從追夢到造夢

——專訪2012年、2013年央視春晚總撰稿于蕾

2013年央視春晚劇照

于蕾近照

　　在沒有見到本人之前，對于“央視春晚總撰稿”這個名頭，人們總是會有諸多的猜測。“應該是位男士，而且最好是一位老先生，看著才比較靠譜吧？”于蕾笑著說，“其實我也不小了，比春晚還大3歲呢！”1979年出生的她，談笑間總是不經意地夾帶著東北人天生的幽默感，眼中閃爍的清澈光芒，讓她看起來比實際年齡似乎更小一些。無論是不是“最年輕”，也無論是不是“唯一的女性”，在31屆春晚的歷史里，一個不到34歲的女人，連續兩屆擔任央視春晚的總撰稿，這個成績都是值得炫耀的。然而，面對這個傲人的光環，于蕾的詮釋卻謙卑而淡然：“每一個能在現實中與夢想握手的人，都是幸運兒，都該心懷感恩。就像我，遇上春晚。”

　　2012年和2013年兩屆的春晚創新，除了節目內容本身外，制作團隊的年輕化是最大的變革之一。這個團隊沒有套路、沒有人情、沒有預判，年輕的激情和對春晚的無經驗反而成了他們的特質和優勢。“我們都是新人，新到什么程度呢？2012年春晚第一次開建組會時，胡恩副臺長發現，除了新任命的總導演哈文以外，主創團隊的成員他居然一個都不認識，這是春晚從未有過的。大家都說，用我們是換DNA。”說起春晚，于蕾并不多言自己，而總是提起所在的這個“成長十年”、“連笑點都一致”的團隊。

　　于蕾和總導演哈文，以及主創團隊中的大部分骨干，相識于2003年的7月，那時的他們走到一起，是為了共同參與創建一個后來家喻戶曉的綜藝節目——《非常6+1》。“其實，我大學的專業是新聞，是懷著一個‘鐵肩擔道義’的夢想進入電視臺的。對于做綜藝節目，最初的我在潛意識里是排斥的。但是，我不愿放棄每一個劃過眼前的機遇。”在前輩的推薦下，抱著不服輸的學習態度，于蕾在團隊里留了下來。從道具到制片，從導演助理到外聯，在幾乎嘗試了節目系統可能涉獵的所有工種后，于蕾最終獲得了大家的肯定，成為了當時導演組里最年輕的一位導演。“我現在還記得當導演的第一期節目，制作周期過半、大家都開工了，我的選手短片卻一個鏡頭都沒拍，因為完全沒想好要拍什么！真的是看花容易繡花難，難到一個人躲到樓道里哭。”后來，為了剪出10分鐘的短片，她拍攝了10盤帶子、300分鐘的素材。

　　就是在痛并快樂的磨礪中，于蕾度過了在《非常6+1》的5年成長期，這也是青春最黃金的5年。“那是一段一直被我們津津樂道的日子。導演組的兄弟姐妹們只要做節目，就吃住都在一起，工作上是伙伴，情感上像家人。所有的難題、快樂、成長的記憶，都是大家共同擁有、隨時可以拿出來一起分享的。”在那5年中，于蕾不但積淀下了深厚的友誼，也開始真正地了解“電視”這門繁瑣的藝術。在這檔最早以“圓夢”為主打概念的節目制作中，她有機會觀察和走進了形形色色的普通人的生活。從北大荒的拖拉機手，到SOS兒童村的愛心媽媽，從邊關哨所千里探親的軍嫂，到熱愛踢踏舞的聾啞少年……每一次平民夢想的綻放，也豐滿著她自己的人生。“那是一件積德的事。贈人玫瑰，手留余香。”于蕾說。

　　從為百姓圓舞臺夢想，到與精英暢談人生的追夢經歷，2008年誕生的《詠樂匯》，讓于蕾的職業生涯與“夢想”的碰撞又進入了一個新的層面。這是一檔被定位為“閑談秀”的邊吃邊聊的名人訪談節目，她們把節目的口號定位為“每個人都是自己的英雄，每個人都有自己的傳奇”。“那是我第一次開始當專職的撰稿，開始深入思考話語形態對于節目的作用，開始想辦法塑造主持人的話語風格，開始剖析和勾勒每一個嘉賓的人生曲線，然后努力使他們人生轉折點上的故事表達顯得趣味盎然且與眾不同。”兩年的《詠樂匯》，100多位嘉賓，總撰稿的工作性質決定了于蕾是欄目組里唯一一個與所有嘉賓促膝長談過的人。“前兩天打掃書柜，發現一大疊那時寫的稿子，攤在地上蔚為壯觀。突然意識到，原來我曾經見過那么多的人、寫過那么多的字！稿子如今已成了棄物，但文字積淀下來的，是筆力、是記憶、是成長，更是人生的厚度……”

　　2011年的除夕，中央電視臺綜藝頻道特別節目《喜到福到好運到——春晚倒計時》8小時直播，擔任總導演的她有生以來第一次沒有跟家人一起過年，那個時候的她完全沒想到自己會在幾個月后就跟真正的春晚發生了關系。

　　2011年5月，于蕾接到任務，協助時任中央電視臺綜藝頻道總監助理的哈文策劃召開一系列的“春晚座談會”，為2012年春晚的創新方向廣開言路、察納雅言。從工人、農民到學者、大學生，從范曾、尹鴻到陳維亞、趙寶剛，7場座談會留下了10萬字的會議紀要，并最終在于蕾的筆下濃縮成了8000字的建議匯總。這份建議匯總成了后來春晚創作的寶典，觀眾的意見為春晚的創新指明了方向。

　　2011年6月下旬，哈文被正式任命為2012年央視春晚的總導演，并著手組建團隊，于蕾成為團隊中最早被確定加盟春晚的人。“這無疑是一次站上巨人肩頭的機會。我很感謝哈主任和各級領導給我這個機會，這一切都源于十年來的磨合和信任。我要做的，就是證明這份信任沒有給錯人。”為了填補經驗的空白，于蕾認真研究了30年來的每一屆春晚。“我以前也會和大家一起吐槽春晚的老套。后來看到2000年春晚的開場，率先亮相的串場主持人是牛群和馮鞏，整場主打的概念就是春晚創新，串聯方式和串聯詞都非常花心思、也非常好看。我由此真心對前輩們肅然起敬！我們怎么能否認電視人30年來的創新精神？真的是一直在創新。”

　　除了創意完成策劃案外，春晚臺本的創作是總撰稿工作最核心的內容。每一段春晚的串詞，看似平淡，實則承載了很多功能。“臺本創作最難的階段不是如何把想要說的內容變成最恰當的文字，而是確定‘我到底想要說什么’的那個過程。經常是一個人坐在電腦前，看著兩個節目名字發呆。比如從曹云金的相聲《這事兒不賴我》到宋祖英和席琳迪翁合唱的《茉莉花》，兩個從內容到氣質到表演形式完全不同的節目，如何串聯到一起？一段串詞要表達的內容是什么？怎么承上，如何啟下？怎么水到渠成地從承上過渡到啟下？選擇哪位主持人合適？考慮如何搭配？如何能讓語言喜慶、幽默的同時，又端莊、隆重，還能凸顯出主持人的話語風格？是否完成了年俗等重要功能性內容的傳達？此外，還要考慮鏡頭的轉場、控制時長……一連串的問題想下來，幾個小時就過去了。”

　　2012年的春晚，從12月下旬的第一次審核到最終直播，于蕾在電腦里有存檔的文案修改共20稿。2013年春晚，這個數字有增無減。“很多的收獲，都來自于這個不斷修繕的過程。但是，再好的文案，也只能決定最終呈現的50%。直播，是終點也是起點。”

　　直播前，于蕾為零點倒計時準備了1分鐘到4分鐘四個版本的串場詞并與主持人進行了認真的演練。然而，隨著直播中的超時和節目順序調整等各種突發變化，最終零點倒計時前的主持人串場變成了5分鐘！春晚的很多段串場只有二三十秒，因此，一分鐘實際上是一段相當長的內容空缺。此前花幾個星期斟酌一段串詞，那一刻卻需要在幾分鐘之內以最恰當的方式填補空白。“我一直記得朱軍在上臺前整理好西裝，然后對我說，‘你放心吧，我一定說夠我這50秒，穩穩當當地把話口交給董卿。’無法形容當時心里的感念。在觀眾的心中，電視里的春晚就是應該一切順利的，零點倒計時就是應該整分整秒進入新年的。很少人意識到，這些‘理所應當’的背后，有多少人付出了多少努力。”

　　盡管沒有女兒在身邊一起過節，兩年來的春晚，守著看完片尾字幕成為于蕾父母新年最大的樂趣。因為，春晚是女兒的夢想，女兒是他們的夢想。“我媽打電話來說：我女兒怎么就成了春晚總撰稿了呢？想想跟做夢一樣。”電視本身就是一門造夢的藝術，而電視人造夢的過程恰又是追尋自身的夢想。相比于夢想的結果，于蕾似乎更看重追夢和造夢的過程：“再大的事兒都有結束的那一刻，最重要的，就是在回首這個過程時，心里能問心無愧、不留遺憾。”