藏族牧民（石版畫） 靳尚誼

經(jīng)過76個工作日的修版，綜合版畫《畫家詹建俊》面世

　　榮獲第二屆“中國美術(shù)獎·終身成就獎”的著名油畫家詹建俊5月15日出現(xiàn)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的四層展廳內(nèi)，仔細(xì)地觀看一幅幅根據(jù)靳尚誼經(jīng)典油畫、素描作品復(fù)制的版畫。紅色的展廳墻面，在暗黃的燈光下，增添了幾分凝重的感覺，那幅《畫家詹建俊》也赫然出現(xiàn)在展廳中央。再一次凝視老友為自己所作的作品，詹老也不由得陷入了片刻的沉思。

　　面對這些中國近現(xiàn)代美術(shù)史上繞不開的經(jīng)典作品，如何去重現(xiàn)，成為一個在觀念上和技術(shù)上都需要去跨越分歧或困難的難題。在版畫仍然處于藝術(shù)品市場邊緣的時代，利用最新的科技，不斷嘗試、創(chuàng)新，復(fù)制出最接近于原作的版畫作品，傳播的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于經(jīng)濟的價值。

　　此次“靳尚誼經(jīng)典作品版畫展”由蘇新平和靳軍策劃，共展出靳尚誼的35件經(jīng)典作品的版畫。其中，根據(jù)油畫制作的復(fù)制版畫15件，包括了靳尚誼20世紀(jì)八九十年代的經(jīng)典作品，如《塔吉克新娘》《高原情》《畫家詹建俊》《延安老農(nóng)》和《晚年黃賓虹》等，以及集中展現(xiàn)了靳尚誼早期素描探索歷程的20件根據(jù)素描制作的復(fù)制版畫。

　　眾所周知，靳尚誼先生的經(jīng)典作品都無償捐贈給了美術(shù)館，他認(rèn)為那是美術(shù)作品最好的歸宿。但是，只有當(dāng)辦展的時候，這些經(jīng)典作品才會出現(xiàn)在大眾的面前。為了拉近大師作品與普通人之間的距離，使大家對經(jīng)典作品不僅是看畫冊、看展覽，甚至可以購買、擁有，中央美術(shù)學(xué)院版畫系將復(fù)制靳尚誼經(jīng)典作品作為一項科研任務(wù)，集聚各方力量，以期最終的復(fù)制版畫能完美呈現(xiàn)原作的風(fēng)貌。

　　為求完美 反復(fù)試驗

　　由于靳老始終對藝術(shù)堅持極高的標(biāo)準(zhǔn)，此次版畫制作亦體現(xiàn)了對高標(biāo)準(zhǔn)的追求精神。從2011年5月開始，中央美術(shù)學(xué)院各版種工作室就與法國巴黎、日本版畫工作坊進行工作協(xié)作，對絲網(wǎng)、石版、銅版、微噴等各種制版方式、印制效果進行分析，以選擇最適合靳尚誼作品的制版種類。實驗一直持續(xù)到2012年8月，在完成大量前期工作的基礎(chǔ)上，最終確定用兩種以上的制版方式也就是綜合版來完成油畫復(fù)制。而對于靳尚誼的素描作品，通過對石版、銅版的試驗比較，以及與法國具有百年歷史的頂級版畫工作坊“克洛·布拉曼&喬治版畫工作坊出版社”的合作，最終確定以石版方式印制。

　　在確定版種之后，經(jīng)歷了4次制版試驗，才進入正式制版階段。第一次制版試驗，確定了數(shù)字微噴技術(shù)輸出對靳尚誼作品色彩的表現(xiàn)力，并從英國、德國、法國、日本等國生產(chǎn)的7種紙張中選定法國專業(yè)藝術(shù)用紙Canson BFK。第二次制版試驗，研究了掃描機單燈錄入對油畫細(xì)節(jié)的表現(xiàn)效果以及色彩復(fù)原效果的處理技術(shù)，并對法國Canson BFK特別版畫紙做了一系列色彩反應(yīng)實驗。第三次制版試驗，研究了輸入置燈方式、如何體現(xiàn)紙制作品特征和作品表現(xiàn)力在制版中不被減弱等問題，選定色彩層次最豐富的制版方案。第四次制版試驗，是綜合版實驗，使畫面更深厚、溫潤。從2012年3月到12月，靳尚誼經(jīng)典作品版畫工作室正式制版，對作品進行色彩和對比度的調(diào)整，以達(dá)到紙上作品的最佳制作品質(zhì)。

　　根據(jù)靳尚誼經(jīng)典作品版畫工作室對完成每幅作品制版工作量的統(tǒng)計，15幅油畫作品完成最終版版數(shù)從25版到172版不等。其中，靳尚誼于1985年創(chuàng)作的《果實》完成最終版版數(shù)為172次，這幅采用古典形式畫法、追求厚重感和層次感的油畫作品，在制版過程中成為工作室攻克的一個艱巨的難題。靳尚誼在油畫作品創(chuàng)作時參考了拉斐爾前派的手法，在版畫作品中也依然可見那種極富浪漫氣息的裝飾性色彩。從修版時長來看，《畫家詹建俊》修版耗時最長，花費76個工作日，而《塔吉克新娘》和《高原情》修版順利，只花費7個工作日。最終完成的這些經(jīng)典油畫復(fù)制版畫作品：部分作品調(diào)整了畫面色彩，局部色彩偏冷，如《醉》中加大了人物醉酒后偏暖的膚色和清冷的環(huán)境的對比，色彩完全服從于人物的內(nèi)心表達(dá)；部分作品減弱了對比度，使畫面整體層次更加和諧，作品更加溫潤，色彩更加柔和，手工味道也使畫面效果更加沉穩(wěn)。

　　親身參與 精益求精

　　年近80歲的靳尚誼先生，對于復(fù)制版畫的事也非常上心，親身參與調(diào)色環(huán)節(jié)，然而還是有些遺憾之處?！坝行┳髌繁仍髌?。一方面這與中國的審美習(xí)慣有關(guān)系。另外，這也是中國目前的印制技術(shù)解決不了的難題，在電腦上顯示的和印制出來的不一樣?！苯姓x說。

　　在靳老的督導(dǎo)之下，版畫工作室絲毫不敢懈怠，終以最佳效果集中亮相?！敖?0件版畫作品圖片突然呈現(xiàn)在眼前時，我還是被震驚了，雖然多是油畫和素描的版畫復(fù)制，但是制作之嚴(yán)謹(jǐn)、還原之準(zhǔn)確、印刷之精美，堪稱復(fù)制版畫之精品。”中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長蘇新平說，靳老對每套版畫制作的每一環(huán)節(jié)嚴(yán)格把關(guān)，不放過任何細(xì)微環(huán)節(jié)，甚至為達(dá)到一版顏色的準(zhǔn)確，他都是不厭其煩地反復(fù)調(diào)整、校對，直至滿意為止，“其精益求精的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度確實令我們這些從事版畫專業(yè)的版畫家們感動。”

　　蘇新平談到，近些年社會上充斥著大量名師、名作的版畫作品，但是絕大多數(shù)版畫制作是沒有藝術(shù)家參與的，拍一張片子就直接進入版畫制作，其結(jié)果多與原作水平差距甚遠(yuǎn)，不僅有損原作的藝術(shù)格調(diào)與品位，而且也有損于版畫這一媒介獨特語言的純粹性。在如此背景之下，靳先生為我們呈現(xiàn)如此之多之精的版畫作品，以及他對藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，無疑為社會上眾多介入版畫制作的藝術(shù)家和版畫工作室樹立了榜樣，同時也為版畫未來有序、健康發(fā)展起到了引領(lǐng)和示范的作用。

　　對比靳尚誼經(jīng)典作品的版畫和原作，中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱認(rèn)為，石版印制的特有美感使線條的炭黑效果更柔和，畫面更整體，突出再現(xiàn)了素描的層次美感。在對油畫作品的呈現(xiàn)上規(guī)避了原作畫布反光、吸油不均的缺憾，使版畫作品色調(diào)更溫潤，增強了欣賞的愉悅感。這些作品不僅提升了經(jīng)典作品在教學(xué)活動中的示范幾率，更多的還拓展了公眾觀賞接觸當(dāng)代經(jīng)典作品的機會，增加了公眾擁有精美版畫作品的可能性。

　　這一批版畫作品，不只對于公眾來說是新鮮的，對于靳老本人來說也是新鮮的——他在開幕式當(dāng)天才第一次完整地看到所有的印制作品。靳老在中央美術(shù)學(xué)院副院長譚平的陪同下，一幅幅地觀摩，甚至推起眼鏡。他和自己的學(xué)生邊觀展邊討論著：“《晚年黃賓虹》的顏色能進去，色彩做得比較實”，“《側(cè)光人體》顏色還原細(xì)致”，“《雙人體》顏色透亮，不過畫框的玻璃在展廳反光”……被眾人包圍的靳老一見老友詹建俊，就激動起來。詹老對展品的標(biāo)簽提出異議，認(rèn)為應(yīng)該標(biāo)明油畫、素描原作的創(chuàng)作時間?！鞍娈嫃?fù)制作品，只標(biāo)明版畫印制時間，那是西方規(guī)矩?！苯辖忉尩馈Ｔ捯粑绰?，詹老一揮手說：“西方規(guī)矩咱不要了！”兩位老人為此事比劃幾個回合，最后達(dá)成一致意見，要標(biāo)明原作時間。

　　在展廳內(nèi)，靳尚誼的每一步前進都步履維艱，被照相機、攝像機、記者、觀眾圍堵，但是對于媒體記者的問題，他總是耐心作答。靳老說，一個人的藝術(shù)高度來源于對自己的標(biāo)準(zhǔn)。作為一位油畫家，他用一生的努力去感悟油畫之美，“這種美感發(fā)展到抽象美就是層次的豐富和厚重，也叫力度”；作為一位中國畫家，他號召大家重視中國畫，因為它的表現(xiàn)力要豐富得多，沒有藝術(shù)可以替代它；作為一位美術(shù)教育家，他為了與青年人溝通，虛心向?qū)W，學(xué)習(xí)上世紀(jì)90年代至今的青年文化，感慨“現(xiàn)在的講座不好做了”；作為一位文化人，他關(guān)心中國文化的現(xiàn)在和未來，對文化界出現(xiàn)的“麻煩事”感到擔(dān)憂，但是又對年輕人充滿信心，因為年輕人“代表著中國的未來”。風(fēng)雨幾十載，靳尚誼將一生的經(jīng)驗總結(jié)為一句話送給年輕人：扎扎實實把本職工作做好。這句樸素的言語，涵蓋了他滿心的期待。