽，增加不同風(fēng)格畫家的曝光度，接受社會(huì)的批評(píng)；二級(jí)市場(chǎng)中的拍賣行走‘少而精’路線，選擇青年畫家的代表作品、精品上拍，合理估價(jià)。”只有這樣，新水墨、新工筆作為目前市場(chǎng)看好和力推的板塊之一，才能穩(wěn)步向前發(fā)展，以免重蹈當(dāng)代藝術(shù)的覆轍。