程派藝術(shù)隱含了內(nèi)在的堅(jiān)韌美

——戲劇梅花獎(jiǎng)得主孫勁梅談京劇

　　程派最終講究的是沉穩(wěn)、含蓄，是情感的控制力。把握好程派真的很難，性格張揚(yáng)的人是演不好程派的。

孫勁梅在京劇《鎖麟囊》中飾演薛湘靈

　　孫勁梅，國(guó)家一級(jí)演員，程派青衣，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，現(xiàn)任福建京劇院演出團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。她師從程派名家張曼玲，表演莊重大氣、內(nèi)蘊(yùn)深厚，嗓音剛?cè)嵯酀?jì)、音域?qū)捄袂辶痢Ｔ群髽s獲全國(guó)青年京劇演員電視大賽“熒屏獎(jiǎng)”，文化部全國(guó)京劇青年團(tuán)隊(duì)新劇目匯演“表演獎(jiǎng)”，第22屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“配角提名獎(jiǎng)”等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。孫勁梅遵循純正的程派風(fēng)格，注重塑造性格鮮明的人物形象；其唱腔起伏跌宕、以情行腔、以腔抒情，準(zhǔn)確表現(xiàn)人物情感，在幽咽低回中隱透著一股清亮與剛勁，屬“亮嗓程派”。在第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)大賽中，她憑借在新編歷史劇《才女魚(yú)玄機(jī)》中優(yōu)美的唱腔和精彩的表演，成功摘得梅花獎(jiǎng)。近日，筆者對(duì)孫勁梅進(jìn)行了深入訪談，探尋京劇的藝術(shù)特色、流派風(fēng)采和發(fā)展前景。

　　智聯(lián)忠：請(qǐng)談?wù)勀侨绾卧凇恫排~(yú)玄機(jī)》中成功地塑造魚(yú)玄機(jī)形象的？

　　孫勁梅：要塑造好魚(yú)玄機(jī)這個(gè)人物，準(zhǔn)確把握人物性格的多重性及其結(jié)局的必然性極為重要。首先，魚(yú)玄機(jī)出身社會(huì)底層，其內(nèi)心深處始終存在與生俱來(lái)的自卑感；其次，她是天賦極高的女詩(shī)人，有著文人清高自傲的性情；第三，她對(duì)愛(ài)情的向往純真而執(zhí)著，對(duì)情侶的追求專注而熱烈。正是這種多重性格的交織，才使得魚(yú)玄機(jī)在遭受打擊后表現(xiàn)出異乎常人的舉動(dòng)，進(jìn)而發(fā)展為“詩(shī)文候教”后的種種沉淪放蕩的表現(xiàn)，以至于落得個(gè)令人痛心的結(jié)局。

　　在本劇導(dǎo)演劉作玉的闡釋和指導(dǎo)下，我逐步把表現(xiàn)人物心理活動(dòng)和情感變化的重點(diǎn)放在以下幾方面：一是完美演繹魚(yú)玄機(jī)“希望到失望”的過(guò)程；二是精準(zhǔn)表現(xiàn)她“失望到墮落”的過(guò)程；三是誤殺侍女綠翹后，情勢(shì)陡轉(zhuǎn)，她在陷入驚恐、痛苦和懺悔后，最終選擇自焚的悲劇結(jié)局。我運(yùn)用嬌俏的閨門(mén)旦唱腔和身段，描摹了一位清純可愛(ài)、富有幻想的少女；用青衣行的細(xì)膩、嫻靜渲染了她婚姻受阻后的悲憤、凄涼；通過(guò)對(duì)身段和動(dòng)作適度夸張，表現(xiàn)了魚(yú)玄機(jī)的放蕩不羈；誤殺綠翹后的一段戲，我充分運(yùn)用自己“亮嗓程派”的特點(diǎn)，通過(guò)大段激越、悲怨的［反二黃］唱腔反映了玄機(jī)波折、凄楚的一生，并將全劇推到了高潮。

　　在唱腔方面，我虛心傾聽(tīng)導(dǎo)演的處理意見(jiàn)，努力向曲作者、著名作曲家萬(wàn)瑞興老師請(qǐng)教，逐字逐句地琢磨詞句，又與樂(lè)隊(duì)逐段磨合，最終在演唱上升華到新的高度。在唱法上，我掌握了程派唱腔那低回婉轉(zhuǎn)、藕斷絲連的演唱風(fēng)格。根據(jù)自己的嗓音條件，努力學(xué)習(xí)并掌握了高腔時(shí)游刃有余、低腔時(shí)氣沉丹田的技巧，使我的聲音增加了厚度。同時(shí)我采用不同的高區(qū)和力度，使唱腔更貼近人物，達(dá)到聲腔打動(dòng)觀眾內(nèi)心的藝術(shù)美。

　　智聯(lián)忠：在《才》劇中，動(dòng)聽(tīng)的程派唱腔著實(shí)令人陶醉。那么，你在眾多的京劇旦角流派中，為何獨(dú)獨(dú)選擇了程派？你對(duì)程派藝術(shù)的認(rèn)識(shí)是怎樣的？

　　孫勁梅：我10歲在福建藝術(shù)學(xué)校京劇班學(xué)習(xí)，所學(xué)行當(dāng)為青衣。學(xué)校為了給我們打好基礎(chǔ)，要求青衣、花旦、刀馬旦等各行當(dāng)?shù)膽蚨家獙W(xué)。那個(gè)時(shí)候還比較小，對(duì)京劇流派根本就不知道，程派對(duì)于我來(lái)講更是非常陌生的。1985年，北京的陳寶賢老師來(lái)學(xué)校傳授了《貴妃醉酒》《宇宙鋒》《二進(jìn)宮》三出戲，最后他特意教了我一出《鎖麟囊》。我感覺(jué)他當(dāng)時(shí)可能認(rèn)為我比較適合程派，從此我和程派相識(shí)了，喜歡上了程派，于是到處買(mǎi)磁帶、找老師來(lái)學(xué)習(xí)。1987年，經(jīng)人介紹拜張曼玲老師為師，隨后學(xué)習(xí)了《四郎探母·坐宮》《陳三兩爬堂》和《三擊掌》，開(kāi)始規(guī)規(guī)矩矩地學(xué)習(xí)程派戲，這才真正踏入了“程門(mén)”。從此，我就迷上了程派藝術(shù)，一發(fā)不可收拾。

　　程派藝術(shù)，是一種含蓄、典雅、外柔內(nèi)剛、和諧的美。程派美是一個(gè)系統(tǒng)、規(guī)整的系列，服裝、頭飾、化妝、臺(tái)步、唱腔都是一種規(guī)范、秀氣、沉靜的美，它像梅花一般，從不張揚(yáng)，卻傲雪爭(zhēng)春、千姿搖曳。程派的唱腔是最為突出的，它蘊(yùn)含的是一種低回婉轉(zhuǎn)、凄楚幽咽、斷斷續(xù)續(xù)、如泣如訴而又蒼勁有力的韻味。演員要想達(dá)到對(duì)程派唱腔的完美控制是很難的。這種獨(dú)特的風(fēng)格特征，似乎具備了中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀女性的品格，隱含了一種內(nèi)在的堅(jiān)韌美。學(xué)習(xí)藝術(shù)流派不能死學(xué)，要抓住它的精髓和本質(zhì)，我學(xué)習(xí)的“亮嗓程派”就是根據(jù)自己的特點(diǎn)來(lái)把握程派的。程派最終講究的是沉穩(wěn)、含蓄，是情感的控制力。這種感覺(jué)和我個(gè)人的性格是非常吻合的，把握好程派真的很難，性格張揚(yáng)的人是演不好程派的。

　　智聯(lián)忠：成功地塑造這樣一個(gè)復(fù)雜的人物形象著實(shí)不易。一個(gè)京劇演員的成長(zhǎng)、成熟又需要具備哪些重要因素呢？在您的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程中，哪些人起了關(guān)鍵作用？

　　孫勁梅：戲曲是一門(mén)高度綜合的藝術(shù)，京劇又是戲曲中最優(yōu)秀的代表之一，一個(gè)京劇演員的成熟是非常不容易的。要具備先天的基本的條件，要付出艱辛的努力，名師的教授和名家的指導(dǎo)，組織、領(lǐng)導(dǎo)的培養(yǎng)，時(shí)間的歷練和靈氣等都很重要。另外，演員藝術(shù)水平要想獲得較大提高，還必須通過(guò)排演新的劇目來(lái)提高創(chuàng)造能力。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲有老師的教授，完備的表演、唱腔，使得這種學(xué)習(xí)更多的是模仿。但并不意味著傳統(tǒng)戲簡(jiǎn)單、好演，單純的模仿容易流于形式，要想演好則必須深入分析劇本、把握人物的性格特征和心理特征。新編戲則沒(méi)有可現(xiàn)成模仿的東西，因此表演難度比較大，動(dòng)作、唱腔、念白、情感的把握等都要認(rèn)真思考。當(dāng)然，只有這種深入的思考、探究，才能演好新戲，才能不斷深入傳統(tǒng)戲，進(jìn)而提升表演藝術(shù)水平。

　　一個(gè)演員的成熟、成名，絕不是一個(gè)人的力量所能達(dá)到的，它需要一個(gè)優(yōu)良的合作團(tuán)隊(duì)。張曼玲老師、劉作玉院長(zhǎng)、萬(wàn)瑞興老師、琴師馬照琛、馬金龍等對(duì)我的表演、唱腔等方面的成熟都起到了非常重要的作用。我在長(zhǎng)期和琴師的吊嗓、排練、演出等合作中，逐漸達(dá)到了默契，以至于我的一個(gè)氣口她都能感覺(jué)得到。劉作玉院長(zhǎng)和張曼玲老師在我的發(fā)展中是很關(guān)鍵的，當(dāng)年我“下?！遍_(kāi)美容院，是劉院長(zhǎng)把我重新拉回京劇舞臺(tái)的，我們倆在合作《成佛記》《北風(fēng)緊》《才女魚(yú)玄機(jī)》中不斷交流形成了一種完美、和諧的創(chuàng)作關(guān)系。

　　智聯(lián)忠：你能否談?wù)剬?duì)于當(dāng)前戲曲創(chuàng)作中大制作、大場(chǎng)面的做法？

　　孫勁梅：這樣的做法恐怕更多的是對(duì)戲曲的破壞。戲曲本質(zhì)的特點(diǎn)還是“一桌二椅”的空靈、簡(jiǎn)約美。京劇藝術(shù)還是以演員為中心的。宏大的布景、制作大大破壞了京劇藝術(shù)的美。傳統(tǒng)戲曲沒(méi)有華麗的布景、沒(méi)有大場(chǎng)面的設(shè)置和絢麗的燈光，同樣創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品，至今仍然傳演不休。舞臺(tái)上的豪華布景、過(guò)多的實(shí)景裝置，很大程度上妨礙了演員在臺(tái)上的表演。那些大的布景讓演員在臺(tái)上都跑不動(dòng)了，禁錮了演員的表演，有些布景在舞臺(tái)上直接把演員“吃掉了”。以我們單位近年來(lái)創(chuàng)作的幾臺(tái)戲?yàn)槔纭侗憋L(fēng)緊》《才女魚(yú)玄機(jī)》《清風(fēng)亭》《司卡班的詭計(jì)》等作品，都沒(méi)有采用大制作的手法，但是依然很唯美、很成功，觀眾也很喜歡。在樂(lè)隊(duì)方面，我們這些作品也沒(méi)有采用大制作，都是以京劇文武場(chǎng)為基礎(chǔ)適當(dāng)加入民樂(lè)來(lái)豐富音樂(lè)，沒(méi)有采用交響樂(lè)的形式。

　　不過(guò)，我認(rèn)為隨著時(shí)代的發(fā)展，在服裝、音響、燈光等方面不斷地豐富和發(fā)展還是非常必要的。這些方面的進(jìn)步，都有利于戲曲藝術(shù)不斷得到完善和發(fā)展。

　　智聯(lián)忠：面對(duì)現(xiàn)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的形勢(shì)，你對(duì)以京劇為代表的戲曲藝術(shù)的未來(lái)怎么看？

　　孫勁梅：應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)在各種豐富多彩的文化形式把觀眾分流了，目前戲曲的觀眾減少了。不過(guò)我相信，好的東西，就是好的東西。隨著人們對(duì)民族文化價(jià)值的深入認(rèn)識(shí)，京劇的觀眾會(huì)不斷回歸的。另外，京劇等一大批優(yōu)秀的戲曲劇種應(yīng)該不斷地走出去，在劇目的宣傳上應(yīng)該更多地得到投入，這一點(diǎn)和電影、電視相比做得極為不足。就是與戲曲最為繁盛的歷史時(shí)期相比，現(xiàn)在各個(gè)劇團(tuán)、劇目的宣傳工作也還有一定的差距。近年來(lái)戲曲界人士在民族文化事業(yè)上的堅(jiān)持和努力，還是取得了較大的成效。從福建來(lái)看，這些年京劇觀眾已經(jīng)有所回流，戲迷年齡段也逐漸年輕化了。