溫世事滄桑 暖中國人心——2014年央視春晚創新性的解析

　　春晚作為中國獨特的電視文化符號，其所承載的內容與意義早已超出一臺晚會的范疇和框架。春晚年年辦，年年各不同，備受期待的2014年央視春節聯歡晚會又在熟悉的旋律之中落下了帷幕，同時也留下了無盡的情感、話題、流行語與沉思。作為中國精神文化的年度盛宴，2014年央視春晚以“暖人心、正人心、喜人心、炫人心”的特色氣質獨樹一幟，成為中國特色電視文藝的創新典范。 

　　回歸真實“暖人心” 

　　紀實性與真實性是電視藝術的本體特性，2014年春晚揚棄了傳統的單一文藝節目表演模式，大膽引入微電影、微紀實形式，打造電視機前觀眾欣賞的第二視覺時空。從開篇的微電影《春晚是什么》，到穿插在節目中間的《筷子》《觀眾動物入場》短片，原生態的紀實性采訪、真實質樸的同期聲人物對白、幽默擬人的情節設計讓觀眾體會到或捧腹驚嘆，或溫馨感人的內在力量。2014年春晚真正發揮了電視本體藝術的特點，將春晚從舞臺藝術拉回到電視熒屏藝術中來，真正回歸影視紀實本體。 

　　在“構建真情實感”的基礎之上，春晚歌曲的選擇與編排匠心獨運。《想你的365天》唱出對幸福時光的渴望，對友情愛情的“真思念”；《時間都去哪了》唱出光陰荏苒、逝者如斯的“真親情”，令無數人落淚；韓磊的《老阿姨》贊頌人間大愛，將感動中國的“真人真事”激昂唱響；一曲曲“真實之歌”“溫暖之歌”以內心剖白的方式，激蕩了觀眾的內心世界。 

　　針砭時弊“正人心” 

　　本年度語言類節目盡管量少，但卻精益求精。“勵志型、溫暖型、諷刺型、批判型”等各類小品主題鮮明，笑中有思考。蔡明等人表演的小品在毒舌的爆笑之中，傳達了一種催人奮進的勵志精神。小品中3個為了自己的夢想奮斗堅持的年輕人，是很多青年人的真實寫照，整個小品搞笑的同時又溫情無限，還傳達出催人奮進的力量。開心麻花表演的小品《扶不扶》不僅包袱響、笑料足，更難能可貴地傳達出了“人可倒但人心不可倒”的主題，告誡人們堅持中國傳統助人為樂的社會公德不能猶豫。 

　　在經濟飛速發展的洪流之中，群眾心態時常處于浮躁狀態，道德良知底線不斷觸底。小品《我就是這么個人》向行賄之風的丑惡現象猛烈開火，諷刺了勢利眼和功利心；小品《人到禮到》批判了當今社會“禮越來越重，人情卻越來越淡”的現實；曹云金的相聲之中也包含了家庭、工作、房價等等諸多的現實問題，這些問題源于社會真實，借助趣味的網絡語言和春晚平臺的傳播優勢將社會問題“曬出來”，在娛樂大眾的同時弘揚了社會正氣，端正了浮躁人心。 

　　創意疊加“喜人心” 

　　在繼承春晚傳統精品化創作的基礎上，2014年春晚創造性地發揮了“多元文藝元素交叉，多類型明星混搭”的特性。《劍氣書韻》將雜技、舞蹈和武術雜糅，伴隨著極具中國韻味的千字文、書簡和中國畫，發揮了各項之所長，使得這些傳統的元素經過創新性的疊加又煥發出了新的生命力；三人表演的“側躺劇”中，首創了“躺著表演看站立效果”，舞臺表演與電視表現形成了完美奇觀，讓觀眾看到了電視藝術的表現力，使一向被框在電視框架中的舞臺表演真正地融入了電視熒屏，使觀眾看到的不再是“盒子里的表演”。 

　　明星們的跨界演出更為春晚舞臺增添了新鮮血液。“劇星”張國立擔當了春晚主持人，外人“攪局”帶來了冷幽默風格，在春晚高端大氣的底色上又增添了一抹平易近人的新鮮。電影巨星梁家輝在春晚舞臺上開始了他的首次“發聲”，黃渤也“重操舊業”演繹了一首非常接地氣的歌曲《我的要求不算高》。而法國影星蘇菲·瑪索也與劉歡深情演繹了一首法國歌曲，讓觀眾大飽眼福和耳福。這些創新手段的使用真正匯聚了觀眾想看的、愛看的一切元素，通過重新整合疊加和混搭，調制出了一道符合大眾口味的“新菜”。 

　　大氣精細“炫人心” 

　　在舞美視覺呈現上，2014年春晚沒有用鋪張華麗的舞美喧賓奪主，更沒有用光怪陸離的新媒體手段干擾節目欣賞，而是在“烘托”的定位中強化了藝術元素的純天然呈現，用簡約而不簡單的視覺效果讓春晚卸去了濃妝艷抹的修飾，露出了返璞歸真的本相。“小彩旗”在舞臺一角配合著燈光效果的旋轉象征著時光流轉、季節變換，不僅增加了舞臺的靈動絢麗，而且還為春晚進行時保留了一個“終極懸念”。空中一匹匹騰飛駿馬，紅紅的燈籠與福字，雖然簡單卻時刻彰顯著最原始最樸實的年味兒。 

　　春晚是電視藝術的發祥地，是電視人才的大熔爐，是電視視覺技術的試驗田，更是中國特色電視文藝的精神家園與創新樂園。縱觀春晚30年的發展歷程，對待春晚“愛其堅韌者有之，恨鐵不成鋼者有之”，但更多的時候是“又愛又信”。在新媒體沖擊當代人生活方式的時代，傳統形式的電視春晚正在盡一切努力汲取創新元素，春晚正在努力傳達著一種真實、一種溫暖和一種接地氣、沁人心脾的正能量。 

　　（中國社會科學院中國特色社會主義理論體系研究中心 執筆：冷凇、張麗平）