晁谷近影

　　晁谷的“荷花”、“谷穗”的主要意義集中于他形式語(yǔ)言的表達(dá)，他的“攻其一點(diǎn)”亦非單純的形式探求，這里既要合乎于傳統(tǒng)延續(xù)性語(yǔ)言，又要不限定于他的束縛性，況且締造新的形式語(yǔ)言既依賴于共性，但更要有個(gè)性。所謂“攻其一點(diǎn)”，事實(shí)上是一項(xiàng)復(fù)雜的系列“鏈條”方法。

　　晁谷畫(huà)過(guò)各種荷花——晴荷、雨荷、枯荷、蓮蓬等等，這也許源于他兒時(shí)記憶，也許是一種夢(mèng)的追尋，也許是他人生的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)識(shí)，然而我們欣賞更多的是“殘荷”，是系列作品。歷代畫(huà)荷延續(xù)不斷，畫(huà)而不衰，但多數(shù)是畫(huà)朝露紅蓮欲醉，夕陽(yáng)白蓮酣濃，畫(huà)枯荷者甚少。晁谷取之于殘荷，他畫(huà)的殘荷有兩種水墨表現(xiàn)方法，一是純水墨；一種是彩墨。純水墨畫(huà)殘荷是弱化線的表達(dá)，直接用大塊的黑點(diǎn)垛揮寫(xiě)而出，但不是毫不變化的墨塊，而是墨中有水，水中有墨，濃淡虛實(shí)分明，在畫(huà)一片荷葉中見(jiàn)多個(gè)墨的層次，有極巧的韻律。不由使人們想起“秋風(fēng)送白波，秋雨鳴敗荷”的詩(shī)句，作品尤為顯得清潤(rùn)、雅逸，這里捕捉的是一種感覺(jué)。彩墨殘荷是使用色、花青和石綠顏料，利用透明度與滲透性方面的不同，表示荷在情境中的狀態(tài)。潑灑滋行，墨彩渾茫，潑色與潑墨相互作用，在筆的運(yùn)動(dòng)變化中抒寫(xiě)殘荷的意境，表達(dá)作品的心里情緒。概言之，晁谷的殘荷描繪的是人對(duì)荷的理解和自然中的荷的生命，既是境界，也是一種精神。盡管他描繪的殘荷不像他人對(duì)作品玉珠般地精雕細(xì)琢，相反是極其的單純，但就在單純的背后蘊(yùn)藏著無(wú)限的生機(jī)。這正是他畫(huà)殘荷成功之處——以單純開(kāi)掘當(dāng)代人內(nèi)在的豐富性。

　　谷穗系列是農(nóng)村題材，晁谷在作品的表達(dá)上是重表現(xiàn)真實(shí)和再現(xiàn)，是由人文中心轉(zhuǎn)向自然中心，筆墨上愈來(lái)愈精致與精巧，雙鉤與沒(méi)骨相結(jié)合，水墨與色彩相結(jié)合，書(shū)寫(xiě)與線描繪相結(jié)合。細(xì)微真切、熱烈誠(chéng)摯，以獨(dú)特的形式和新趣味，給予作品很直觀的新鮮與活力。谷穗熟了，葉子枯了，天空湛藍(lán)，大地回聲，群鳥(niǎo)飛來(lái)，棲立于之上，秋風(fēng)拂后，沉甸甸的谷穗仿佛在鳥(niǎo)啄食下發(fā)出歡唱。這些充滿自然率樸真實(shí)的細(xì)微畫(huà)面，一掃花鳥(niǎo)陳舊、書(shū)齋式缺乏生活實(shí)感的缺憾，在透過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的畫(huà)面同時(shí)，看到畫(huà)家渴望回歸自然的情感狀態(tài)，映出人生無(wú)限生機(jī)，這不僅凸現(xiàn)他個(gè)人的風(fēng)格特征，也給當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇帶來(lái)某種啟迪。晁谷“廣取博收”、“攻其一點(diǎn)”的選擇，反映了他個(gè)性特征和藝術(shù)態(tài)度，盡管他畫(huà)的是殘荷，但不是悲情自憐情感，他畫(huà)谷穗是對(duì)鄉(xiāng)村之情的洋溢。他把握了藝術(shù)取向和表達(dá)方式，從微觀上說(shuō)是自我個(gè)性的表現(xiàn)，從宏觀上說(shuō)是肩負(fù)發(fā)展當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的使命，盡管還有一段路要繼續(xù)走下去，不過(guò)他的作品已經(jīng)告訴我們，這個(gè)時(shí)代需要這樣一些畫(huà)家不懈地追求與探索，倘若如此，中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)怎能不健康地發(fā)展？ （汪為勝）

    《晁谷——生肖畫(huà)馬展》

    時(shí)間：2014年1月11日-2月20日

    地址：北京琉璃廠西街“宏寶堂”畫(huà)店

    《晁谷——花鳥(niǎo)精品全國(guó)巡展之揚(yáng)州》

    時(shí)間：2013年12月29日-2014年1月15日

    地址：揚(yáng)州文昌中路“瓊花觀美術(shù)館”

夢(mèng)荷圖

谷熟雀噪圖