同步泳者 魏 征（中國）

帝企鵝之一 Paul Nicklen（加拿大）

加沙的葬禮 Paul Hansen（瑞典）

　　北京時(shí)間2月15日，第56屆世界新聞攝影比賽在荷蘭首府阿姆斯特丹揭曉。瑞典攝影師Paul Hansen憑借作品《加沙的葬禮》贏得年度照片獎(jiǎng)，照片反映的是兩個(gè)巴勒斯坦孩子的葬禮，他們在以色列導(dǎo)彈襲擊中身亡。

　　在本屆比賽中，有4名中國攝影師獲獎(jiǎng)。分別是，《浙江日報(bào)》圖片中心攝影記者儲永志、《溫州日報(bào)》攝影記者鄭曉群、《都市快報(bào)》攝影部主任傅擁軍、《中國體育報(bào)》攝影記者魏征。

　　世界新聞攝影比賽由總部設(shè)在荷蘭的世界新聞攝影基金會主辦，在國內(nèi)通常被稱為“荷賽”。該比賽是世界上規(guī)模最大、最有威望的新聞攝影比賽之一，對新聞攝影事業(yè)的發(fā)展起到重要的推動作用，自1957年舉辦第一屆比賽以來，迄今已舉辦了56屆。這屆荷賽中，我國攝影師收獲頗豐，4位獲獎(jiǎng)?wù)叨际枪ぷ髟谛侣勔痪€的記者，他們的作品卻有著各自的特點(diǎn)與氣質(zhì)。

　　傅擁軍現(xiàn)為《都市快報(bào)》攝影部主任。荷賽對他來說并不陌生，2009年他就憑借作品《西湖邊的一棵樹》獲得第52屆荷賽自然類二等獎(jiǎng)。而在本屆荷賽中，他的《我好想爸爸媽媽》再奪舞臺表演肖像類組照三等獎(jiǎng)。這組作品中，傅擁軍將目光聚焦鄉(xiāng)村留守兒童，用樸實(shí)無華的攝影語言，為重慶忠縣樟木村的一群留守兒童和他們的老師拍攝了一組合影。傅擁軍稱，當(dāng)時(shí)純粹是想為孩子們拍張照片，送給他們留作紀(jì)念。“我給孩子拍了兩張照片，一張單獨(dú)照，一張跟老師的合影。我發(fā)現(xiàn)孩子一個(gè)人拍照的時(shí)候，表情個(gè)個(gè)顯得緊張孤獨(dú)，而跟自己的老師合影時(shí)這種感覺頓時(shí)不見了。”之所以把目光投向留守兒童，傅擁軍表示，自己從2006年開始關(guān)注，已經(jīng)拍了差不多8年，而且會一直拍下去，“中國的城市化進(jìn)程中出現(xiàn)了不少問題，留守兒童便是其一，他們需要政府以及更多人給予關(guān)心和幫助”。

　　現(xiàn)為《溫州日報(bào)》圖片周刊主編的鄭曉群則將關(guān)注點(diǎn)投向了動物園中的動物。他的作品《牢寵》獲自然類組照二等獎(jiǎng)。這組作品中，他以層次豐富、對比強(qiáng)烈的黑白照片，表現(xiàn)了動物園中動物們的孤獨(dú)、無助、恐懼。他用擬人的手法，拍攝下園中動物的種種瞬間，讓觀者能對它們的處境感同身受。

　　另外，在體育攝影領(lǐng)域，我國的攝影師也多有斬獲，共有儲永志與魏征兩人獲獎(jiǎng)。儲永志現(xiàn)為《浙江日報(bào)》圖片中心攝影記者，他的作品《熱身》獲得了此次荷賽體育動作類單幅二等獎(jiǎng)，主要表現(xiàn)的是嘉興一所體校中孩子們?nèi)粘Ｓ?xùn)練的場景。畫面下方一群小隊(duì)員排成一排，都趴在地上壓腿練功，而畫面右上方則有一個(gè)小女孩騰空躍起，與下方那排練功的孩子們一靜一動，相映成趣。而在這充滿形式美感的畫面中，觀者也不難體會到這群從小就日夜苦練的孩子們的艱辛。臺上一分鐘，臺下十年功，為了將來的完美一躍，小隊(duì)員們唯有在今天默默地俯首苦練。

　　與儲永志充滿人性關(guān)懷的細(xì)致訴說不同，《中國體育報(bào)》攝影記者魏征的作品則充滿著一種壯闊的情懷，他的《同步泳者》在本屆荷賽中獲得體育動作類單幅三等獎(jiǎng)。作品拍攝了花樣游泳運(yùn)動員從水中躍起、騰空亮相的精彩一瞬，畫面色彩艷麗，運(yùn)動員動作舒展，飛揚(yáng)的水珠如漫天繁星裝點(diǎn)其中，使整個(gè)作品顯得熱烈而充滿力量，給人以極強(qiáng)的視覺沖擊。實(shí)際上，魏征當(dāng)初在選送作品時(shí)是以組照形式提交的，在最終評選中評委卻對這一單幅作品偏愛有加，給予單幅作品三等獎(jiǎng)。對于這個(gè)情況，魏征認(rèn)為是這幅作品更符合西方人的性格特征。其他的11幅作品畫面更唯美一些，有些特寫的照片所彰顯的特殊情緒更多些，而這幅獲獎(jiǎng)的作品，與以往花樣游泳運(yùn)動突出女性的陰柔之美不同，表現(xiàn)了力量的爆發(fā)，對傳統(tǒng)認(rèn)知有所突破。

　　其實(shí)，這次荷賽上中國攝影師的大放異彩并非偶然，荷賽與中國的淵源由來已久。在上世紀(jì)50年代末60年代初就曾有大批中國攝影師的作品參加荷賽，雖然沒有獲獎(jiǎng)，但不少作品入選荷賽影展，被當(dāng)時(shí)歐洲的攝影界所了解。“文革”期間，中國與荷賽的聯(lián)系一度中斷。中國的新聞攝影第一次在荷賽獲獎(jiǎng)是1988年，楊紹明拍攝的《退下來的鄧小平》獲得新聞人物與肖像類組照三等獎(jiǎng)。同年，荷賽獲獎(jiǎng)作品展在北京展出，在國內(nèi)掀起“荷賽熱”，中國的媒體開始通過荷賽了解世界新聞的動向。之后的一段時(shí)間，荷賽在中國的新聞攝影工作者心目中具有很高地位，攝影師將其視作衡量自己職業(yè)成就的一個(gè)標(biāo)桿，參賽熱情十分高漲。這股熱潮下，在荷賽中入選、獲獎(jiǎng)的中國攝影師越來越多：1996年山東攝影師李楠的《聊城少兒雜技學(xué)校》獲第39屆荷賽藝術(shù)類單幅一等獎(jiǎng)；2000年中國攝影家王瑤的作品《60歲的舞蹈家重返舞臺》獲藝術(shù)類組照一等獎(jiǎng)；2002年的第45屆荷賽，中新社攝影記者賈國榮的《中國體操奪冠賽》獲體育類單幅三等獎(jiǎng)……而伴隨著改革開放進(jìn)程的日益深入，中國攝影師與國外攝影師的交流也越來越多，越來越頻繁。與此同時(shí)，隨著時(shí)代的發(fā)展，荷賽的審美判斷、價(jià)值取向在不斷調(diào)整，人們對于荷賽的態(tài)度也悄然發(fā)生了改變。在2009年的第八屆中國攝影藝術(shù)節(jié)上舉辦的“荷賽的中國解讀與新聞攝影”活動上，幾位國內(nèi)外重量級攝影專業(yè)人士剖析了荷賽與中國攝影人的關(guān)系。中國攝影人對于荷賽的看法已經(jīng)越來越趨于理性，就像《新京報(bào)》副總編輯何龍盛總結(jié)的那樣，中國攝影人對荷賽的態(tài)度經(jīng)歷了“仰視、近視、輕視、正視”這樣4個(gè)階段。

　　縱觀我國攝影師在荷賽中的獲獎(jiǎng)作品，既能看到像王瑤、陳慶港、魏征拍攝的傳統(tǒng)新聞攝影作品，也能看到傅擁軍、方謙華等帶來的獨(dú)特編輯方式和觀察視角，甚至還有像李潔軍的《復(fù)制戰(zhàn)爭》這樣頗具試驗(yàn)意味的創(chuàng)新之作。中國攝影師不僅通過荷賽逐漸找準(zhǔn)了世界新聞攝影發(fā)展的方向與脈搏，更通過這個(gè)舞臺盡情展示自己，讓世界對中國、對中國攝影有了一個(gè)更為立體、直觀的認(rèn)識。

　　隨著我國綜合國力的日益提升，我國專家、學(xué)者的專業(yè)水平也逐漸得到世界的尊重與認(rèn)可。在荷賽中，除了我國攝影師不斷創(chuàng)造佳績之外，國內(nèi)一些知名學(xué)者、業(yè)界專家也開始“反客為主”，在荷賽中擔(dān)任評委工作。《中國日報(bào)》的兩位前輩郁雋民和馮錫良是最早參與荷賽評選的中國評委，他們分別于1983年和1989年擔(dān)任荷賽評委；之后，新華社的老記者夏道陵于2000年擔(dān)任評委；2006年、2007年，新華社新聞信息中心推介部主任黃文受邀擔(dān)任評委。而在本次比賽當(dāng)中，我國著名攝影評論家、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚擔(dān)任了賽事的終審評委，通過在荷賽的現(xiàn)場工作，他經(jīng)歷、感受到來自全世界的新聞攝影工作者對于現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注，對于新聞攝影的熱情與專業(yè)水準(zhǔn)。他認(rèn)為這次獲獎(jiǎng)的中國攝影師的作品各有特點(diǎn)，既有在社會問題上表現(xiàn)出高度敏感并且找到了較合適的手法進(jìn)行處理的作品，也有體現(xiàn)了高度專業(yè)水準(zhǔn)的作品，他們能夠獲獎(jiǎng)，是當(dāng)之無愧的。