大氣勢與小情調(diào)——評羅一平的山水畫創(chuàng)作

野田春水碧如鏡（紙本設(shè)色） 羅一平

　　羅一平年屆杖鄉(xiāng)，幾十年從軍從教、治學(xué)管理，積累了豐富的人生閱歷。今天的中國藝術(shù)界，像羅一平這樣騰挪于多元領(lǐng)域并能兼容并收的人并不多。豐富的生命體驗和廣博的視域注定了他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣性的旨趣和闡釋可能。當(dāng)他把這些統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)化成山水語言時，我們便看到了一種既豪放又含蓄，既有書生意氣又現(xiàn)洞幽燭微，既有歷史厚重感又噴薄著鮮活生命力的羅氏山水風(fēng)格。

　　羅一平的巨幅山水灑脫豪放，卻不失位置經(jīng)營。深林出岫是羅一平經(jīng)營山石樹木的謀略之一：用大片墨色暈染亂石遠山，再用虬干枯枝疊壓其上，畫面中墨色和線條層層疊壓，整體來看不失傳統(tǒng)山水的格局氣蘊，局部放大來看，竟又有一種現(xiàn)代形式的構(gòu)成感。

　　如果說羅一平的大幅山水展露了他的磅礴氣勢和匠心獨運，那么他的小品畫則更好地呈現(xiàn)了他的筆墨功力和文人藝趣。羅一平曾深研中國繪畫的筆墨語言，這從他的眾多理論文章中可見一斑，這種深研也體現(xiàn)在他的實踐上。從他的山水小品中，人們很容易感受到他每一捉筆蒼然溢于腕下的純熟和力道，體現(xiàn)出他在自己藝術(shù)世界中細膩的一面，那是一種個人情調(diào)和生活情感的抒發(fā)。在他的小品作品面前，你就像是進入了一個微觀世界，在這個微觀世界里，有柳永在煙花巷里飲酒作樂、隨性賦詞般的玩樂趣味，有柳宗元孤舟蓑笠翁，在寒江中獨釣的個人世界之感，有江南水鄉(xiāng)的漣漪和綿綿情話，也有冬日蕭條、待到春來百花開的迎春氣象。這些小品山水就像是他工作一天后的一杯茶，濃、閑、趣。

　　表現(xiàn)中國精神是羅一平的另一大特點。羅一平具有中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)背景，該校注重傳統(tǒng)性的學(xué)習(xí)，同時他作為一位嚴謹?shù)乃囆g(shù)史理論學(xué)者，擁有邏輯性很強的思維方式，因此他的構(gòu)圖、畫面處理、意境脫離不開中國藝術(shù)的傳統(tǒng)部分。而作為廣東美術(shù)館的館長，在廣東這樣一個開埠比較早、現(xiàn)代性非常強的城市，他接受了許多現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性相結(jié)合的思維。因此他的作品無可避免地也受到了新的中國精神的影響，這種中國精神具體表現(xiàn)為一種積極的生命活力。徐青峰在談到羅一平山水作品的時候，認為體現(xiàn)在他作品中的“意象”就是羅一平抽象化了的人生經(jīng)歷。羅一平是一位非常勤奮的畫家、學(xué)者、藝術(shù)管理者和策展人，他用積極的心態(tài)和生命的活力來充實他在社會中的4個不同角色，這種迸發(fā)的活力和當(dāng)今中國銳意進取的精神是相吻合的。他把這些人生經(jīng)歷用意象的方式融入到畫紙上，因此他的作品能流露出豐富的中國精神。

　　羅一平以人生經(jīng)歷入畫，他把他的包容、他的氣勢、他的寬容、他的胸懷完全融入了他的山水作品里面，這是他個人藝術(shù)修養(yǎng)風(fēng)格和人生經(jīng)歷的巧妙結(jié)合，品評他的作品猶如品評一個銳意進取、意氣風(fēng)發(fā)的靈魂，相信這一靈魂在未來會有更加令人贊嘆的表現(xiàn)。

春云出岫（紙本設(shè)色） 羅一平