何汶玦：日常影像·緬甸印象系列

　　4月18日，“首批具有收藏潛力中青年書畫家精品展暨津門近代名家書畫精品展”在天津文化產權交易所開幕。5月3日，王衛軍、陳國歡“佛心禪境”書畫展在江蘇省文化產權交易所藝術館開展。5月4日，“又見景德鎮”中青年藝術家陶瓷精品展在南昌文化產權交易中心開展。對于仍舊尋找出路的文交所而言，舉辦藝術展的目的何在？又會為文交所發展帶來怎樣的機遇？本文對昆明元盛文交所首席執行官羅嘉元進行了采訪。

　　4月12日至5月15日，昆明元盛文交所攜手798白盒子藝術館聯合主辦的“日常影像：何汶玦”個展，展出了當代油畫家何汶玦近年來精心創作的“日常影像”系列作品。自成立以來，元盛文交所一直積極地探索文交所在藝術品交易市場鏈條中的位置，在一些人看來，元盛文交所似乎正在扮演藝術品經紀人的角色，對此，昆明元盛文交所首席執行官羅嘉元又將如何作答。

　　文交所本應參與到藝術品交易的流程中，通過規范化、合理化的管理，整合各方資源，讓各個環節有效參與其中，全流程監管，推動產業鏈的形成和完善。

　　在文交所與藝術行業對接的過程中，當藝術品份額化的交易模式受到普遍質疑時，成立不久的昆明元盛文交所改弦易轍，在長期的探索過程中尋找更可行的模式。羅嘉元介紹，聯合畫廊或者美術館舉辦藝術展，是元盛文交所搭建藝術與資本對接平臺、改善藝術品市場環境的又一次實踐，也再次表達了元盛文交所的文化立場：通過文交所，為優秀的藝術家提供展示作品的平臺，讓更多的人接觸藝術家的作品，逐步參與到藝術鑒賞和相關投資活動中，在傳統模式之外，推動藝術品市場的大眾化參與。

　　比如，本次展覽與畫廊合作，體現了畫廊的功能，參加活動的還包括經紀人、業界專家、媒體、藏家和投資者等，通過多渠道、多方位的合作，促進藝術品市場交易鏈條的完善。“以前是買家、藝術家、賣家組成的單線交易關系，而畫廊、策展、藝術家等角色的整合效應欠缺，由于原有小眾市場的特性，加上信息的不對稱，不利于藝術品市場的增量發展。通過文交所的資源整合功能可以讓投資方介入藝術推廣，促使藝術鑒賞和投資更加大眾化，以此促進藝術品市場的增量發展。”羅嘉元表示，作為文化產業發展中的一員，文交所的主要作用在于推進藝術品產業鏈發展的進程，通過文交所平臺的核心要素整合配套產業，推動產業發展。

　　羅嘉元將文交所比作一個市場的組織者和管理員，“買賣藝術品的不是文交所，藝術品的展覽、鑒定、評估、存管、推廣等都由業界專業機構完成，而文交所整合各方資源，使其自身的功能通過文交所平臺得到更好的增量發揮，文交所需要制定市場的交易規則和相關的規章制度，通過標準的流程、制度和方法，保證市場上出現的商品質量和合理價格，讓人們在這里公平、公開、公正地進行交易。”

　　“全方位推廣展覽活動的出發點很簡單，藝術在于推廣，不管從收藏、投資還是欣賞的角度，展覽是使藝術家的作品得到更多人認可的重要方式。”

　　除了此次的何汶玦個展之外，元盛文交所從2011年開始就全面展開藝術家劉伯駿的藝術推廣工作。2011年，“十指禪機·劉伯駿藝術展”暨學術研討會在中國美術館舉行，包括范迪安、皮道堅、賈方舟等在內的美術史家、批評家、研究學者、博物館、美術館相關負責人齊聚一堂，從學術和藝術的角度，探討劉伯駿作品的價值。

　　“對于參與到藝術交易環節的文交所來說，選擇什么樣的藝術家，這是最關鍵的第一步。”據羅嘉元介紹，文交所有兩類合作專家：一類是學術專家，他們從學術上評價藝術家的價值，另一類是市場分析專家，評估藝術家作品的市場價格。文交所會將這些評估結果變為公開、對稱的信息，從第一步開始為將來藝術品交易的透明化打下基礎。

　　羅嘉元介紹，從文交所的角度而言，選擇藝術家最重要的考慮因素之一是未來要實現交易，文交所進入藝術交易行業，涉及投資人和藏家入場，藝術家的藝術價值決定以后的市場價值，挖掘具有這種潛質的藝術家，同時通過交易所的資源整合，發揮其藝術價值。

　　此外，文交所還全面地制定出詳細的推廣計劃，包括市場流通性推廣、展覽推廣、市場推廣及衍生品推廣。例如，2012年4月，劉伯駿原作及限量版絲網版畫在藝術北京博覽會亮相；2012年7月，“十指禪機——2012劉伯駿指墨藝術全國巡展”在成都舉行；2013年1月，包括劉伯駿在內的4位藝術家作品聯展又在云南亮相。

　　在展出、銷售藝術家作品和限量版絲網版畫的同時，元盛文交所還推出相應的藝術品投資計劃，并舉辦相關投資及鑒賞講座，從基礎工作做起，為希望進入藝術品行業的投資者解析藝術家作品的藝術價值、收藏投資價值及全新藝術品投資模式。“通過展覽、宣傳、講座等推廣計劃，提升藝術家的學術地位，讓更多的人了解、熟悉藝術家及其作品，為開拓、發展藝術品的投資市場打下基礎。”羅嘉元說。

　　“文交所做的是增量交易，與藝術界現存的任何角色和功能都沒有沖突，而是在以前的基礎上增大交易的范圍，實現增量的過程。”

　　在將于5月30日舉辦的“2013首屆藝術澳門博覽會”上，元盛文交所將攜云南當代優秀青年版畫家作品和本土創新陶藝作品亮相，并組織劉伯駿藝術品的發行方，在博覽會上與更大范圍的藝術品愛好者和收藏家交流溝通。

　　與傳統的藝術品經紀人相比，文交所的功能是搭建多類資源整合的藝術品交易平臺，在文交所牽涉的藝術品交易環節中，經紀人也應是一個重要的角色之一。羅嘉元表示：“作為傳統藝術品交易模式的延伸和有益補充，文交所就是要創造有利條件，通過專業、公平、公開、公正的交易平臺，與文化藝術產業的各類傳統角色合作，通過各類優勢專業資源的整合吸引更多人參與。”

　　一直以來，藝術品交易模式都是小圈子行為，雖然近年來有大批熱錢涌入，但現有的交易模式難以滿足市場發展需求。隨著財富人群的增加，國人可投資資金的快速增長，人們對文化藝術品鑒賞的需求也快速增長，藝術品投資將逐步成為人們資產配置和投資理財的重要途徑之一，文交所應發揮其特有的功能來滿足市場發展的需求。

　　“文交所存在的價值在于：以公開的信息和透明化的制度，構建專業的交易平臺，吸引更多人參與到藝術品交易領域中來，促進藝術品投資的大眾化。如果沒有更多人進場，中國藝術品市場是不可能有增量發展的。”羅嘉元表示，文交所提倡的這種理念與當前小眾人群收藏的現狀沒有關系。文交所要做的就是讓更多人參與到藝術品鑒賞和投資中來，以此推進中國藝術品市場的發展。