大氣勢與小情調——評羅一平的山水畫創作

野田春水碧如鏡（紙本設色） 羅一平

　　羅一平年屆杖鄉，幾十年從軍從教、治學管理，積累了豐富的人生閱歷。今天的中國藝術界，像羅一平這樣騰挪于多元領域并能兼容并收的人并不多。豐富的生命體驗和廣博的視域注定了他的創作呈現出多樣性的旨趣和闡釋可能。當他把這些統統轉化成山水語言時，我們便看到了一種既豪放又含蓄，既有書生意氣又現洞幽燭微，既有歷史厚重感又噴薄著鮮活生命力的羅氏山水風格。

　　羅一平的巨幅山水灑脫豪放，卻不失位置經營。深林出岫是羅一平經營山石樹木的謀略之一：用大片墨色暈染亂石遠山，再用虬干枯枝疊壓其上，畫面中墨色和線條層層疊壓，整體來看不失傳統山水的格局氣蘊，局部放大來看，竟又有一種現代形式的構成感。

　　如果說羅一平的大幅山水展露了他的磅礴氣勢和匠心獨運，那么他的小品畫則更好地呈現了他的筆墨功力和文人藝趣。羅一平曾深研中國繪畫的筆墨語言，這從他的眾多理論文章中可見一斑，這種深研也體現在他的實踐上。從他的山水小品中，人們很容易感受到他每一捉筆蒼然溢于腕下的純熟和力道，體現出他在自己藝術世界中細膩的一面，那是一種個人情調和生活情感的抒發。在他的小品作品面前，你就像是進入了一個微觀世界，在這個微觀世界里，有柳永在煙花巷里飲酒作樂、隨性賦詞般的玩樂趣味，有柳宗元孤舟蓑笠翁，在寒江中獨釣的個人世界之感，有江南水鄉的漣漪和綿綿情話，也有冬日蕭條、待到春來百花開的迎春氣象。這些小品山水就像是他工作一天后的一杯茶，濃、閑、趣。

　　表現中國精神是羅一平的另一大特點。羅一平具有中央美術學院的學術背景，該校注重傳統性的學習，同時他作為一位嚴謹的藝術史理論學者，擁有邏輯性很強的思維方式，因此他的構圖、畫面處理、意境脫離不開中國藝術的傳統部分。而作為廣東美術館的館長，在廣東這樣一個開埠比較早、現代性非常強的城市，他接受了許多現代性與傳統性相結合的思維。因此他的作品無可避免地也受到了新的中國精神的影響，這種中國精神具體表現為一種積極的生命活力。徐青峰在談到羅一平山水作品的時候，認為體現在他作品中的“意象”就是羅一平抽象化了的人生經歷。羅一平是一位非常勤奮的畫家、學者、藝術管理者和策展人，他用積極的心態和生命的活力來充實他在社會中的4個不同角色，這種迸發的活力和當今中國銳意進取的精神是相吻合的。他把這些人生經歷用意象的方式融入到畫紙上，因此他的作品能流露出豐富的中國精神。

　　羅一平以人生經歷入畫，他把他的包容、他的氣勢、他的寬容、他的胸懷完全融入了他的山水作品里面，這是他個人藝術修養風格和人生經歷的巧妙結合，品評他的作品猶如品評一個銳意進取、意氣風發的靈魂，相信這一靈魂在未來會有更加令人贊嘆的表現。

春云出岫（紙本設色） 羅一平